张丰毅最新片花(张丰毅霸屏方法论)

张丰毅最新片花(张丰毅霸屏方法论)(1)

现在大家都忙,围读剧本的时间被压缩了不少,但我还是能争取就争取,尽量通过交流碰撞,让我们的故事更通顺。

不论对台词的调整,还是加戏、减戏,都是要跟着剧本走,不能动了剧本的根。艺术创作经常在交流和碰撞中生发灵感,有时候发生争论也未必是坏事。

​各类剧种就像主食和点心的搭配,我们需要如主食一般的大剧、正剧,也同样需要调剂胃口的言情剧、生活剧。

从三月的《爱拼会赢》《一代洪商》,到四月的《山河月明》《且试天下》,在近两个月的台、网剧集播出端,演员张丰毅堪称霸屏。

从刘云湘和万书记,到徐达和雍王,他在不同的角色中流转,诠释着不同的故事,却一直保持着极高的辨识度。

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硬汉、军人、领导干部,是观众对张丰毅戏路的固有印象。细数他过往的作品,不论是《和平年代》里的秦子雄,还是《历史的天空》中的姜必达,乃至《人民的名义》里的沙瑞金,各自生动独到。

用张丰毅自己的话说,演员所呈现的角色,既是演员自己,又是剧中的人物。他在阅尽千帆之后,赤子之心依旧炽热,艺术直觉仍然敏锐。

在与他对谈一个半小时后,笔者不禁想到苏轼的《定风波》:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”

以下,是演员张丰毅的自述。

叱咤商界的刘云湘,是个很“惨”的爹

差不多是在2018年8月,我接到了《一代洪商》的剧本。

​编剧王少华把《一代洪商》的故事写得很扎实,人物关系也比较丰富,我在通读之后很喜欢,就接了这个剧。

​《一代洪商》讲述洪油商人的故事,他们曾为支援抗战发挥巨大作用。在正式开拍之前,我跟着剧组参观了取景地湖南怀化市洪江区的洪商文化旧址。我们要拍洪商的故事,就得有这么个感受当地文化的过程。

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也是在开机之前,我和编剧、导演,围读了三天的剧本,来把剧本吃透,把人物关系理清楚。围读剧本这个环节很必要,像我们当年拍《龙年档案》的时候,编剧柯云路给我们所有演员朗读剧本,我们就听编剧的语气和重音,搞清楚为什么要写这些故事,然后去揣摩该怎么处理表演细节。

​现在大家都忙,围读剧本的时间被压缩了不少,但我还是能争取就争取,尽量通过交流碰撞,让我们的故事更通顺。

​围读的时候,我们对《一代洪商》的部分剧情做了调整。击毙大反派许安邦(丁海峰 饰)那场戏,有两处斟酌:一个是安排谁来打死许安邦才更合理,另一个是对许安邦女儿许妙春身份的反转。

​原本是安排杨大江(张睿 饰)来击毙许安邦,但我觉得这么安排不合理。一则,许安邦身为官员,杀死他会引起官方高度重视,给剧情发展埋下暗雷;二则,如果击毙许安邦这么轻松,在之前就安排他下线不是更便利吗。

​最后决定不是杨大江来出手,而是改成了老桐花。老桐花之前已疯了,还是被许安邦逼疯的。一个疯子发病杀了人,在当时没有人能把他怎么样,剧情就合理多了。

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对于许妙春身份反转的这部分,我们就直接删掉了。原来把许妙春安排成杨家失踪多年女儿的小杨春,这就让即将结为夫妇的许妙春和杨二江,变成了兄妹的关系。这个突转安排许安邦在咽气之前说出来:“我告诉你,妙春就是杨春,我就是要报复你们!让你们乱伦!”

​我就觉得,这部分有些问题。前面许安邦还为了女儿的幸福来苦苦哀求我,那是这个人物在全剧中最真诚的部分,当爹的都能感同身受。到了最后,对女儿的态度又变成了这样,拧巴了。

​我们一致决定把这个突转去掉,把许安邦的最后一句台词也换成了“要好好对我的女儿妙春”。

​我跟路奇导演认识很多年了,1983年我们就在一起合作一部电影,那会他是美术,我是演员。他对所有演员都很尊重,对于我们的合理化建议从善如流。

​2018年11月,《一代洪商》开机,拍摄很顺利,很愉快。我跟李立群(饰演 杨同昌)虽然是第一回合作,但是还挺有默契。刘云湘比较板正,杨同昌比较狡黠,我们都演了这么多年戏,一个眼神、一个动作就能领会彼此的意思。

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有一场戏,苗令梅(张彤 饰)因为清代底油丢了的事来找刘云湘拿主意。刘云湘和杨同昌是一起长大的,杨同昌和苗令梅年轻时偷偷摸摸好上的事,刘云湘是知道的,对苗令梅这个嫂子,我也是该卖萌就卖萌。所以连用“奸情、私情、爱情”三个词,还有捂嘴的动作,描述他们的关系。这就把很多潜台词化在了戏里,显出刘云湘有趣的一面。

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还有就是刘云湘和两个女儿的关系。刘云湘在商界说一不二,却管不了他的两个女儿。他的妻子“早逝”,他对于两个女儿,是爱得紧又不知道该怎么教育,就很无奈。

​我和大女儿刘天婵(高丽雯 饰)在美国见面的那场戏,我加了词:我辛辛苦苦把你们养这么大,你们干什么我不能问、去哪了不能问、什么时候走不能问、什么时候回来也不知道,我这个爹当的多“惨”呐!

