雍正雍亲王（从雍亲王十二美人图中探寻属于四爷的）

一个人，一些事，有着怎样的开始，又有怎样的结束，早已在历史中埋下了伏笔。只是在种子未曾发芽前，无人参透。

——王宁

时光或倒转或前行，作为盛极一时的最后封建帝国，大清王朝如今留给我们这个时代的，就只有空旷华丽、巍峨巨大的宫殿和花园，以及散落在世界各地、从民间搜罗和能工巧匠们打造的无数奇珍异宝。

如今的《雍亲王十二美人图》（又称《雍亲王题书堂深居图屏》或《深闺静晏图》）现保存于故宫博物院西侧的文献馆暨中国第一历史档案馆（lsdag）。这里收藏着我国最后一个封建王朝——清王朝268年间的宫廷大内秘密档案一千多万件。这些档案的发现与开放，在20世纪被评为“三大史料发现”之最：如果按照每人每件档案看1分钟，每天连续不间断地看8小时，全部看完约需要60年的时间。

这十二幅精美的绢制画卷属工笔重彩，兼具宫廷绘画的雍容华贵和仕女画的工整妍丽。

每幅长184厘米，宽98厘米，画轴总长约20米，不做装裱。画中环境以庄整的华堂深苑为主要布景，布置精雅，家具与陈设看上去也基本是康熙、雍正年间的典型样式。

十二幅画分别与一年四季的十二个月份相对应，每幅各有主题，分别为：“裘装对镜”、“烘炉观雪”、“倚门观竹”、“立持如意”、“桐荫品茗”、“抚书低吟”、“消夏赏蝶”、“烛下缝衣”、“博古幽思”、“持表对菊”、“倚塌观鹊”、“捻珠观猫”。

1986年，故宫文物专家朱家溍先生在清宫内务府有关档案中找到一则记载：“清代内务府造办处《活计档》第3350号载：“雍正十年八月二十二日，据圆明园来帖，内称：司库常保持出由圆明园深柳读书堂围屏上拆下美人绢画十二张，说太监沧州传旨：着垫纸衬平，各配做卷杆。钦此。本日做得三尺三寸杉木卷杆十二根。”

关于十二美人图的直接记载仅此一处，画除了落有雍正为皇子时的雅号“破尘居士””和“圆明主人”外，再没有任何文字或其它标注，所以一直被称为《胤禛妃行乐图屏》，后来经多番考证，更定其名为《雍亲王题书堂深居图屏》，所谓《雍亲王十二美人图》则是通俗之称。

由此可见，它们是于雍正十年由皇帝下令，从圆明园深柳书堂送到大内造办处改造，之后辗转挪至紫禁城的延禧宫。大约也正因如此，居然躲过了数百年之后那场大火的浩劫，而意外地保存下来。也许是上天眷顾，让这十二幅画从彼时起幽藏深宫，逃开王朝覆灭带来的数次劫难，三百多年后才能够重见天日。

立持如意

裘妆对镜

烛下缝衣

烘炉观雪

持表对菊

因为雍正的刻意低调、《清史稿》的有限记载，所以清史专家们对这位继位后未再出过北京城的勤奋皇帝的了解，也并不比清穿小说粉丝，以及前些年每日守在电视旁追看《宫》或《步步惊心》的我们， 知道得更多。至于四爷他老人家的感情世界，众说纷纭地有限猜测，致使文字和影视终无任何定论。

只有一点，可以确信无疑，康熙、乾隆都是子嗣众多，但雍正却后嗣凋零（活到成年儿子只有四个），尤其是雍正四年之后几乎无所出，可见大叔的心思一直以来，并不专注于后宫。

从理论上讲，身处帝王家的雍正没有多少时间谈恋爱，身为康熙第四子，一出生便有十几个兄弟与其争皇位，而性格冷淡的四爷并不具备绝对优势。上有太子爷，下有八阿哥等厉害人物，为求储位，皇子各结私党，勾心斗角。

