他的离去使我有一种失落感英文（他的离去是歌迷的一声叹息）

相对于台湾乐坛动辄一位天王歌手都是唱作能力全面的实力派歌手，港乐歌手在创作上确实有着不小的差距。

如果港乐80年代的谭咏麟、张国荣、陈百强还有一定的创作能力的话，那90年代的“四大天王”基本上成了歌曲的“搬运工”（或许刘德华应该除外，毕竟其填词能力还是得到了霑叔的认可），只需要唱出来就行。

港乐80、90年代一个现象就是音乐人不擅长演唱，比如顾嘉辉、黎小田、雷颂德；要么就是音乐人能力全面，但名气够不上天王天后级别，比如蔡国权、伦永亮、郭小霖。

不过，也有例外，也有比肩台湾乐坛同时期歌手齐秦、童安格这种唱作天王级别的歌手，他就是黄家驹。

网络上不乏黄家驹、张国荣“死后封神”论的支持者和反对者，但歌者人心，用作品说话才是最公正的态度。

黄家驹，不只是一个很会唱歌的歌手，也是一位实力突出的作曲人，更是一位填词界的大师。

有人把刘卓辉当做Beyond乐队的“御用作词”，刘卓辉确实为整支乐队填写了不少经典，但黄家驹在填词上出的经典不在刘卓辉之下，其成就还要高于刘卓辉。

在黄家驹活跃的1988年到1993年间，Beyond乐队先后3次进入十大劲歌金曲、4次进入十大中文金曲，这样的成绩除了刘德华、张学友和黎明外，其实不逊色于其他人。

Beyond乐队的绝大部分作曲工作，都由黄家驹一个人完成，此外部分歌曲的编曲与填词工作，黄家驹都能释放出自己的才华。

在劲歌金曲颁奖礼上，获得最佳填词奖的，除了歌手黄家驹外，其他都是专业填词人，比如“二林”、“二潘”、向雪怀、陈少琪、小美等。

熟悉港乐的朋友们或许都知道，Beyond从来都不是港乐和港娱的宠儿，刚出道他们被批判为不登大雅之堂的“地下乐队”，以实力赢得认可后在颁奖礼上屡屡“输”给草蜢，以至于他们发出“香港没有乐坛，只有娱乐圈”这样的“乐与怒”。

所以，笔者给出自己的判断：Beyond的荣誉基本上不掺兑“水分”，是实至名归。

黄家驹的最佳填词奖、无休止符纪念奖和荣誉大奖，是依靠他赢得香港市民的口碑后拼来的。

下面，走进港乐填词大师黄家驹的作品集，欣赏几首黄家驹在填词上的“神来之笔”。

1990年，劲歌金曲颁奖礼最佳填词奖首次颁给歌手，此前获奖者是林敏骢、向雪怀、小美、陈少琪、潘伟源这种吃填词这碗饭的专业人士，得奖者是黄家驹的和他的《光辉岁月》，他拿到这项荣誉的时间还要早于填词大师林振强和潘源良。

《光辉岁月》是由黄家驹独立作曲编曲填词的一首歌，是黄家驹在非洲实地走访后有感于南非民权运动领袖曼德拉为黑人运动所做贡献而写的一首歌。

“今天只有残留的躯壳，迎接光辉岁月，风雨中抱紧自由。一生经过彷徨的挣扎，自信可改变未来，问谁又能做到。可否不分肤色的界限，愿这土地里，不分你我高低。”

在华语流行乐坛以小情小爱的情歌占主导的大势态下，那种家国情怀、人文百态、普世关怀、民谣民风类歌曲显得清新而珍贵。黄家驹的学历并不高，但在《光辉岁月》里，他的站位高、情怀大。

90年代初，国际局势风雷云动，先有海湾战争，后有苏联解体。黄家驹在非洲走访一圈后，看到的是战争带给社会底层人民身心上的创伤，内心悲愤的黄家驹，作曲填词歌曲《AMANI》。