​我还和大女儿说:“冒昧问一句你现在贵姓啊?叫伊丽莎白?你看看,连名都随了美利坚了!”其实刘云湘理解他女儿的志向,但是他当爹的心里苦啊,就吐个槽。

​还有得知老闺女刘天娟(张含韵 饰)牺牲的那场戏,也是后来加的。刘云湘是最爱他这个小女儿的,这事得有个交代。就加了一个心灵感应的戏,觉得心慌,老闺女要出事,随后电话一响,听到老闺女没了的消息,我就晕过去了。

​这个镜头是一条下来的,镜头紧跟着我摔倒的过程摇下来,我直接摔在地板上。因为摇镜的速度没有我倒下去快,所以我在快摔到地面的时候,快速用手撑了一下做缓冲,然后才完全趴下去,这时候正好镜头也摇下来了。

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我后来看成片,衔接得挺好,就是失去知觉摔倒的样子。这也多亏了我平时一直坚持健身,不然这个动作还真做不下来。

​我身体挺好,动作戏一般都自己来。《一代洪商》里有一场浸猪笼的戏,路奇跟我说找了替身,但是我觉得我水性还不错,还是自己来,不然效果太假。拍那场戏的时候是12月中旬,潭水很凉,咬着牙拍完了。当时也没什么感觉,三天以后我就感冒了。

​《一代洪商》是50集的体量,后来播出时剪掉了10集。我觉得有些地方删得挺可惜,人物关系还不够细,不然能呈现得更饱满。不过我已经很满足了,能遇到这种比较立体、完整的人物,已经很不容易。

大将军、省委书记和革命军人

《山河月明》我是2018年上半年拍的,比《一代洪商》稍早。当时接演大将军徐达,是觉得编剧董哲把这个人物写得很有意思。

​编剧设定我们这一版的朱元璋和徐达,是发小的关系,熟不拘礼,我们就要按照这个方向去演。有观众说历史上的朱元璋和徐达不是这样的,我作为演员,还是一切以剧本为准,不会说因为对史实的顾虑去推翻剧本。我们演员能做的,就是用自己的能力,去把剧本里的人物演好。

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左:导演高希希 右:演员张丰毅

​在《山河月明》里,徐达和朱元璋就是哥们,在没有外人的时候,相处是很松弛的。徐达知道朱元璋年轻时的烂事儿,什么偷地主家的牛啊、喜欢刘财主家的二小姐啊,等等。

​朱元璋为朱棣求娶妙云那场戏,徐达就当着马皇后的面揭朱元璋的老底。但是只要在朝堂上、有外人在,徐达对朱元璋始终是以君臣之礼相待,从来没怠慢过。其实徐达这个人物,是很有分寸的,他知道自己什么时候该干什么事儿。

​包括徐达被女儿徐妙云管着不让吃烧鹅,也是为了让徐达的形象更丰满。你说演员演的到底是什么?其实就是人物关系。你把人物关系理顺了、盘活了,你的角色就立住了。

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我们说的二度创作,不论对台词的调整,还是加戏、减戏,都是要跟着剧本走,不能动了剧本的根。艺术创作经常在交流和碰撞中生发灵感,有时候发生争论也未必是坏事。

​我在拍《人民的名义》的时候,我对沙瑞金的台词做了些调整。周梅森老师的剧本写得很好,他自己挂职当过市政府的副秘书长,对党政机关的话语体系和层级分布很熟悉。

​原本,沙瑞金的台词中有比较多的文件语言,我想他是省里的一把手,在下级面前说话应该比较放松。我就问周梅森:“你创作的沙瑞金是好人还是坏人?”周梅森说:“当然是好人。”我说:“好人不能老是打官腔、说套话,有些台词要动一动。”我在演的过程中按照我对角色的感觉,把台词做了一定的调整。

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后来李路导演跟我转述,周梅森在看过样片之后说:“张丰毅老师的台词改得好,沙瑞金这个角色立住了。”可见,周梅森老师对艺术的感知力很好,也是有肚量的人。后来再来现场,对我就很信任了。

