日本动漫导演山本宽开通微博（宽叔眼中的动画业界）

作者:Typewriter/Anitama 封面来源:Anitama

在九月中旬，我们熟悉的山本宽监督与“御宅之王”冈田斗司夫于nico进行了两人首次面对面的交流。在这次对谈之中，两人就如今的当红作品和业界风向进行了一些讨论。我们摘选了对谈中的部分内容，在宽叔即将受邀来到上海进行交流之前，可以作为预习来简单了解下宽叔自己对于动画业界的一些独到见解。

《你的名字》与《新·哥斯拉》

其实就在不久前，宽叔就曾在自己的博客上对《你的名字》进行过一番盛赞（博客地址）。而这次的对谈自然也不能免俗，开场便对当下最火的两部作品《你的名字》与《新·哥斯拉》进行了一番比较。

宽叔一开始便解释说，自己其实并不太想对两部作品进行过多的评论，因为说得越多在网上受到的攻击也就越厉害，不过硬要比较的话，他还是觉得《你的名字》更为有趣。之后他又补充到，这并不是指《你的名字》是一部非常杰出的作品，而是单纯地自己非常喜欢，感觉这是一部和自己同一领域的作品。也因此，自己也对该片、对新海诚监督感到非常地艳羡。

而对于冈田提出来的新海诚作品存在的种种问题，比如背景与角色作画造成的巨大反差等，宽叔也表示非常认同，所以当《你的名字》请来了安藤雅司作为作画监督，在作画方面将问题解决以后，可以说这部作品称得上是新海诚的集大成之作。

至于《新·哥斯拉》，宽叔则是难掩遗憾地表示了对于该片使用CG的失落。宽叔说，自己对于庵野秀明监督的特摄作品的认识要追溯到DAICON FILM时期的《归来了！奥特曼》。在他看来，与新海诚不同，庵野监督在DAICON FILM时期就已功力大成，能够将自己的想法完美地通过特摄表现出来。因此作为一名DAICON的粉丝，对于这部樋口真嗣与庵野监督合作的片子，宽叔也曾在特摄的层面上有过很大的期待，比起CG更希望看到制作精美的皮套和真实感十足的烟尘爆炸效果。

“萌”为何物

在结束完最近热门作品的讨论之后，两人的话题转到了对宽叔作品的评价上。冈田本人在节目中坦言，自己对于SF题材以外的作品兴趣缺缺，所以看到现今如日中天的“萌系动画”百思不得其解，他于是便以《幸运星》为切入口，向宽叔询问了关于萌系动画的观赏方法。

而宽叔却直言自己也不懂什么是“萌”，或许正如冈田在《御宅族已死》中所说的一样，所谓的“萌”根本就是虚无缥缈捉摸不透的存在，而动画《幸运星》在宽叔想来，也并非是现在所谓的萌系动画，而是属于“恶搞类的四格爆笑漫画”风格。

宽叔又进一步解释说，在他的理解中，“萌”可能就是这个时代背景下的一种同伴意识，或者说是诱发朋辈压力的一个词语。而要问到底“萌”是何物，宽叔觉得没人可以给出定义。现在不知道，将来也未必有人能够解答。硬要掰一个答案出来的话，可能“心动”就是“萌”吧。

冈田继续追问道，那么撇开“萌”这么一个玄学的要素，这种片子不过就是在看和自己毫无关系的女孩们过着无所事事的日常，而作为制作者，在制作这种动画时是否会感到乐趣。

宽叔以《冷暖人间》这部长篇电视连续剧为例给出了自己的回答。虽然在《冷暖人间》中出现的都是些琐碎的日常点滴，但是在这些日常的碎片中，故事也在悄然地发生着。而《幸运星》一片中也并非只有少女们无所事事日常，也有此方父母的登场，并借此向观众讲述了此方成长的故事，同时动画中也将镜头对准其他角色，细致描绘了柊姐妹以及他们家人。尽管整个作品看上去清汤寡水，但在恶搞的同时也加入了许多家族相关的故事。

除此之外，他还认为《幸运星》这部作品在某种意义上来说是“潘多拉的魔盒”，尽管这个盒子一直到两年后的《轻音部》才被真正打开。他说道，在参与制作《幸运星》的时候其实就已经有了预感，这个魔盒一旦被打开，肯定会引发巨大的热潮。但是因为与内心理想的冲突，他只在《幸运星》中打开了很小的一部分。宽叔也直言，这种日常系的作品并不是自己想要做的作品，但是当时动画的潮流或者说动画史已经发展到了需要这类作品的时代。是否能赚钱另说，但是这种作品的路子肯定是没错的。

“动画已死”

这是宽叔在今年七月举办的活动“山本宽之夜 大阪场”之中提到过的一个话题，在这次对谈中也被重点提及。而且该想法也正是受启发于冈田于十年前发表的“御宅族已死”的演讲。在七月的活动现场，宽叔对这句话作出了以下的解释。