“无助与冰冻的眼睛，流泪看天际带悲愤，是控诉战争到最后，伤痛是儿童，我向世界呼叫，AMANI NAKUPENDA,NAKUPENDA WE WE”。

“权利与拥有的斗争，愚昧与偏见的争斗，若这里战争到最后，怎会是和平，我向世界呼叫，AMANI NAKUPENDA,NAKUPENDA WE WE”。

或许，在当时港乐地位不高的黄家驹的呼吁和期盼是苍白的、是孤独的，但本着内心的爱与诚，发出这样一种振聋发聩的声音，这是一个有着社会大爱的艺术家与一般只知道追名逐利的艺人的本质区别。

因为与刘卓辉良好的合作关系，所以Beyond乐队的很多填词工作都交给了刘卓辉，但黄家驹的每一次填词，都因为其真挚的情感感动了歌迷也惊艳了时代。

古话说“忠孝不能两全”，“鱼与熊掌不可得兼”，有人可以在爱情与事业上赢得双丰收，但多数人是收之桑榆却失之东隅。

黄家驹是为音乐而生的“摇滚精灵”，因为一心将精力放在音乐创作上，黄家驹失去了他相恋多年的女友，就像无线艺员训练班时期的刘德华因为太用心于事业失去了初恋女友林安琪那样。

几年后，当黄家驹内心涌现前女友的倩影时，因为思念和内疚，他写出了乐坛经久传唱的歌曲《喜欢你》。

“喜欢你，那双眼动人，笑声更迷人。愿再可 轻抚你，那可爱面容，挽手说梦话，像昨天，你共我。”

人生中，有很多纯粹的东西，比如在未出“象牙塔”前的两情相悦。爱情，两个人在一起才有温度，天各一方，是一个人的睹物思人和另一个人的百年孤独。

其实，根本不怪人家女孩，怪只怪黄家驹做音乐的心太炙热太纯粹，港乐让黄家驹失去了爱情也最终失去了生命，这样的“亏欠”无法弥补。

1992年，Beyond乐队离开新艺宝唱片，离开港乐，前往日本，去追求黄家驹“国际化乐队”的梦想。

然而，只要有利益冲突，就只是商业音乐，就不能恪守做音乐的初心，黄家驹和Beyond乐队不得不接他们最不喜欢的商演，日本也没有黄家驹心中的音乐“净土”。

于是，他们毅然返港，黄家驹作曲填词创作了他“最后的绝响”——《海阔天空》。

听名字就知道，这是一首记录过去展望未来的励志类歌曲。

“多少次，迎着冷眼与嘲笑，从没有放弃过心中的理想。一刹那恍惚，若有所失的感觉，不知不觉已变淡，心里爱。”

“原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒，背弃了理想谁人都可以，哪会怕有一天只你共我。”

《海阔天空》里的黄家驹依旧倔强，依旧卓尔不群，依旧燃烧着对未来的憧憬，他不怕输了全世界，他只想赢得自己的初心。

然而，上苍对命运的安排有时候就是那么不公平，黄家驹压抑着内心的抗拒，到日本参加了一个现场演出，结果永远离开了喜欢他的歌迷们。

1993年，是港乐损失惨重的一年，黄家驹和陈百强两位货真价实的创作天王先后离世，虽然有无休止符纪念奖和荣誉大奖，但港乐此后没有了那棱角分明但有血有肉的可共情、可传唱的黄家驹的原创音乐。

直到现在，《光辉岁月》、《AMANI》、《喜欢你》和《海阔天空》依旧唱响在华语流行乐坛，那风姿卓绝的原创音乐释放着无尽的生命力。

本文列举的是几首黄家驹包办作曲填词工作的歌曲，以论证黄家驹先生在填词领域也有着大师级的表现。

他作曲的《真的爱你》、《大地》、《农民》、《俾面派对》、《灰色轨迹》、《情人》等歌曲，因为没有参与填词工作，此处不做赏析。

如果黄家驹没有英年早逝，或许因为他的坚持，港乐会涌现出更多的创作歌手，港乐也不会在新世纪初因为缺乏原创、因为没有先锋音乐，从被其他地区“高攀不起”到被别人“爱理不理”。

谨以此文表达对黄家驹先生的无尽怀念，愿天国的二哥永安。愿我十二分努力，换取您的一个关注和点赞！

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