雍正争权夺力的牌一直是“隐忍”，树立竭尽孝心、友爱兄弟、以德自居的形象博取康熙的好感，才能偶尔在众皇子中“脱颖而出”一下下。当然，雍正继位的真正原因是清宫一大疑案，但对40多岁、人到中年才登基的他来说，苦心经营多年确实在所难免。况且经历九龙夺嫡的惨烈后，初登皇位的雍正并不省心，平定边疆叛乱、打击政敌、巩固皇权才是第一要务。至于后宫种种，仅可作为锦上添花的点缀而已。

需要郑重补充一点，雍正的后宫并不像被生拉硬套在这个朝代上的《甄嬛传》所描述的那样纷繁芜杂、诡异重重，而是真正“非一般”的清静。众所周知的嫡福晋也是登基时册封为原配也是皇后的乌拉呐喇氏，侧福晋李氏封为齐妃，侧福晋年氏封为贵妃，余下几人如熹妃（弘历的生母）、裕嫔等均依次出现过在大家较为熟悉的视线中。

按例，清代帝王的选秀活动每三年一次，而雍正朝真正有记载的只有雍正五年（即1727年），至今《清实录》能看到的也只有安嫔、宁贵人、海贵人等被记录在册，寥寥不过十几人，如此妃嫔数量可是比康熙朝相差甚远，而诞育皇子的也仅有年妃、齐妃、熹妃等人。

后宫少有争斗，一方面是雍正的性格所致（四爷的脾性说治家严谨不为过的吧）另一方面也只能说明嫔妃不多，而大叔或许心有所爱，或许乐得清静。

从史籍上看，明明年妃的故事该最受小说家和写手们的青睐：汉人身份，系出名门，深蒙圣宠，曾是雍正为集中巩固皇权打击对象的至亲，却从未受到牵连；身弱早逝，备享哀荣。

最为难得的是，皇帝以“画作”纪念之，挂于圆明园常去的书房中，每日相对，所谓睹物思人，可见衷情至深。雍正九年，皇帝将年妃的棺柩同皇后乌拉呐喇氏的棺柩一起安放在泰陵的地宫，准备同自己合葬。

年氏 自入雍王府，直至雍正登基时育有三子一女，均早殇，只留下八子福慧，从部分清宫遗存的史籍资料来看，雍正疼爱这个孩子，曾甚过别的皇子。雍正六年，八岁的福慧因病夭折。

雍正下令“照亲王例殡葬”，可见对他的喜爱。乾隆登基后，追封弘晖（雍正嫡子，亦早夭）和福慧为亲王时曰：“朕弟八阿哥，素为皇考所钟爱。”而从现存清宫雍正朝遗留下来的画作当中，也不难找到这个八阿哥的身影。

但十分可惜，现实是，几乎受到瞩目的清穿小说或剧集都没有特别在意过年妃，唯一有着重描述的是剧版《甄嬛传》（小说是架空历史朝代，电视剧为改变），荧屏上也只留下狠毒跋扈得令人发指，被歪曲到一文不值的人物形象。

倚门观竹

消夏赏蝶

桐荫品茗

博古幽思

时间把过往封存进历史，而叙述历史最重要的是真实与平静。历史有多么清晰，就有多么模糊。历史并不遥远，但它的谜团没有随着时间的流逝而云开雾散，反而使得雍正这一人物备受青睐，争议和各派观点越来越多，至今仍无正解。

胤禛是从何时开始真正渴望得到皇位的？他心思深沉、深藏不露，多年的韬光养晦是为明哲保身还是为夺嫡之准备？身为皇子时兄友弟恭，手足情长，堪称亲孝之表率，但即位后的表现却不尽人意、甚至落得残酷暴戾之评，难道之前一切都是为掩盖目的和野心？

他一生好学多才，理应心怀不寻常的抱负，却又是何原因曾长时间心向佛法，自封“破尘居士”之称号，只为了博得康熙的另眼看待亦或别样信任？

我们更好奇的是，他爱谁或不爱谁？是否有真正钟情的女子？立没有子嗣的结发妻子为皇后，却也让年妃与自己合葬，其中有何深意？兼具雍容华贵和工整艳丽的《雍亲王十二美人图》为何直至雍正十年一直悬挂于圆明园深柳书堂，他是以此慰藉相思或怀念何人？他对年妃所生幼子福慧的偏爱，是折射他对她无法排遣的愧疚，还是身为父亲或君主对任何人都不可言说的冀望？

