书法中的拙（书法中的老拙之难）

最近网友欣赏陈振濂、刘洪彪等人书法，常把老拙个性之风评为丑美。欣赏观点虽可不同，但其实老拙与丑美是不能混为一谈的，因为它们是两个截然不同的评论世界。

这好像一个男人与一个女人并立在一起时，你去评论他们的丑美时，标准自然是各自不同的。男人阳刚为美、为强为壮，女人弱洁为美、为柔为婷。如果你非拿男人的美标准去衡量女人美的话，实际上我们是无法去评判的。

但为什么有些评友会热衷于定义丑书呢？这其实包含的因素很多了。有的人就是只向权威挑战，以利搏到较高的点击力；有的人是从美丑角度去看了，认为美的书法一定是工整的，一丝不苟的。

其实出发点不同视角不同，如果你认真地学习过书法，你就知道一丝不苟的正书只是起点，真正的成功书法，必然是以拥有老拙能力而告终。

老拙的笔力非常不易达到，这也是书法地位的越高，对老拙笔力的要求越高。它还这书法人的书法历龄很有关系，与欣赏人的书法水平也很有关系。

例如林散之的草书，也是走过了从正书、行草、到狂草的变化行程。他晚年的草书老拙，已与齐白石晚年的书画之拙，有着非常的异曲同工之妙。一般人还真临不出他们的功力之深，想写或画到他们的老拙程度的确遥不可及。

老拙是座艺术的高峰，许多人都在拼命地攀登，并非只陈振濂、刘洪彪两先生如此。老为简、拙为智，只有结合起来时才是艺术的一种功底。有人说他们的老拙类书法自己的幼儿也能写出，显然只是讲讲笑话而已。毕竟嫩拙与老拙是种大大的区别，而在艺术上老拙称为返朴归真，嫩拙称为无俗天性。

娃儿纯真，所以人们非常喜欢。但从书法角度来讲，娃儿能写出的只是年龄所限。人上八岁便多读书识字，纯真也就渐行渐远。所以人到中年时功力常到完善，人到老年时反而又追求返朴归真。

固真正的书法家是不会那样去评论的，随着自己书法认知的提高，对书法的老拙艺术也越来越会敬畏。避免类同才是艺术精华，所以越来越多的人，也会去追求只属于自己的不同个性。个性即是风格，风格就是成就。

至于美与不美的认同因人而异，《红楼梦》中的大户人家生活，穷人家是始终理解不了的。这就是上层与下层的区别，人家在讲书法中的笔力老拙和个性风格，你却非要去套写字中的美和丑认为。所谓两股道上跑的车碰不到一块，你不是他们的书法知音又怎能理解得了其中的奥秘？

人以群分物以类聚，大众艺术与小众艺术群体不同。走在路上行人与驾车人是一个时间差，故对待红灯的秒长时间理想是不一样的。行人在你的车前走过你会有时反感，你在他人的车前走过你也会有时反感。这是此一时不是彼一时的区别，评论书法也是一样。毕竟陈振濂、刘洪彪他们的正、行、隶、草等都有出色处，不符合大众化美与丑的一时写法，只是他们的一时想法。

附林散之书法作品