我的天才女友第一季讲的什么语言（我的天才女友究竟藏了多少秘密）

豆瓣9.3分的神剧《我的天才女友》，比原著小说差远了。

那不勒斯是意大利南部的第一大城市，埃莱娜·费兰特是当代意大利文坛的最大谜团，《我的天才女友》是HBO出品的全新阵容主演的热门剧集。

以上介绍无一不透着陌生，可并不影响《我的天才女友》让全世界狂热，开播不久便入选《时代周刊》2018年度十大剧集。不管是剧集还是小说，都有着一种冲破国别、语言和生长环境等界限的力量，让我们触及到情感上的共鸣和共振。

很少看到这种剧集和小说互相加持的“经典”，不动声色之中就赢得了原著粉和剧集党的双重赞赏，而且，越深挖越发现它是一个大宝藏。

匿名的伟大作家埃莱娜·费兰特

《我的天才女友》是那不勒斯四部曲的第一部，其他是《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，整个系列延续了女儿-妻子-母亲三种身份成长和转变的女性主义式思考，是堪称女性史诗级的伟大著作。

而那不勒斯四部曲的作者，国际畅销书作家、2016年《时代周刊》评选的“当今世界100个最具影响力的人物”埃莱娜·费兰特，却是当代意大利文坛乃至世界的最大谜团。

她从不出席活动，从不公布真实姓名和性别，从不澄清无谓的揣测和抹黑，只通过文字与世界对话，迄今所谓的影响力也只存在于文学作品层面，神秘又让人遗憾。

埃莱娜·费兰特只是她用了近30年的笔名，也是唯一能与其现实人生相联系的线索。

埃莱娜·费兰特与“四部曲”书中的作家，也就是小说主人公埃莱娜·格雷科有着某种投射关系。更有评论者认为两者是一个人，“四部曲”实际上是她的人生自传。

要知道，如此坦诚而尖锐地将人性、社会和国家的沉疴撕开，将婚姻、性爱和离弃的悲剧性植根于心，不立足于真实而暴力成长的话，是难以写就的。

我的天才女友是谁？

先是被剧集吸引，后熬了三天把小说“四部曲”追完，迫不及待想看到莱农（即埃莱娜·格雷科）和莉拉（即拉法埃拉·赛鲁罗）人生的结局。

看完后反观剧集，更能体会到《我的天才女友》的好，从演员选角、影像质感到叙事方式，360度无死角的好。同时，也能洞察到自己追剧过程中轻视细节的愚蠢。

我的天才女友是谁？是单选题还是多选题，每个人心中各有人选。

两人间的关系有一种自虐的快感。莱农一生都与莉拉暗自较量，又不能摆脱对她的依附，给了她尽可能伤害自己的权力。唯一能摆脱自己对莉拉依附的方法，便是莱农渴望着莉拉死去。

莉拉从小就是个危险人物，而莱农一直以其附庸的身份活着。刚刚一离开她，就什么想法都没有。莱农把莉拉当做缪斯，把自己特有的能力都归到她的身上。

在莱农心中，不难看出她认定莉拉是“我的天才女友”。

而原作的原话却出自莉拉之口：你（莱农）是我的天才朋友，你应该比任何人都要厉害，无论是男生还是女生。

此外，莉拉不只一次向莱农表明她是自己的“最爱”。我们都知道，莉拉从不撒谎，从不献媚，看上去有邪恶的聪明和让人毁灭的力量，实际上格外脆弱。

莉拉嫁给斯特凡诺时，表明自己非常爱斯特凡诺，爱他超过所有人，但更爱莱农。

莉拉病重时，在半睡半醒间嘀咕：你要一直看着我。你离开那不勒斯，也不要忘了我，我知道你看着我，我就会安心了。

在地震的生死危机之际，崩溃的莉拉吐露心声：拜托了，假如我得罪你，假如我对你说了一些难听的话，你要捂住耳朵，我不想说这些，但我说了。求求你，求求你，不要离开我，我会跌倒起不来的。

莉拉和莱农更像一人两面，七月与安生，她们是彼此羁绊的双生花，用一生的时间解读，也无法离析融于血液的羁绊和排斥。

直到生命的最后，莉拉打破了自己的界限，人间蒸发，像从来没存在过一样，强行割断两人命运般纠缠的一生。

爱与才华皆是虚无主义

那不勒斯四部曲，是个体真正认识自我的一场声势浩大的历练。我们拒绝承认或竭力逃离成为的那种人，或是就是我们最为真实的面目。

莱农是世俗意义上的成功者，也可以定位为精致的利己主义者。难能可贵的是，她自知自己庶民的本性，以软弱的姿态获得庇护，以献媚的语言求得声名，那些精心构造的句子，只不过是为了打动人心、顺势而为的“成功学”。

她是乖乖女和好学生，扮猪吃老虎实现了社会阶层的跃升，骨子里却不能摆脱庶民的本性。一定程度上，可以说莉拉就是莱农“庶民”的一面，是她既爱又恨的一面，也是她文学成功的经验和底气。

莱农向上的能量，便来自于庶民出身的不安，她更像是一种完美的假象。而莉拉，才是真实和自由的本身，所以她是让人畏惧的。

莱农爱情关系上是自毁的，与疯寡妇的儿子鬼混、与虚荣的中年男人交媾、与情人无数的伪君子婚外情，几乎没有一段感情出于爱，即使跟喜欢了很多年的尼诺纠缠，也多是出于累经数年的迷恋。

尼诺，这个俘获过两位天才女友芳心的英俊才子，以反抗的姿态却重蹈覆辙了自己父亲的一生。那个摘取莱农处女之花的中年男人，便是尼诺的父亲。

他们父子两人的本性是虚无的、伪善的，会做伤害任何人的事情，却从来不觉得自己要承担责任，确信能让所有人幸福，且相信自己会被原谅。

他们不断背叛，却永远不能改变这一现实。回头来看，当年青年尼诺说过的，用一辈子，用全部的生命，努力成为和他不一样的人，成了一个笑话。

在庶民的世界里，生存和成功是第一要务，所谓才华和爱情多是完成这一要务的手段。

莱农一生主要的三段感情，疯寡妇的儿子不过是青春期消遣的对象，第一任老公助她实现事业的成功和社会阶层的跃升，而尼诺也不过是功成名就后的“还愿”，也有彻底厌烦的那一天。

至于莉拉，第一任老公时她以为是爱，但新婚当天却认识到其中的“交易”。到了尼诺，与之水乳交融到被迫止损，是尼诺感情史中唯一不计利益的一段，只有那个阶段才算是真正的爱情吧。而相伴莉拉半生的恩佐，出于对莉拉的崇拜，却不是爱情。

总之，那不勒斯四部曲，以天才女友自我揭露、自我推翻、自我重建的一生，剥离了女性主义的伪善面目，借由口号式、吸睛式的反讽，呈现了女性共命运式的脆弱处境。

反对对女性智慧的污蔑，反对对女性进行洗脑。大学不会解放女性，只会让对女性的压迫变得更完善，要反对智慧。

呵，女性主义和平权运动，还有很长很长的路要走。

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