十大传统人物画作品欣赏（一幅仕女图拍卖价2亿3000万元创人物画作品新高）

张大千，四川内江人，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

张大千不仅山水画造诣极高，笔酣墨畅、厚重古朴；花鸟画鲜活灵动、形神兼备，人物仕女画也精工细致。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

大千人物画仕女图（拍卖价）

张大千大师一生还是有许多非常经典的书画作品的，像《爱痕湖》《长江万里图》《四屏大荷花》等等，如今在拍卖市场上，张大千大师的画作和齐白石的一样都是备受收藏家的青睐，几乎每一年都能创造新的高价。这幅画就是出自张大千之手，后来在拍卖会上大放异彩，3分钟的时间里居然被抢拍到了2亿3000万，这说出来大家都可能觉得是在天方夜谭，但是这是事实，网络上至今都还有那段拍卖的视频，最后被人成功地用2亿3000万的高价给拍走。

这幅画作就是张大千的《仕女图》，其实历史上许多的名人画家都画过《仕女图》类似的画作，而为何张大千的《仕女图》却能如此备受收藏家们的追逐呢，其实这里有个很深层的原因，那就是这幅画作上其实除了张大千作过画，还有就是有启功大师亲手题写的书法哦。那么这幅张大千的《仕女图》到底画得如何呢？其实这无疑是具有极高价值的，专家介绍说从画作的笔法来看，那绝对是非常的简洁，没有丝毫的拖泥带水，而且特别是对人物的细节处理得极其到位，让人看得焕然一新。而这幅《仕女图》中不仅是张大千所画，而且还有启功大师的书法题跋， 所以，不拍出高价，那是不可能的了。

可以说《仕女图》绝对是彻底体现了张大千大师的那种登峰造极的画作技术，而除了张大千的顶尖画技之外，《仕女图》上面还有一个能抬高画作价值的地方，那就是上面还有启功大师的书法。大千仕女图拍卖变化巨大

阿里司法拍卖平台拍卖了两件张大千《仕女图》，结果炯然不同。2月22日10时至2月23日10时止，重庆市第五中级人民法院拍卖张大千《仕女图》，800万元起拍，有1人缴纳了50万元保证金报名，但未应价，最终流标。2月23日10时到2月24日下午2点，江苏省扬州市邗江区人民法院对一幅张大千《仕女图》拍卖，8000万元起拍，经过428次应价，最终以14.4万元成交。专家称重庆拍卖的《仕女图》存疑

2月22日~23日拍卖的张大千《仕女图》一幅，为当事人议价800万元，起拍价800万元，保证金50万元。该书画的实际情况以实物为准。未标明的瑕疵不在拍卖人承担的范围内。法院不对该幅画真伪作出承诺，请竞买人自行了解并承担风险。从展示的图片来看，该画系中堂画，横批为“诗书传家”，系俞陛云。此外，还有当时名人于右任、张伯英、郭则沄等人的书法。而张大千画作表现的内容，有名士、仕女、侍女，以及嬉戏三童子， 款中年份为“甲戌”，对应的公历年份为1934年，系张大千早期作品。

2月22日， 多位书画鉴定专家表示，从现有图片情况来看，该画是否为名家真迹，有较大的疑问。有1人缴纳了50万元保证金报名，但未应价，最终流标。上游新闻·重庆商报记者获悉，该书画在被执行人手中，看画需提前联系，无人前去看样。按照规则，下次拍卖，最大可降价20%，即以640万元起拍。扬州拍卖《仕女图》竞价428次。

2月23日10时到2月24日下午2点，江苏省扬州市邗江区人民法院对一幅张大千《仕女图》拍卖，8000元起拍，保证金1000元。按照该画200厘米*78厘米，折合约14平方尺。此次拍卖多达38人报名，各自缴纳了1000元保证金，经过428次应价，最终以14.4万元成交，较8000元起拍价，溢价1700%。

