万象物语凉了吗（偏单机体验的万象物语在凭什么拿下500万用户）

不管是在玩家眼中，还是从业者心里，雷亚一直都是一个比较“异类”的存在。这个异类，用玩家的语言解释，就是“雷亚出品，必属精品”，雷亚的作品就是一众手游产品中的清流。在业内，雷亚是“离经叛道”者，《聚爆》《Cytus》《Deemo》等，不论是游戏品质，还是商业模式，都和常见的手游相去甚远。

雷亚最近上线的新作品《万象物语》也是如此。这款游戏虽然走的是卡牌手游的路线，但细腻的绘本画风、无体力值、重度剧情向的设定，使得《万象物语》又同市面上其他卡牌手游区分开来。在未经大量宣传的情况下，游戏上线十几日，便收获了超过500万的下载量。

《万象物语》受到了很多好评，有网友认为这款手机游戏已经符合了游戏的3A标准。当然我们不否认这种观点的主观性，但通过网友们的评价，基本可以对游戏的品质有一个适当的定位。

知乎网友@徐展

在这个卡牌游戏也开始逐渐走上“换皮”道路的时代，《万象物语》凭借什么赢得了玩家的赞许？龙虎豹特此同游戏制作人火星人（昵称）进行了交流。

穿着卡牌外衣的JRPG

《万象物语》是一款卡牌手游，这点没错，因为从游戏的角色设置、抽卡养成等来看，它完全符合当前卡牌手游的玩法。但这里必须要提到一点，这款游戏的内核，是非常典型的JRPG（日式RPG）。

之所以这样判断，是因为《万象物语》中虽然有抽卡、碎片、皮肤、升级这些卡牌的要素，这些都是玩家推进游戏剧情的辅助内容，或者说可以看作一款剧情向RPG的收集要素（成就），玩家更加核心的体验在于对于剧情的感受。

比如比较典型的卡牌游戏《阴阳师》，相信玩家体验剧情的时间要远低于消耗在PVP、刷素材、卡牌养成上面的时间。相比之下，《万象物语》的十连保底机制使得卡牌（角色）获取难度并不高，卡牌没有特别多的养成，主要是推图、任务获得魂能（游戏中的经验值）注魂升级，在市集刷新的带有特殊技能的皮肤，以及抽取到低阶（星级）卡牌时，使用角色结晶（碎片）进行的共鸣（升星）。

角色结晶的获取方式是挑战任务、主线剧情、每日活动，以及钻石抽取。虽然主要依赖后者，但游戏中钻石的获取难度不大，每日任务、推图以及阶段升级会奖励大量的钻石，通过保底机制的抽取，玩家总能获得一些可直接使用的角色来推进剧情（收集强迫症除外）

换句话说，玩家不需要花费大量的时间来养成角色，更多的游戏体验在回合制战斗/非战斗驱动的剧情上。

回合制战斗、剧情主导的游戏体验，自然会联系到JRPG。在交流中火星人也表示，这款游戏的核心设计，就是类似于《超时空之轮》的JRPG。

不过，熟悉这个游戏类型的朋友这几年应该会接触到这么一个观点：JRPG没落了。实际情况也确实如此，不同于早年在FC等主机上JRPG的辉煌，随着技术的进步，游戏尤其是画面的品质有了显著提升，各类的大作充斥游戏市场，作为不以画面为卖点的JRPG被玩家批评不思进取，佳作从一年多部力作到一年一部，再到多年一部，JRPG的玩家数量在固化的同时，销量不容乐观。

不论是前几年的《勇气默示录》，还是去年NS上目标群体玩家认为神作的《异度神剑2》等，都有那么些那么叫好不叫座（相较主流游戏），销量虽然过百万，但是相比其他更加大众的游戏来说，显得惨不忍睹，仅剩一些十几年的老IP，如《勇者斗恶龙》系列、《女神异闻录》系列、《精灵宝可梦》系列等，能够出现现象级的销量。

但火星人却表示，这种“没落”中暗藏机遇。他认为游戏类型的浮沉都是阶段性的，游戏类型的热门与否和浪潮相似，总是在不断变动中。当前年轻玩家是孕育在新游戏类型中的一代，而JRPG这样曾经被验证成功过的游戏类型是现在玩家少有接触到的，对于他们来说是比较新的东西，当老的作品通过新的形式表现出来，依旧会展现出很强的生命力。（类似的比如依照《明日之丈》原案做成的新动画《Megalo Box》）

