宋代四大家的名字和书法(宋朝书法四大家)
文/a墨痕香
01 苏轼
苏轼一生可以用八个字来形容:“历典八州,行程万里。”宋朝可谓是俊才辈出,可当时的苏轼在,诗、文、书、画、词等方面,均取得了登峰造极的成就。是我国历史上少有的文学和艺术天才。
当时的黄庭坚,曾经这样评价苏轼
:“本朝善书者,自当推苏为第一。”
- 书法风格
苏轼行、楷,晚年书法风格可以用这几个词来形容,天真浩瀚、丰腴跌启、观其书法即可想象其为人。苏东坡的人格与书法无论在当时还现在都被人们所推崇。
苏轼的一生甚是坎坷,可以说不是在吃,就是在发配的途中,想着下一个地方的美食。大概是他的学问渊博,天性豁达、胸襟宽广、见识处处过人、在加上他坎坷的经历,才形成这种书法风格的吧,就像黄庭坚所说的:“早年用笔精到,不及老大渐近自然”。
苏轼自称自己的书法特点是“如棉裹铁”。
他在点评自己的书法特点时说:“我书意造本无法,点画信手烦难求。执笔无定法,但使虚而宽。”“吾虽不善书,晓书莫如我,能通其意,常谓不可学”最后一句也是小编最喜欢的一句“自出新意,不践故人”。2.作品
苏轼的文章之气也是郁郁芊芊,发于笔墨之间,这也是其他人终莫能及也。主要作品有《苏州寒食帖》、《前赤壁赋》、《洞庭春色赋》等。
(图1)《歸安丘園帖》,行書,台北故宮博物院藏
(图2)《赤壁赋》
- 《赤壁赋》保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,但又融入了散文的笔调与手法,减少了赋的句式、对偶、声律等方面的束缚,苏轼这样的写法使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。
(图3)行书真迹《寒食帖》
- 《寒食帖》苏轼行书的主要代表作,整篇书法气势奔放、跌宕起伏、而无慌率之笔。"天下三大行书"便有这《寒食帖》的一个位置,可说是我国行书史上的一块里程碑。
小编比较喜欢的诗词“人生如逆旅,我亦是行人。一点浩然气,千里快哉风。试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。休言万事转头空,未转头时皆梦。谁怕。一蓑烟雨任平生。 ”02 黄庭坚
《登快阁》痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心无语白鸥盟。
- 风格
黄庭坚江西诗派领袖。著名的诗人和书法家,自号山谷道人。楷书创造了“黄体”(中宫收紧,长画四层的所谓放射状书体。)草书则及张旭、怀素之后,又创造了一个高峰。他的草书从分发挥了点化的抒情作用。
对黄庭坚书法风格影响最大的是苏轼和唐代书风的影响,有些外放,但又更加注重内在的精神情趣。他的草书也是临摹唐代的草书大家张旭、怀素、高闲,三人的墨迹在加上自身的悟性达到了大开大合,聚散收放,进入挥洒之境界,用笔也是达到了行处皆留,留处皆行的境界,参考作《诸上座帖》
- 主张
黄庭坚在书法方面和苏轼一样,强调创造,是反对食古不化,强调从精神上继承优秀传统,注重内在表现,就如心灵气质对创作的影响;在风格上反对工巧,强调生拙。
2.作品
黄庭坚的佳作甚多,如《诸上座》、《李白亿旧游诗》、《松风阁诗》、等。
(图4) 黄庭坚诸上座帖局部
《诸上座帖》此书与怀素的狂草体十分相似,气势雄伟、笔意纵横、如野马脱缰,无所拘束,尤其体现黄庭坚的悬腕聂风运笔的高超技艺。
(图5)《山预帖》行书
(图6)《君宜帖》行书
03 米芾
- 书法风格
明代书画家董其昌《画禅室随笔》曾这样评价道:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于东坡之上。既米颠书自率更得之,晚年一变,有冰寒于水之奇。”米芾(fèi、fú)所写的书法,自称“集古字”受褚遂良、欧阳询、段季展、颜真卿等唐代书法家的影响最深,在章法上重视整体的气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程随遇而变,也要求在变化中把,裹与藏、疏与密、肥与瘦、简与繁相融合。
米芾也曾用两个字评价自己的书法“刷书”明里自谦实则点到精要之处。体现他运笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。他的书法作品也是痛快淋漓,欹纵变幻、雄健清新。
2.书法作品
《天马赋》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、等作品。其中最著名的便是这《蜀素帖》又称《拟古诗帖》,被誉为“中华第一美帖”,天下十大行书之一,排行第八。
(图7)蜀素帖
墨迹绢本,行书。纵29.7厘米,横284.3厘米;作于宋哲宗1088年。
04 蔡襄
蔡襄
蔡襄 被后人誉为宋代的颜真卿,生于1012年,字君谟,官至明殿大学士,他与其他三大家不同善长写规规矩矩的楷书。
后人在他墓前立柱题联云:“四谏经邦,昔日芳型垂史册;万安济众,今朝古道肃观瞻。”
- 风格
蔡襄书法风格浑厚端庄,淳淡婉美,含蓄内敛、结体宽博,舒展大方、古意额盎然,不同于
苏轼的丰腴跌宕、黄庭坚的纵横拗崛、米芾的俊迈豪放。
2.作品
《万安桥碑记》、《谢赐御书诗表》、《颜真卿告身帖跋》等。他的行书和草书也是风流婉转、婀娜多姿,却又不乏刚劲端庄。
(图8)《精茶帖》
(图9)蔡襄书法尺牍欣赏《谢郎帖》
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