西泠印社为什么这么牛（100年西泠印社被中书协）

近期，有一则消息在金石书画艺术领域“炸开了锅”，但其实这是一条多年前的旧闻，只是当时知道的人非常少，就连当事人“西泠印社”的很多会员都不清楚，因此没有引起注意，如今被人“旧事重提”，引发热议。

事情是这样的。早在2008年1月25日，中国书协五届六次主席团会议“审议并原则通过关于接收西泠印社、中国金融书协、中国铁路书协为中国书协团体会员问题”。

“一石激起千层浪”。消息传出之后西泠印社的人纷纷反对。有记者采访了包括西泠印社的副社长、理事以及很多会员在内的几十人，他们纷纷表示毫不知情，并说在他们不知情的情况下，悄悄地把西泠印社给“卖”了。

有部分会员联名上书给西泠印社，表示集体反对。甚至有会员说，一个100多年历史的印社，去加入一个只有30年历史的中书协，真是有辱斯文！然而，不管愿不愿意，“西泠印社”早已成为了中国书法家协会的团体会员之一，换言之，也就是被中书协“收编”已成事实。

一个地方性的社团组织“西泠印社”，为何不愿意加入全国性的团体“中书协”呢？究其原因，无非以下几点：

其一，西泠印社具有悠久的历史，成立已经100多年，而中书协仅仅只有30多年的历史；其二，西泠印社严格把控入会条件，控制会员数量，而中书协的会员数量却逐年扩大，甚至不乏滥竽充数者混入其中；第三，西泠印社坚持学术道路，对于社长位置宁缺毋滥，即使空缺，也不随便降低门槛推选；而中书协因是群众组织，个别领导并非顶级行家，更多地承担组织管理工作；第四，基于以上原因，西泠印社非常注重口碑和自身形象。

那么，既然不愿意，西泠印社为什么还要加入中书协呢？其实这里面也有苦衷——

西泠印社“有关负责人”曾作出回应：第一，在策划某国际性篆刻海选活动中，中国文联领导就曾明确提出，希望西泠印社和中国书协整合资源，共同筹划活动；二，西泠印社在全国乃至国际进行大规模创作及学术活动时，就必然牵连到与各省市书协和地方印社协调关系的问题，为此必须由中书协出面。

换言之，无论西泠印社有着如何高端的形象，它毕竟还是一个地方组织，只有中书协出面，才能代表整个中国书法篆刻界，这也就是为什么西泠印社要整体加入中书协的目的。

当然，除了上面讲了原因之外，坊间也传闻是某些人具有“私心”——

有一种传闻，是说中书协的人想担任西泠印社的社长，因为西泠印社的社长的位置已经空缺好多年了。另一种说法是身为西泠印社副社长的某些人，欲将中书协和西泠印社两大机构的掌门人重担“一肩挑”。当然，这仅仅只是一个传言。

饶宗颐社长与陈振濂副社长

然而西泠印社被中书协收编，究竟是喜事悲？是好事还是坏事？笔者认为应该辩证来看，西泠印社不愿意加入中书协，核心一点是——希望保持自身的“纯洁性”。

窃以为，收编以后西泠印社依然是一个独立性组织，固然可以保持其自身学术上的纯洁性，社长位置爱空缺也可以一直空缺，同时作为中书协的团体会员，不论从整个全国书法篆刻发展的角度来说，还是就印社自身开拓发展空间要素来说，都有好处。

沈鹏谈丑书：书法提倡多元化，各家各派都允许他存在！

沈鹏先生，原任中国书法家协会主席，集书法家、美术评论家、著名学者和诗人的桂冠于一身，现任全国政协委员、中国文联副主席，书法精行草，兼长隶、楷等多种书体，在国内外文艺界享有较高声誉。赵朴初先生曾赞扬他的书法“大作不让明贤，至所欣佩。”

沈鹏先生对于书法创作和交流，历来主张“自由、民主、平等、包容”的学术气氛，提出了“弘扬原创、尊重个性、书内书外、艺道并进”的十六字书法教学方针。在其“尊重个性”的方针指引下，他的一大批学员如曾翔、曾来德、邵岩等人，开始重新审视书法，打破传统书法已有的思维模式和创作习惯，开始走上个性张扬的书法道路。正因为此，也有人认为当代书坛“始乱于沈”。

日前，沈鹏先生在访谈中，依然坚持他的书法“弘扬原创”与“尊重个性”的价值主张。针对现在书坛出现的一些打破传统的现象，如针管射书、人体爬书、扫把拖书、竹书乱书现象，大众眼花缭乱，感觉现在的书法歪门邪道太多，太邪门了，然而沈鹏先生却表示“我觉得多元化不够”。

沈鹏先生认为，书法一定要弘扬个性，个性的发挥并没有来亵渎古人，而是站在古人的巨人肩膀上，我们能够再网上攀登。不甘于发扬个性，不承认个性，那就取消了一个人文事项的核心价值。当前书法提倡多元化，就是各家各派都让他存在。我们现在多元化还不够，可能有的人认为现在书法的歪门邪道太多了，我不这么看。

沈鹏先生进而说，但是我们现在更多的情况是，看到一些作品差不多，同质化，似曾相识。那就是说有些人并没有把真功夫下够。就是自己没有能力把古人优秀东西拿来，变成自己的。“发扬个性”这样一种功力，这样一种理念还不够。

笔者认为，沈鹏先生的理念自然有他的合理性，但其实也有偏颇，任何事情都要辩证地来看。所谓多元，绝非脱离优秀的书法传统而胡来。没有“共性”的所谓“个性”是不存在的，楷书四大家“颜柳欧赵”均是具有楷书的共性，然后才能能区分颜柳欧赵的个性。如果传统基础不过关，没有把握“共性”就想发挥个性，是自毁前程。

正如网友所言，脱离“共性”而一味追求“个性”，最后会走向另外一个极端，那就是没有任何技术性，专业人员写的跟幼儿园小孩、菜市场卖菜的写的一个样，这种书法是没有任何意义的。事实上现在很多所谓“书法大师”们的个性创作，正是没有书法技术含量的杂耍而已！书法的“多元化”只是被他们当作挡箭牌。