eminem说没有派谁教大家说唱（Eminem最伟大的说唱专辑20周年）
今年是《The Slim Shady LP》发布的二十周年。阿姆的这张专辑充斥着机智、有争议的幽默感、令人难以置信的词曲和他恶作剧般的第二人格。
这张专辑不仅帮这个来自底特律的白人男孩在嘻哈界站稳了脚跟，甚至还帮所有白人说唱歌手打开了一片天。
上一期我们从当时在场的人的眼中，回顾了这张唱片的制作和发行。那么在这些人的眼里，这张唱片到底有多重要呢？
Eminem《The Slim Shady LP》
文：海伦
编：Aki
“强强联手大五舅和阿姆一起录制的第一首单曲是《Bad Meets Evil》，后来这也成为他们饶舌组合的名字。
除了与Dr. Dre合作的《Guilty Conscience》之外，这首歌最终成为了《the Slim Shady LP》中唯一一首有嘉宾参与的单曲。
罗伊斯说:“那一首很平常的歌。那会还没有互联网这一类的玩意儿，所以这真的只是一首我们最多会跑去放给邻居听的歌。我们没想着拿这首歌来干什么，只是两个地下的孩子在一起做了一首歌而已。”
阿姆和大五舅的组合——Bad Meets Evil
《Bad Meets Evil》是阿姆和罗伊斯这个组合早期的代表作品。它拥有诙谐机智，一唱一和的语言，复杂的文字游戏和爆炸性的punchlin。
比如用“Vietnamese people（越南人民）”压“Steve Seagal（史蒂夫·西格尔）”，这也是为什么Dre一定想把它收录到专辑里。
罗伊斯回忆说:“阿姆告诉我，他和Dre正在过专辑的歌曲。他说：‘我们想把这首歌收录到专辑里。你觉得你能来洛杉矶重新录一下人声吗?’而我只是说，‘那他妈的还用说吗!’我和阿姆的亲密哥们儿关系就是从那会儿开始的。”
专辑中另一个突出的时刻是之前提到的《Guilty Conscience》，这是阿姆与Dr. Dre的第一次正式合作。
它巧妙的叙事听起来完全像是一个说唱版的“魔界奇谭”对德诺来说，制作和在底特律的一辆车里第一次听到这首歌改变了他，激发了他无限的创造力。
“我的人生在那辆车里被改变了，”德诺说。“我感觉就像是我自己在和Dre一起说唱。我看到了别人谁都没有过的东西，这让我想成为一个更好的制作人。”
“从那一刻起，我知道我必须改变一切，必须加快步伐。我的beat变得更好只因为我听了那首歌一次，我永远不会忘记它。”
阿姆和Dr Dre 1999
“先锋之作除了把嘻哈界撕得粉碎和商业盈利,《The Slim Shady LP》，不管是好还是坏，还开了白人歌手说唱的先河。阿姆挨的枪子儿比任何其他白人歌手挨的都多。
在很长一段时间里，说唱对于白人粉丝来说就是一项观赏运动，没几个白人说唱歌手能被这种黑人艺术形式所接受。
当然在阿姆出现之前最成功是算是野兽男孩（The Beastie Boys），在天平的另一端，是倾向流行音乐的表演，比如香草冰（vanilla ice）和马基马克（Marky Mark）。
在这两个风格之间，还零零散散的有不多的一些白人说唱歌手，比如3rd Bass组合里的MC Serch， House of Pain的Everlast和Milkbone这样的人。
如今，你可以眼都不眨地列出长长的白人rapper名单，再也没有人会对此觉得奇怪，因为现在白人说唱已经很平常了。
他们中的许多人都是很靠谱、能干的MC，比如G-Eazy，机关枪凯利，Mac Miller (祝他安息)， 阿瑟·罗斯（Asher Roth）等等。但阿姆是他们存在的原因。
他打开了这扇门。他是先驱，开路者，第一个踏上这条道路的人。他知道自己是客人，并用《the Slim Shady LP》当敲门砖赢得了不是他的文化的尊重。
德诺解释说:“我知道很多黑人绝对会说，‘嘿，我和他混因为他没有在试图成为我们，他在做他自己，而且做的还真他妈屌。’”
“他改变了在这整个流派里人们对白人的看法。这张专辑闹出的动静比之前所有的白人歌手的影响都大，他以一己之力每一个白人说唱歌手敲开了大门。”
“我认为，就黑人文化来说，阿姆并没改变什么，但他抓住机会打开了一扇通常是关闭的门，并讲述了一个从未有人听说过的故事。”
“阿姆把嘻哈的艺术变成了他的东西，对吧? 所以，他并没有拿来乱用，而是演变出了自己的风格。他成了白人的故事讲述者，并改变了每个人看待自己人生的方式。”
德诺关于阿姆讲故事能力的这个评论一定没有人反对。他讲述的故事是如此生动，你轻易就能被带到故事中去。
无论是在《97 Bonnie & Clyde》里坐在他和海莉（Hailie）运输Kim尸体的车的后座,还是像在《If I had》里一样坐在酒吧里喝着啤酒bb如果你没挣扎在贫困边缘的话，你想干什么，阿姆的音乐都能成功把你带到那个场景之中。
《97 Bonnie & Clyde》MV里阿姆和他的女儿海莉一起处理妻子Kim的尸体
“经典就是经典在发行《The Slim Shady LP》后，阿姆成了头号公敌。他通过新视镜唱片与后果娱乐（Aftermath）签约，该公司以支持玛丽莲曼森(Marilyn Manson)、2Pac和九寸钉(Nine Inch Nails)为代表的，有争议的艺术家而闻名。
他当时是一个年轻，躁动不安，使人共鸣，还经常以一种性手枪的方式反体制，挑战社会规范的小伙子。这张专辑实在太漂亮了。
但他如果在现在这个所有人都更加敏感，并由于社交媒体信息流通更通畅的社会以新人身份发布同一张专辑，它还会获得一样的成功吗?
“他当然会了，老伙计!”罗伊斯大声笑着说。“经典就是经典。这就是为什么人们称它为经典，因为不管出现在哪个时代，它都是是惊人的。”
“当然，人们会更敏感一些，但他们会把这张专辑反反复复听烂掉。他太有趣了，伙计，他太有趣了。他还把他当时的幽默感呈现的这么好，你懂我意思吗？他现在严肃多了，不像以前那么傻了。
但那时候他整天都在开玩笑。现在这个社会绝对吃这一套。有了互联网和一切，如果他的脸上时刻都装着一个摄像头的话，他发展的肯定比现在还要好。”
很明显，即使对不喜欢说唱的人来说，《The Slim Shady LP》也在很多方面改变了音乐。虽然它已经20岁了，但它现在听起来刚发行时一样新鲜有趣。对罗伊斯来说，这张专辑永远不会被复制。
“这是我们第一次听到这样的东西，以后再也不会听到这样的专辑了，”罗伊斯坚定地说。
“这很新奇，你懂我意思吗?”这种新奇的事物多长时间才能出现一次啊。我不知道多长时间，但反正我们这辈子是再见不到这样的玩意儿了。绝对见不着了”
德诺赞同罗伊斯的观点，并补充说:“它是开创性的。它改变了许多人的人生，也永远改变了嘻哈界。”
《The Slim Shady LP》于1999年2月23日发行，全球销量超过1800万张。
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