一切的一切，都还没有确切的答案。历史何用？历史不是简单的轮回，每一个个体生活与感情的细节，拉近了我们与历史的距离。有时候，我们遗忘一段故事，就像绝口不提牵过手恋人。不管你是否揭开或面对，它始终就在那里——也许真的只有穿越回去，才能拨开云雾，看清楚当年这个庞大封建帝国全盛时期最为惨烈的政治斗争和这位谜一样的帝王。

胤禛坐像

朝服像

雍和宫，建于清康熙三十三年（1694年），康熙赐予第四子雍亲王的府邸，后于雍正三年改为行宫，称雍和宫。雍正十三年（1735年），帝驾崩曾于此停放灵柩，故主要殿堂绿色琉璃瓦改为黄色。乾隆九年（1744年），改为藏传佛教寺庙，也是清朝中后期全国规格最高的佛教寺院之一。

这里是——年敦肃（且以谥号代称）生活了十几年的地方。从康熙四十八年指婚后嫁入王府，到雍正元年胤禛登基继位，从少女到侧福晋到再到额娘，她几乎在这个占地万余坪的王府里，度过了一个女人一生中所有最重要、最美好的时光。

正值秋初，庭院中的石榴树火红的果实累累，阳光透过黄间绿不知名的古树树叶，投影在耀眼的琉璃瓦和痕迹斑驳的青石板上。正殿前香烟袅袅，祈福拜佛的人们来来往往，偶有穿灰色僧衣的僧侣穿梭其中，自顾自地洒扫着庭院。

院中的一群鸽子正可有可无地嬉戏啄食，一切都显得美好而安详。

我望着巍峨的殿宇和渐渐散去的游客信徒，几乎想穿越时空地去揣摩、构想她曾经停留、驻足或赏玩之处——新婚的喜悦，破格的宠爱，失子的痛楚，封妃的尊荣，家族的败落.......，想象着，在那段也许是平静、幸福，也许是悲喜交加的悠长而琐碎的生活中，她的样子。

年敦肃嫁入王府的时期，正是二废太子前、皇位之争愈显扑朔迷离的一段日子。康熙五十一年再度废黜太子之后，胤禛的名字和印迹，也渐消弭于清宫实录，甚少记载，这样的情况一直维持到康熙六十年。那么是否可以猜测，在这段时间里，胤禛因某些事件被怀疑继而不再受到康熙的重用，心思深沉但又怀有不同寻常抱负的四阿哥低调地开始了长达近十年的韬光养晦和忍辱负重。

年敦肃在入府后备受宠爱，胤禛的儿女子嗣从此旁人再无所出——几乎可以肯定的说，此时至雍正元年，是胤禛和年敦肃真正的蜜月时期。

她应是优雅、美丽而多才女子的，从遗存的《雍亲王十二美人图》能猜到些许模样；她也应该是善良、谦让而贤淑的，从册封皇贵妃的诏书中能找到不少痕迹；那么她是否也一定是活泼、聪慧、体贴、时而优思时而欢快的大家闺秀——也许，正因为她集所有女孩和女人的优点于一身，才能成为雍正最宠爱的皇妃。

我的思绪，已经不知不觉地飘飞到那个并不十分遥远的朝代，久久盘旋未回。

流光易过，斯人已逝。芳草依旧，佳人何处。

此时，落日半躲在云后，撒出红橙黄等靓丽的渐变颜色，映得朵朵暮云如熔金般华美。夕阳在宫殿连绵起伏的琉璃瓦、金顶上溅出无数夺目的光点，雍和宫笼罩在一团金碧辉煌中，宛若天宇琼台，不可方物。

爱过，离散，岁月继续。没有人的离开是永远的消失，每一段历史都会给生命留下痕迹，留下或深或浅的烙印。时光之河，浩渺无垠，相遇、相知、相爱、相离，生命的轨迹总是如此。历史之于永恒，我们所能做的，是悄悄铭记。

风醺然，水长流。此后，春花水暖，夏月别枝，秋水长天，冬雪繁星，依然有你。

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