动画（动画业界）从2007年到2011年这四年间发生了巨大的变化。首先是2007年，这一年的关键词是“网络”，具体地说，这一年是动画业界向包括2ch在内SNS社区的网民们“屈服”的一年。对此宽叔举出了两个事件，一件是天元突破第四话作画崩坏引发巨大网络争议，而另一件则是幸运星前几话的2ch恶评事件，前者的结果是赤井孝美引咎辞职，后者则是自己被卸下了监督一职。按照宽叔的看法，这两个事件让包括2ch在内的诸多网民感觉到了自己的“影响力”，使得他们“变本加厉”，而业界也开始愈发在乎这批不特定人数的网络群体所发出的声音。而在之后的2008年发生的关于神薙的骚动，也相当具有代表性，宽叔也觉得这是网民对于自己的一次“狙击”。

到了2009年，一部关键的动画作品《轻音部》横空出世。在上文中也提到过，宽叔将其称之为打开了“潘多拉魔盒”的作品，其含义就是由于这部作品的大卖，使得日本动画从深究主题和传递思想的现代主义逐渐走向了万般皆下品唯有萌妹好的后现代风格。宽叔在演讲中也引用了东浩纪的说法，将其称之为“动物化”。而2011年一场突如其来、造成了巨大伤亡与损失的东日本大地震则是加速了这种带有“逃避现实”意义作品的流行。尽管地震的伤痛也带来如《进击的巨人》这类非日常的残酷物语的流行，但大势难改，在之后的几年时间里，动画不断走向了宽叔理想的对立面。

而说到如今的动画风格，宽叔觉得单一化了的“萌”就是其表现之一。尽管人们解释不清“萌”的定义，但是其中也有着许多不成文的规矩。比如，妹子的走光一定要遵循男人的欲望，走光也分好坏，“萌”的优劣在每个人的心中其实早有标准。而宽叔也因此栽了不小的跟头。

另外宫崎骏大师的隐退也更加深了宽叔对于业界的失意，尽管新海诚监督的《你的名字》让宽叔再次看到了一丝业界的希望，但是整体的趋势依旧没有改变，曾经让自己热血沸腾地加入动画业界的动画已经消失不见了。

迷茫的业界

宽叔所期望的动画没有了，但是动画业界仍然在跬步前行中。在被冈田问到如今动画大卖的条件时，宽叔表示说真的就是在进行着一场场“赌博”。宽叔说，自己今年在圈内也询问过不少制片人，但是大家也都感到很迷茫，不知道什么片子能火，也不清楚为什么有的作品突然就火了。

宽叔进一步说道，如今的时代，作为文化民族的死宅已经不复存在，作为文化的动画也消失殆尽，这些集合都分散成了个人的兴趣和单独的作品。正如《新·哥斯拉》，它虽然不是动画，但却处处渗透着御宅族的文化。现在真人影视作品与动画的分界也越来越模糊，名为“动画”的文化已经如沙滩上的冰块般融解渗透了。

尽管冈田认为这对于动画爱好者来说也是一种胜利，可以说是亚文化对于主流文化的逆袭。但是宽叔却表示，和自己同年代的很多监督与从业者都对如今这种状况感到一些落寞。对此冈田评价说，正是因为对于“动画”这个题材的执着，使得他们陷入了与新选组一样的境地，不被人所理解，被时代所遗弃。

不过宽叔在之后的对话中也表示说自己并非对于动画有那么强烈的执念，也没有太多希望保护动画文化的想法。之所以发表“动画已死”的言论，其实还是在强调多样化的重要性。宽叔希望未来的动画能够成为男女老少咸宜，不同风格兼具的一种媒体，因此既可以有《萤火虫之墓》这样沉重的故事，也可以有《龙猫》这样的故事，当然也可以有萌系作品，也可以有《你的名字》。类型上的偏科正是他最为担心的问题，而宽叔也直言不讳地说道，形成多样化的局面，从自己的私心出发，也有利于制作自己所期望的黑暗沉重的作品。

另外，如今的“动画爱好者”，也和过去有着很大的变化，词性在渐渐轻度化，开始指代那些将动画作为诸多兴趣之一的普通观众。而同时，面向这类观众的动画也在不断增加，正如《新·哥斯拉》，正如《你的名字》，也如片渊监督的《在这个世界的角落》。尽管这些片子不能算是宽叔口中严格意义上的动画，但是他也认为面向这些轻度动画爱好者的动画是非常有必要的，这也将是今后业界该走的道路。

以上是对于宽叔在对谈中所提到观点的一些简单整理，在整场对谈中，还有着许多很有参考价值的话题和想法。有兴趣的读者也可以前往NICO收看完整的视频（视频地址）。

另外，为了能够让宽叔在这次上海之行中与更多国内的动画爱好者们进行交流沟通，Anitama也响应读者们的呼声，额外准备了一场特别的线上直播活动，大家可以在直播中通过弹幕发表自己的感想或是向宽叔提问。

直播详情

直播室：live.bilibili/906057

直播时间：10月9日下午15时-16时30分

期待各位的到来！

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