他进一步解释到，从本世纪初，JRPG开始出现转向，从过去的注重策略和剧情，转向进一步强化剧情、画面表现、动作表现，但是整体策略性在不断下降。

比如说《勇者斗恶龙11》，在3DS版本上的自动战斗设置，让游戏难度大幅下降，因为AI总是能选择一些最优的战斗方案。

这就是机遇所在。回合制策略性的空缺不仅表现在单机上，卡牌手游也同样如此。因此在制作《万象物语》的时候，这种颇具策略性的回合制战斗便作为游戏的一个亮点出现。

《万象物语》的战斗是通过消除的指令来驱动角色进行的，在战斗场景的下方，有两排“魂”作为战斗指令槽，通过三种颜色“魂”的单消、二消、四消来驱动场上三个角色。这看起来非常类似于消消乐或者是俄罗斯方块的消除设计，实际上却源于传统游戏中的红蓝条打乱放置的思考。

这样的战斗指令，通过随机的方式增强了游戏的策略性，让游戏稍具难度。而玩家同时还需要兼顾敌我的状态来施展技能，有些敌方单位不受二魂技能伤害，有些敌方单位拥有将一排魂向后推动的技能等，只有在了解到场上的敌我状态思考出对策之后，玩家的战斗才会更加轻松。

但同时，这样的随机要素带来的难度可能很多玩家难以接受，最终弃坑，因此游戏在设计时兼顾这批玩家，设置了一些“参谋计”的固定量，来帮助这批玩家降低游戏难度。

网游化的JRPG或许是一条新出路

在以新的形式来复活传统JRPG的观点下，通过加强策略和表现力等方式，都是对于游戏本身的要求。不过再好的游戏，也需要适应环境的变化，这时候，单机游戏的网游化的命题就横亘在眼前了。

而《万象物语》也恰到好处的适应了这种变化，将单机JRPG和网络结合，通过网游化为单机游戏找到了一条可行之路。

对于传统的单机游戏来说，一般都是采取的一次性买断机制，如果想要继续获得收益，多是依靠进一步开发DLC（剧情、道具等等）售卖。但问题也会随之出现，首先很多玩家在试玩版时期并不能充分了解游戏，初期的高（价格）门槛会让一部分玩家持币观望，压缩购买本体的玩家数量；其次是不论什么游戏售卖DLC，都是面向已经购买游戏本体的玩家，进一步挖掘核心玩家的消费能力，难以扩大游戏的受众，这使得部分花费不少成本开发的DLC可能无法收回成本。同时，这个方向的DLC玩家反馈的具体情况只有售卖金额，无法通过多维度观测。

相比之下，网游门槛低、DLC（版本更新）不只面向老玩家、运营过程有多想数据可以帮助游戏优化等的优点，可以针对单机的不足进行弥补。如今，我们已经看到了很多传统的单机游戏网游化的案例，简单的比如单纯利用网络的线上战斗（拳皇系列等），把网游的某种规则（开箱）引入游戏（如被骂得很惨的《星球大战：前线2》），或者干脆完全化身为网游（《勇者斗恶龙10》《最终幻想14》）等。

不过，尽管有了网游化的结合，《万象物语》依然还是坚持着更加单机的体验。虽然游戏中设置有社交场景公会，玩家可以在公会内互相交流，通过完成公会任务换取奖励，获得公会参谋计等。但公会本身人数较少、奖励不高因素，使得公会的人与人的交互体验很低。此外，游戏中玩家可以获得的社交感非常低，除了可以做每日任务、登陆有奖、充值抽卡、卡牌评论外，玩家难以体会到这是一款网游。

火星人认为，这种做法虽然具有非常高的冒险性，但总体来说是游戏取舍的一个较好的平衡点。社交作为传统网游所具备的最显著的优点之一，在某种程度上会“绑住”玩家，而火星人希望，能够绑住玩家的是游戏本身，而不是社交。

另外，卡牌的稀有度设定、卡面立绘的精细度，使得卡牌类型的游戏更加容易在游戏以外的社交场合传播，尤其是这类有着二次元卡面包装的卡牌游戏，玩家抽到稀有卡牌或者是立绘精美的卡牌，会选择在某个圈子内“晒卡”，或者进行一些同人创作，来帮助游戏进一步扩大传播范围。

比如《火焰纹章：英雄》。《火焰纹章》系列本身是一款非常典型的战棋游戏，整个故事情节也是基于日本的欧式幻想来展开，整体游戏的大众认知度不高，至少从对游戏内角色展示的层面上，玩家热情不高。但手游化之后，线下的晒卡、同人创作开始增多，也从某种程度上帮助了游戏扩大公众认知度。

