董其昌练什么笔势（董其昌61个字笔花满目）

书法创作开篇很重要，经过思考，确立创作的格调。王羲之《题卫夫人“笔阵图”后》说：

“夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动、令筋脉相连，意在笔先。然后作字。”

孙过庭《书谱》也说“一点成一字之规，一字乃终篇之准”一件书法艺术作品点画、结字贵有变化，但必须有一种统一和谐的笔调和风格，陆机《文赋》论诗文云：

“立片言而居要，乃一篇之警册”

无论是文章还是书法都要做到。意在笔先，谓创作前的艺术构思，做到胸有成竹，然后大胆落笔，一气呵成，风神尽显。这就是章法布局的意义，当然作为成熟的书法家也不会刻意的安排，在已有丰富的创作经验上稍加注意就能创作出完美的艺术作品。

在王羲之系列尺牍法帖中，《初月帖》便是一件章法生风神独到的作品，笔者以为此帖就笔法、字法、章法三法而言，章法第一。但，章法是在笔法、字法基础之上的升华，缺少了前两项章法也不会高到那里去，但对书圣而言，三者都已炉火纯青，不然也不会被誉为“书圣”了。

王羲之《初月帖》

《初月帖》为王羲之重要作品之一，为唐摹本，《万岁通天帖》之二，系697年武则天命人临摹，历经二次火灾，《初月帖》虽是勾摹本，今天能得以见阵容，也算是不幸中的万幸了。

释文：

初月十二日，山阴羲之报。近欲遣此书，停行无人，不辨遣信。昨至此，且得去月十六日书，虽远为慰，过嘱。卿佳不？吾诸患殊劣殊劣。方陟道忧悴，力不具。羲之报。

此释文据《王羲之志（附王献之志）》（刘秋增、王汝涛、刘锡山）

书札起首交代了时间地点，为正月在山阴（会稽郡郡治所在地，永和七年王羲之任山阴会稽内史，时年四十九岁。王羲之寿命为58岁）可知此信是王羲之晚年所书，此时王羲之的艺术已是致臻境界，此帖虽逸笔草草，然率意畅达，天真自然。

王羲之画像

该信札的大概意思是：

近期一直想写信，但因寄信所以拖到现在。昨天到这里，有收到上月十六日的来信，即使相隔遥远，但也十分感激和高兴。近来还好吧？我生病了身体十分差，体力十分差，身心憔悴，就写到这里吧，落款。王羲之。整体看，此帖用笔以中锋为主，并伴有侧锋，如“山”、“报”等字。结字大小不一，大小错落，平正欹侧，字形随性情而变，行距有密有疏，应该是自然书写。

古人地友人间通信还是认真对待，从信的内容看，当时王羲之抱恙，但还是认真书写，从引首发现一二。

王羲之虽然身体欠佳，但心情似乎不错，引首“初月”二字，放笔直取，“初”字末笔顺势直下写“月”字，月的撇画与上个字的最后一笔写成一道长的线条，略带弧势，奔放开张。但王羲之并非写夏恒纯直线形态，而是行笔过程中有振颤，仔细观察有粗细、弯曲变化，这是王羲之笔法的高超表现。接下来方面节奏，字间距拉大， “十”字横画藏锋入笔，写成有力的曲头，向上略倾斜行笔，顺势提笔前重后轻，但帖中的字哟残缺无法判断是收笔回锋哈市出锋，但从用笔的势分析应该是顺势提笔，自然出锋。“十”字强调了横式，与竖势的“初月”两个字形成对比，避免雷同。

“二日”两个字横向紧缩，收紧，又一次形成竖势，由于两个字笔画较少，为了避免纵向过于紧收，则把笔划写饱满，墨上见风神。“山”几乎是用两个长点和一个短点在代替，字取横向，廖廖三笔，顾盼生情。“阴”同样以短笔画取胜，整体方形，左低右高，点画跳跃，疏密有致，“疏可走马，密不通风”。“羲”字独占一组，为本行压轴之字，为稳定阵角之作用，故刻意处理，字体稍大，左右疏阔，但有一个连带链接。不至于分散。整体是外围笔画向内抱团收紧。

第二行行列较宽，下半部向左微偏。“之”字结体偏小，点独立，下一笔与“报”字连写，书写速度较快。 “之”字横向紧缩， “报”字提手书画粗壮，顶天立地，托住上边的“之”字，两个字横竖对比强烈，非常洒脱。“近欲” 二字蘸墨重新起笔，藏锋入笔，与上连个字留出空白处，跌宕起伏。 “遣此”二字还是连写，取横势，两个字向左摆动，行线向左移动。 “书停”二字依然紧连，“书”笔画少， “停”笔画多， “书”静“停”动，一静一动，相映成趣，妙然天成。

第三行，放开书写，。“行无人”三字一气合成，直书胸臆，本行在整篇中是“定海神针”的作用。草书书写速度的把握也是章法控制能力体现，快则疾风骤雨，“当其下手风雨快，笔所未到气已吞。”（苏轼的《王维吴道子画》），慢则不温不火，步步为营。接下来“不”字，单字独立，笔画厚重，为换气之字，不激不历书就。接下来速度逐渐加快，“辨”字一笔书就，循环往复，最后一笔势接 “遣信”二字，连笔书写。“昨”字书写夸张，又取横势，两个偏旁之间一横连接，似桥梁一般，妙趣横生。

第四行，又向右斜。“至此”与第二行“之报”二字结字近似。“且” “得”与“且”各字独立，笔画、字势相似，此时王羲之心情放松，似要喘口气。

“去月”似又蘸墨舔笔，重新书写，“月”字与开篇“月”笔法相同，遥相呼应。接下来“十”和“六”左右摆动，是点画的视觉作用，但并没有分开。“日”字复归平正，笔画圆融，笔力内涵。

第五行“书”字笔画稍细，结字较小，但字势开阔。“虽远”连写，一轻一重，上下缠绵。“为慰”一取横势，一取竖势，横竖有理，自然和谐。“过属”又连写，墨色取胜，与“月”字长线成对比，是收的两个字。

第六行首字“不”放开书写，“不”宽“吾”长，也是横竖对比的两个字。接下来自然书写，行云流水，直至“方”字，勾画取直，有千钧之力，立定平稳。

第七行，整行书写潇洒，字势恣肆，波澜不惊，此为最后一个字“具”字险绝造势。“具”字，写成一竖，为“努”势，一泻千里，与“方”字一动一静，形成鲜明的视觉对比。

最后一行，“之报”两字收尾，粗壮有力，整篇结束，“报”字最后一笔戛然而止，方笔收尾，一切归于平静。

整篇六十一字，分三十四组，笔法、字组、行列，通篇章法意在笔先，而又是自然书写，横竖对比，行行呼应，顾盼生情，收放自如。所以董其昌谓该帖：

“笔花满目，奕奕生动；用墨之意，亦一 一备具，王氏家风，漏世殆尽”

（一者）