声律和对韵有什么区别（学诗利用声韵之美不可不知四声八病）

今天探讨一下八病的最后两种， 大纽和小纽，昨天说了，八病的前四种（平头、上尾、蜂腰、鹤膝）和四声有关，不可同声。第五第六种（大韵、小韵）和韵母有关，不可通韵。

今天的两种是傍纽、正纽，他们和声母有关 。

文镜秘府论中记载：

傍紐詩者，五言詩一句之中有“月”字，更不得安“魚”、“元”、“阮”、“願”等之字，此即雙聲，雙聲即犯傍紐。亦曰，五字中犯最急，十字中犯稍寬。如此之類，是其病。詩曰：“魚遊見風月，獸走畏傷蹄。”（如此類者，是又犯傍紐病。）又曰：“元生愛皓月，阮氏願清風，取樂情無已，賞玩未能同。”又曰：“雲生遮麗月，波動亂遊魚，涼風便入體，寒氣漸鑽膚。”

空海解释道，“鱼游见风月,兽走畏伤蹄”中月、鱼声母相同，兽、伤声母相同，这叫做双声，因为两个字不连在一起，就是犯傍纽。

元兢特意说，在一个韵脚之内的句子里，有隔字的双声字是犯傍纽，这种病比小韵要轻，文人并不在意。如果不隔字的话，一个词语是双声，就不是大纽，例如清qing切qie。

八、正纽（亦名小紐）

或曰：正紐者，謂正雙聲相犯。其雙聲雖一，傍正有殊，從一字紐之得四聲，是正也若“元”，“阮”，“願”、“月”是。）若從他字來會成雙聲，是傍也。如雲：“我本漢家子，來嫁單于庭。”（“家”、“嫁”是一紐之內，名正雙聲，名犯正紐者也。）

空海说有人认为，双声是不同的，傍纽（大纽）与正纽（小纽）有区别。仅仅是声母相同而韵母不同是傍纽。一种读音声母韵母都相同，但是分别有四声，就是正纽，如：元、阮、愿、月。诗例如：我本汉家子，来嫁单于庭。家和嫁，都是jia，这是犯正纽。

元兢也说：一韵之內，有一字四声分为两处是也。例如梁简文帝的诗句：轻霞落暮锦，流火散秋金。其中锦jin和金jin是同音不同声调的字，这就是犯正纽。

古韵四声与今天的四声有不同之处，就是入声字的特别之处。“元生爱皓月,阮氏愿清风。取乐情无已，赏玩未能同”中“元”、“阮”、“愿”、“月”為一紐。阮的在古韵发音里和元一样（康熙字典记录：阮， 愚袁切，音元），月是入声，听着像yuan的短促发音；今天月yue与元yuan不同音，但古人把月yue作为元yuan的入声读音。

结语

四声八病前四种与四声相关，后四种和声母与韵母相关。这一理论对于古代诗人的影响非常深。其中平头、上尾在格律诗中是必须注意的，蜂腰注意一句内仄声的变化，鹤膝是为了奇数句白脚的音韵变化，读杜甫的诗就能看到 ，唐朝人的很多诗作之所以读起来朗朗上口，就是因为注意规避这些音韵上的毛病，

大韵、小韵是韵母相同的字，傍纽、正纽是声母相同的字，这四种在一句内可以注意避免，在两句之内，诗人们都不以为然。

总之，四声八病都是为了诗歌的音韵之美。虽然作诗不必一定拘泥与此，但是有的诗吟诵起来具有音韵之美，有的诗读起来佶屈聱牙，区别就在于这些细节，有的人是不懂，有的人明白但是练字的功力不够。无论是否具备规避声律毛病的水平，明白规律后再去欣赏古人优秀的诗篇，就会明白古人的高妙之处，更曾加一层敬畏之心。

@老街味道

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