四海算不算韩寒最差的电影（四海票房口碑双扑）

韩寒导演的《四海》扑街了，和另一部翻拍影片《这个杀手不太冷静》相比《四海》口碑更差，这两部电影有相同之处，都是在阖家欢乐的春节选择去描写底层打工人的艰辛。

电影《四海》讲的是一个小镇青年的生活，故事脉络不是很清晰并没有揭示什么主题，下半段基本一个接一个的死人，基本主角没做什么有建树的事情也没有找到自己的生存的意义就结束了。让观众看的云里雾里，所以口碑评价不是很好。跟韩寒的前3部电影相比，《四海》可以说是失败了。

虽然《四海》依然延续了韩寒强烈的个人风格，但是这部电影也将韩寒的一直以来的缺点放大了。而要讨论韩寒，则要从他的成名说起。

新概念捧出过2位少年作家，一个是郭敬明另一个是韩寒，对于85后90后来说，这两位都能谈得上是青春回忆，郭敬明的文字伤感华丽，韩寒则充满了不羁，两个人完全是相反类型的作者。

相比韩寒一直以来广受赞美，天才作家文艺青年青年领袖，郭敬明则是充满了争议，无病呻吟，矫情做作，拜金空洞，两位都相继做了导演。

郭敬明的电影是将拜金诠释得淋漓尽致，赚钱之后留下一水差评，韩寒还是文艺青年的风格，颇受推崇，两人比较，韩寒似乎逼格更高一些。

实际上从现在看来，韩寒和郭敬明完全就是那个时代推出的商品，郭敬明迎合青少年的矫情伤感，韩寒刚好身上有青少年追捧的反叛，两人无非是面对的受众不同罢了。

新概念作文出身的韩寒，还在比赛中就留下了一段传说。新概念的复试韩寒没有接到通知错过了，而《萌芽》编辑李其纲为其专门设置了一场补考，题目是一个纸团扔进水杯中，有了韩寒获奖的那篇《杯中窥人》，讲述中国人的劣根性的批判文章。

从此让韩寒名声大噪，再加上后来的退学时名场面“你靠什么养活你自己？”“稿费啊”，以及韩寒真的靠《三重门》的稿费养活了自己，又拿稿费去赛车，一年拿十几个冠军的传奇故事。

对于青少年来说，韩寒是一个值得追随的偶像，他励志，靠自己的努力获得了成就和金钱。尽管他还留下了一些“大学没必要上”之类的错误言论，不过瑕不掩瑜，这个言论也是由于韩寒的批判性质，因为不满意中国的教育制度，进而觉得“大学没必要上”，不过后来韩寒成熟之后又推翻了自己的观点。

对应该接受教育的青少年来说，上大学是非常有必要的。不过从这可以看出韩寒的批判无处不在，他在自己的杂文中经常批判一些社会现象、时事、教育制度。

媒体们推崇韩寒，称他“当代鲁迅”，“公民韩寒”，“青年领袖”。而在讲故事方面，韩寒对故事的掌控并不是那么好，写到哪是哪，不考虑故事的结构。

他好的地方在耍些小聪明，说些金句，写一些荒诞的情节逗乐读者，所以有不少人觉得他只有“佳句”没有“佳章”。

曾认为韩寒胸无点墨，文章都是代写，曾经有不少人信服，但是实际上了解韩寒的话就会知道，韩寒本人性格和他的文章都是一样的，他的故事多写混乱的小镇青年和底层社会的女性。

他本人采访的时候也经常爆粗口显得粗鄙，但是他又勇于扯下文坛的遮羞布，有名句“文坛是个屁，谁也别装b”，曾经和文坛大咖们陆川郑钧高晓松在微博上打口水战。

因为他经常在微博针砭时弊，又被媒体争相报道，这时的韩寒，变成了一位公知。他输出的观点，影响着当时的青少年，虽然观点有不少也是错的。

但是当时的社会正在经历转型，青少年压抑而且迷茫，总会有人站出来说，而韩寒刚好又是那个最合适的人。后来韩寒说这段时间的自己只是高级键盘侠，不过他也代表了当时的中国愤青。

除了文章，韩寒值得讨论的还有一个就是他的赛车手的身份，有人说韩寒在赛车上的成就大于他在文坛上的成就，不过作为唯一一个拉力赛和场地赛都拿过国内总冠军的赛车手来说确实已经是国内顶尖水平。

而在文坛，比韩寒厉害的作家确实大有人在。不过韩寒在文学上自成一派的风格，也是非常难得的，小镇青年的颓废和文艺在他笔下展现得淋漓尽致。

韩寒本人并没有经历过什么坎坷，他的人生实际上相当顺遂，所以他现在依然保持着青少年时期的文艺和锋芒，都说让人成长的最快的是磨难，而韩寒没有经过多少磨难，他差了一点思想深刻，有的只是因为年龄增长变得成熟，有了一些沉淀。

除《乘风破浪》外，他自己拍的几部电影《后会无期》《飞驰人生》《四海》都是延续小镇青年的迷茫和混乱一直没有进展。

因为这就是韩寒自己的经历，虽然为了像这个故事他加上了一些不属于自己的情节，但是仍然不够完整，他强烈的个人风格会引来自己的粉丝追捧，但是跟专业导演相比还是有不小差距。

整部电影像是他的一篇短文，而不是戏剧化的有冲突的故事，从选角和宣发来看，韩寒明显是想要做商业电影的，但是他个人的文青的风格又是那么浓厚，这更像是粉丝电影而不是面对全部观众的真正商业电影。如果韩寒还想要在电影上有所作为的话，那就必须要在文艺和商业中二选一了。