张大千（1899年~1983年），男，四川内江人，祖籍广东省番禺，出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。2016年，在香港会议展览中心举行的香港苏富比春拍“中国书画”专场上，张大千《桃源图》以3000万港元起拍，最终以2.7068亿港元（≈2.25亿元人民币）成交，轰动全世界，打破了2011年张大千《嘉耦图》以1.91亿港元创下的艺术家个人拍卖成交纪录。业内人士指出，此次成交的张大千《仕女图》为赝品，但属于高仿，还是有一定价值，因此，也不乏买家争夺。

大千人物画仕女图

在我国，以女性为题材的绘画作品很早就出现了，春秋战国时期的帛画，两汉的画像砖石上都有其雏形，魏晋南北朝时期以女性为题材的画作走向成熟，如《洛神赋图》，《烈女仁智图》，《女史箴图》等。隋唐五代时期仕女画达到了巅峰，这一时期，仕女画家辈出，如张萱，周昉，周文矩等，好的仕女画作品也非常多，如《簪花仕女图》，《挥扇仕女图》，《和乐仕女图》等。两宋以后，仕女画成为人物画中的一个画科，钱选，唐寅，仇英，任伯年等人都是画仕女图的高手。

近代以来，由于各种原因，中国画逐渐没落，其艺术语言也有西化的倾向，很多画家积极引进西洋的绘画理论，为中国画的发展探求新的方向，如徐悲鸿等人。也有一批画家坚守传统，用独具中国画特色的艺术语言，画出了具有传统古典气质的仕女图。张大千就是其中的代表，来欣赏一下他的仕女图作品。

这是大千居士对莫高窟中唐代仕女图的摹写，从中可以看到唐代女子的妆容风格。

这幅仕女图头饰简素，唯有额头，鼻尖，下颌上的妆容值得注意。

南国仕女图立轴 张大千

仕女图 张大千

画上题有：”谢芳姿秋兮纨扇图：几个字。

这幅和《仿莫高窟唐人仕女图立轴》相像，有唐人意。

湘夫人一般指湘江的水神，即娥皇和女英。

这幅画的画题取自唐代周昉的《簪花仕女图》。

这是张大千和张善孖合作的一幅画。

张大千仕女图

对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识，张大千自有一番见解：“其实大家都弄错了，凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。”可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的“凤眼”形状，以眼神的种种流盼说出真正的“凤眼”含义。美女身材“骨肉匀停”：匀称就是美。

张大千仕女图

五官之外便是人的身材，一个美人的高矮胖瘦该如何定下标准呢？张大千认为以中国人的审美习惯来看，并没有特别的偏爱“胖子”或“瘦子”。所谓“环肥燕瘦”的典故强调的其实是“骨肉匀停”，匀称就是美。国画中的美人穿的都是古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美，因此入画。而时装本身总在变，所以时装的美都是暂时的，便有过时之说，因此不容易入画。张大千说衣服穿得一臃肿，人就不美了。所以棉袄是入不得画的。辛勤临摹敦煌壁画 画手细腻传神

张大千仕女图

除了脸和身材外，手是仅次于眼睛传递情感最重要的工具。中国画中有“画人难画手，画树难画柳，画兽难画狗”的说法。道出画手的难度。张大千在敦煌临摹壁画时，看到唐朝人画女人时，不论丫头、小姐还是太太，都把手画得细腻传神，绝不偷懒。古人的治艺严谨让张大千钦佩之余更感同身受鞭策，因此也练就了画手的绝活。

张大千笔下的仕女图

张大千 罗浮旧梦最销魂 1934年

张大千 梅花仕女 1934年

张大千 春醒图 1933年

张大千 嫦娥图 1935年

张大千 手执芙蓉归去来 1935年

张大千 苏小妹观书 1935年

张大千 执扇仕女 1938年

张大千 鱼篮大图像 1944年

张大千 凤冠执扇仕女图 1947年

张大千 散花女 1938年

张大千 三美图 1930年

张大千 弄玉吹箫图 1934年

张大千 天女散花 1935年

张大千 仙女散花

张大千 仙女散花

大千人物画仕女图

张大千（国画大家），男，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。

20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别是在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。