微博话题搜索火焰纹章时，只有这两个超级话题

因此，游戏内一定限度的社交功能一方面不至于绑住用户，另一方面也变象帮助游戏实现了线下的传播。

细节？其实是一个布局了五年的巨大工程

在体验游戏的时候，应该有不少玩家感受到了《万象物语》的一些细节设定，比如说对于角色的刻画，除了立绘之外，还有详细的剧情；战斗场景中，有很多可以点触来获得的战斗说明、故事背景的补充等。

起初龙虎豹也认为这是类似于《塞尔达传说：旷野之息》中，爬上树能看到鸟蛋那样让人意外的细节处理，不过在交流之后才发现，雷亚其实在围绕《万象物语》下一盘大棋。

在很多玩家眼中，雷亚=音游。这种错觉来自于《Cytus》《兰空VOEZ》《Deemo》这三款游戏取得的成功，为雷亚贴上了音游的标签。

但对于任何一家游戏厂商，都不可能把鸡蛋放到同一个篮子里，以音游“著称”的雷亚也是如此，在开启音游之路的同时，雷亚已经开始了在其他类型游戏上的探索，比如3D动作游戏《聚爆》。

而《万象物语》，也是雷亚早期的企划之一，火星人曾（2015年12月）向台湾游戏媒体巴哈姆特表示，这款游戏专案从原型阶段算起，已经开发了超过两年的时间。也就是说，到其正式和广大玩家见面，这款游戏已经研发了超过五年时间。

火星人在接受手游龙虎豹采访的时候也风趣的提到，这款游戏研发的时间太长了，才让大家有了一种雷亚只做音游的错觉。

这款游戏之所以做了五年之久，来源于雷亚对于这款游戏的细心打磨以及游戏背后巨大的世界架构。

游戏中设置了很多有趣的东西。比如之前提到的战斗场景中，有很多可以点触来获得的战斗说明、故事背景的补充这一点，看似是一种别具一格的补充说明，藏着团队“野心”。

在团队的设定中，玩家跑图时，会有一些随机事件、迷宫探索、奖励、关卡玩法等的出现，玩家可以通过点触场景上的相关说明来选择进入。随着版本的更新，相关玩法也会逐步上线，来保证玩家在游戏后期有更多可以体验的内容。

而游戏的世界架构正如“万象物语”这四个字的含义，团队希望能够构建出来一个群像世界，在这个世界中，每个角色的故事都会被表现出来。因此《万象物语》并没有像一般的剧情向游戏那样，通过一条单一的主线来推动剧情的发展，而是采取多线并行的叙事方式，一一表现出每个角色的故事，最终在某个点实现交错。

在角色塑造方面，立绘和音乐不用多说，雷亚在几款音游上表现出来的美术功底及音乐能力，在《万象物语》中也得到了充分的表现，这也成为游戏吸引玩家的重要因素。

这里更加想要提到的是角色的介绍、配音，这些细节构建出来了一个丰满的人物形象。

游戏为每个角色都设置了一段百字介绍，包括角色的背景，性格等等，这些和剧情密切相关。有趣的是，每个角色在文字介绍上方都有一个类似于签名的设置，可以看到除了不同身份的角色签名的字体各不一样之外，动物的签名则直接是一个爪印。

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配音方面，比如长枪手雪尔森·卡特威尔的人设是一个傲娇萝莉，于是在CV挑选上就选择了拥有同样属性的钉宫理惠来担任，在战斗中使用一魂技能时，角色会非常生气地说出“お前の家族全員ちび（你全家才是矮子）”，语气、措辞，配合2D动画和背景说明，使得角色非常立体。

对于角色细致的塑造，不仅仅是为了服务于游戏，同时也为《万象物语》的世界观架构奠定了基础。火星人告诉龙虎豹，目前《万象物语》的剧情还处在第一季，故事预期为五季，团队希望能够构建出来一个类似于《冰与火之歌》那样壮大的世界。

基于《万象物语》的世界观，雷亚还希望进一步这个世界，构建一个属于雷亚自己的IP体系，这个IP将包含小说、影视作品、各类活动等等。

结语

在交流中，有一个词火星人重复了多次：冒险。

对于《万象物语》这款游戏来说，的确，不论是JRPG体验的选择，网游环境下较弱的游戏内社交，还是无体力值的设定，看起来都和今天的市场背道而驰，至少对于很多大厂来说，这些尝试性的冒险都很难下手。

但从目前的结果看，《万象物语》的冒险是成功的。

在经历了多年的发展后，如今我们也会经常讲一些游戏市场增速放缓、人口红利逐渐消失的话语，也开始在布局一些细分市场，开始重视游戏的内容价值而不是商业价值。

在这种视角下再看雷亚的这种冒险，或许有另外一番感受。

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