​在演沙瑞金的时候,人物感觉还是比较好找的,我认识不少厅局级以上的干部朋友。所以根据他们的气质和形象,也就能找到好干部该是什么样的状态,会怎么说话。

​年轻时想演军人戏,但没遇到好本子,我一直不将就,要把最好的状态给到对的戏。在40岁那年终于等到《和平年代》,演秦子雄得了飞天奖优秀男演员奖。

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后来拍《历史的天空》的时候,本子非常好,但也有交代不明的地方。我们几个演员创作热情都很高,我和林永健、杨树泉天天都在琢磨,怎么把戏演到位。

​结尾姜必达和朱一刀(林永健 饰)冰释前嫌的戏,就是我们一起琢磨出来的。晚年的朱一刀在写“革命回忆录”,我看到了就问他说:“你知道写回忆录最重要的是什么吗?”朱一刀答:“实事求是。”我随即把话挑明接着说:“头几年你跟万古碑勾结,打击迫害几十年出生入死的战友,出卖从小一起长大的兄弟,这些你写了吗?”朱一刀拍腿站起来说:“我革命了一辈子,就做错了这一件刻骨铭心的错事,我能不写吗?”我看到他认错了,心也就软了。

​我又追问朱一刀有没有写他在男男女女方面的事,朱一刀也说都写进去了。他紧接着又说:“水蛇腰的事我也写了。”我一听,这是我的事啊,就坐不住了,开始找补说:“回忆录是要实事求是,但也是要有选择的,有些该写有些不该写。我们革命几十年,那么多英雄事迹你不写,你偏要写水蛇腰。”老朋友之间的气氛,在这里也就找回来了。

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后来,朱一刀亲手给姜必达做面鱼,说了一句“大牙哥,我知道你迟早会来看我的”,两个人彻底地解开心结,戏也就完满了。

​最初,编剧们觉得不应该加,他们了解到,确实有不少老同志因为动乱年代闹意见,之后就老死不相往来。但我觉得,历史是历史,艺术创作还是要有个结尾。后来《历史的天空》剧组聚会,编剧们还特意跟我们说:“结尾那场戏,加得好!”

​这就是我们上学时候学的,人物关系要丰富,也要有始有终。还有姜必达儿子出生那场戏,我们把过场戏演成了重场戏。

​朱一刀说:“咱老家说,孩子出生第一眼看见的是谁,以后长大了就像谁。”我听完顿了一下,转头和张政委(杨树泉 饰)说:“政委,这可是原则性问题。”张政委对我的意思心领神会,就接了朱一刀的话说:“老朱,你的这些话,我们共产党员是不信的,但是你既然说了,我们也不得不防。等下孩子抱出来,你回避一下。”其实我们就是在打趣说朱一刀长得丑,但是又没有明说,这部分的处理就很贴合当时的情境和人物心理。

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好的剧,都是整个团队一起沟通、创作出来的。亦步亦趋,照猫画虎,只按照套路走,那可能错失创造经典的机会。

演员要全方位地学习精进

演员要始终把创作化作自己的本能。我在这条路上行走几十年,没觉得自己陷入过什么困境。挑战对我而言,是对行动力的激发。

​拍戏这么些年,我没有给自己设过限。各类剧种就像主食和点心的搭配,我们需要如主食一般的大剧、正剧,也同样需要调剂胃口的言情剧、生活剧。作为演员,对于古装、年代、军旅、生活等不同类型的作品,都需要去涉猎和参与。

​在拍摄不同类型的作品时,信念感的建立来自于对剧本的领悟,也来自于日常生活中的积累。你能把剧本吃透几分,你塑造出来的角色就会真实几分;你在生活中有多少积累,你的角色就会呈现出多少生机。

​比如《且试天下》的创作,因为它是架空的古装剧,除了小说之外没有确凿的史实以供演员参考。在剧本之外,我也会有意识地去翻阅一些历史类图书来找感觉。演员还是要不断学习,毕竟这个职业与时代息息相关,分毫的延误,都会影响你对人物的塑造。

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左:张丰毅 右:李若彤

​作为演员,忙起来常年都扎在剧组里,留给你生活的时间本身就很少,就更要有意识地丰富自己的阅历。我这些年参加了不少实践活动,在活动里开阔视野,收获体验。

​比如说参加真人秀《真正男子汉》,还录了歌,“我的心,你的梦,我们渴望的光荣,是击败所有的不可能”,这句歌词我唱着就很带劲儿。虽然我演过不少军人,也在军队体验过生活,但是在这个真人秀中,这股来自军营的热血之气,对我是一次更深刻的洗礼。

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还去过《声临其境》配音,也在《见字如面》里读过信。对于演员来说,这些综艺节目都是打开自己格局的机会,也能让我们更多地与同行切磋沟通。

​这些年,我相信行业一直在稳步行进,我自己也一直脚踏实地走在路上。

【对话/李星文 撰文/弈辰】

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