原标题：张大千仕女图欣赏

大千人物画仕女图

张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大图像 1944年

张大千 三美图 1930年

张大千 弄玉吹箫图 1934年

张大千 调鹦图 1934年

张大千 执扇仕女 1938年

张大千 仿钱选仕女图 1939年

张大千 纨扇仕女 1939年

张大千 观音 1940年

张大千 柳荫仕女 1941年

张大千 执扇仕女 1943年

张大千 金城玉女 1944年

张大千 唐妆仕女图 1944年

张大千 题笺图 1944年

张大千 仕女 1944年

张大千 蕉荫仕女 1945年

张大千 仕女 1945年

张大千 芭蕉仕女 1945年

张大千 蟠桃献寿 1945年

张大千 纨扇仕女 1945年

张大千 芭蕉仕女 1945年

张大千 纨扇仕女 1945年

张大千 蕉荫仕女 1945年

张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图 1946年

张大千 莫高窟唐人 1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年

张大千 凤冠执扇仕女图 1947年

张大千 仕女 1947年

张大千 初唐供养人像 1948年

张大千 供养天女 1948年

张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女 1950年

张大千 印度仕女 1950年

张大千 修竹美人 1951年

张大千 拈花仕女图 1954年

张大千 孽海花 1956年

张大千 仕女图 1975年

张大千的《仕女图》

张大千 《簪花仕女图》 1938年 91.5cm×47cm

张大千是20世纪非常重要的一位画家，众所周知张大千画意境清丽雅逸。”他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画方面具有特殊的贡献：他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，也就是继承了唐、宋、元画家的传统，使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。“

张大千这幅画是《仕女》，这幅《仕女》像从传统的唐寅绘画里面出来的仕女一样。张大千画这张画的时候，他还没去敦煌，到从敦煌出来以后，他画的东西就更多一种敦煌的色彩，更讲究颜色的厚重和民间色彩。因此小编觉得这件作品属于文人绘画的风格。

张大千的仕女图作品

张大千的《仕女图》

大千仕女画作品

　　张大千 罗浮旧梦最销魂 1934年

　　张大千 梅花仕女 1934年

　　张大千 仕女 1928年

　　张大千 双美图 1944年

　　张大千 纨扇仕女 1939年

　　张大千 扑蝶图 30年代

　　张大千 柳荫仕女 1941年

　　张大千 修竹仕女 1943年

　　张大千 唐妆仕女图 1944年

　　张大千 调鹦图 1934年

　　张大千 春醒图 1933年

　　张大千 嫦娥图 1935年

　　张大千 手执芙蓉归去来 1935年

　　张大千 苏小妹观书 1935年

　　张大千 题笺图 1944年

　　张大千 纨扇仕女 1944年

　　张大千 持花仕女 1920年

　　张大千 蕉荫仕女 1945年

　　张大千 芭蕉仕女 1945年

　　张大千 仕女

　　张大千 执扇仕女 1938年

　　张大千 纨扇仕女

　　张大千 鱼篮大图像 1944年

　　张大千 凤冠执扇仕女图 1947年

　　张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年

　　张大千 散花女 1938年

　　张大千 三美图 1930年

　　张大千 荷屏仕女图 1948年

　　张大千 荷花屏风美女 1966年

　　张大千 临印度画仕女 1950年

　　张大千 印度仕女

　　张大千 蕃女掣庞图 1946年

　　张大千 拈花仕女图 1954年作

　　张大千 弄玉吹箫图 1934年

　　张大千 天女散花 1935年

张大千 仙女散花

　　张大千 仙女散花

,