尬吹好几年了还是毫无长进（什么年代了还尬吹感）

一个词正在变味。

“少女感”。

几天前，演员殷桃的微博，被顶上热搜——

从什么时候开始，女演员的魅力仅限于少女感了？

最后一个表情，意味深长。

啥意思？

大家忍不住联想。

很难回避。

就在殷桃发微博的前几个小时，热搜榜上还有这么一条：

是“我不是针对谁”的AOE地图炮，还是矛头直向的狙击diss？

坦白讲，Sir一点想吃瓜的兴趣都没有。

只是，听表妹说起，几个月前，陈乔恩也发表过类似的观点：

从什么时候开始呢？东方女人被看待的只剩下她到底少不少女感这种角度。

俞飞鸿也说过：

亚洲男性过度注重年轻这回事儿。

这么看起来，“少女感”这样一个充满女性质感的词汇，成为困惑甚至绑架女演员的“纸枷锁”。

没有少女感？

就意味着失去了创作的机会，甚至被主流审美欣赏的权利。

然而主流审美对于“少女感”的诠释是什么呢。

不夸张地说，打开热搜，Sir经常怀疑自己是不是“有病”：

脸盲症。

色盲。

粉红色，粉红色，还是粉红色。

当这样的审美标准与“少女”几乎划上等号时，总有一批人就像被洗脑：

要想继续做少女，只能这样。

于是，当事人或许很享受，但看客很尴尬的新闻出现了。

看标题，感觉在“走进科学”。

49岁的李嘉欣依然有少女感。

50岁的翁虹有少女感。

63岁奶奶辈的赵雅芝还有少女感，是不是就太过分了？

忍不住好奇，点进去，脸盲和色盲发作，要打120。

这是林心如。

这是李嘉欣。

这是赵雅芝。

而Sir的记忆分明是：

看出问题没有。

完全是审美领域里一次大清洗的霸权行为。

它消除了每一个人原本生动、有特色的美感。

将这些真正美好的女性，塞进流水线的模套之中，以抹平年龄差距。

打上标签：

少女感。

这条流水线发展得比较“成熟”了，除了五官要长成这样，妆容要化成这样，配色要选这样的。

连人的言行举止都有套路。

李小璐式的嘟嘟嘴，生怕人看不出唇的“饱满晶莹”。

杨幂式的修图，肤白无血色，美瞳的睫毛根根分明。

……

Sir不是很懂美妆、时尚。

但记忆里的少女感，举手投足只需要符合一条就能溢满银幕，就是“自然”两字。

以前，有那么一段时期，拍电影的人没有意识去修图，更没有想到过需要整齐划一地规定少女感的角色。

所以，我们能看到这些镜头：

朱茵在《逃学威龙2》里的回眸。

纤手遮眼，若无其事地回头，再轻巧地躲开视线后，终于忍不住露出诡计得逞的笑意。

多年以后，她回忆这个镜头说，当时眼睛上长了痘，又没有办法用化妆技巧掩饰，“怕丑”的她就想到用手遮。

这一遮，少女害羞、好胜的心绪铸就经典。

张敏在《倚天屠龙记》里的回头。

有让男儿都自愧不如的眉宇英气，这神采飞扬的飒爽为什么就不可以属于少女？

张柏芝在《喜剧之王》里。

年仅18岁，却将柳飘飘身上既清纯又性感，既风尘又重情的多面性，展现得淋漓尽致。

这里的少女感，有欲望的气息。

两个时期对比来看就知道。

少女感的本质是不确定。

一个少女是一万种可能，一千道光，无数条路在她面前铺开，延伸向未来。

当谁。

把少女感变成了千篇一律的“嫩”。

那TA事实上就抹杀了少女感。

也坐实了自己心态上真正的衰老。

我们对于时下“少女感”的反感。

固然来自于一些女明星的装傻充愣。

但。

仅仅是她们吗？

在Sir看来，腐蚀、扭曲“少女感”最严重的要害，不在于变老。

而是拒绝成长。

当下，我们在经历一场对成年的集体拖延症。

打开电视，银幕上是永远年轻的少女形象。

△ 《何以笙箫默》杨幂双马尾水手服

永远甜美的校园恋情。

延续着这种“少女感”思维的校园剧，即使拍到了女主角成年。

仍然一派天真，和16岁在上课走神时做的白日梦别无二致。

不过是把场景从教室，换到了办公室。

人们用不同方式消费着这些影像：

有些人，看着这些像吃了防腐剂的作品，感到一种幻觉。

——我们还年轻，真好。

有些人，挖掘、吐槽着少女的面具下，女星们泄漏出的一丝丝疲倦、老态 ，获得同情的快感。

——没有人可以免于老去，真好。

对于这样一种虚假轻浮的作品，无论是进行欣赏还是吐槽，人们都得以从自己所处的现实中暂时解脱 。

就是在这样的需求倒逼下，少女感占领了市场。

它看起来是一种恭维，因为没有人不希望自己年轻。

但可怕就可怕在，它在看似没有攻击性的情况下，腐蚀了多样性，摧残了立体化。

只留下无聊虚假的幼嫩图像。

95后、00后都出道，甚至封后了，85后演到现在也还是“小花”。

这是一场主动与被动交织的，对年龄的指鹿为马。

我们的银幕上，少见真实的少女。

而那些“虚假的少女”，也挤占了真实成年女性、中年女性的生存空间。

最后，是你一定会问的：

面对年龄的累积，如果不以“少女感”遮掩，还有别的出路吗？

这也开头热搜争议中的问题：

女演员的魅力除了少女感，还剩什么？

纵观近年来，我们的银幕上受欢迎、有魅力的中年女性。

纵然少，但也不可否认她们的存在。

也因为少，所以弥足珍贵。

《我的前半生》里袁泉饰演的唐晶。

Sir觉得最成功的地方就在于，它不仅拍出了中年独立女性的光鲜和飒爽，更拍出了她们的尴尬与困境。

另一个例子，《如懿传》里的周迅。

先别急着骂她在前几集里装少女。

确实，Sir也觉得前几集换个年轻女演员演，周迅演着也不为难，观众看着也不尴尬。

但周迅的表演，一定要挺到最后几集，才觉得大好。

因为这个时候，她已经抛掉需要看明丽外型、斗狠言行的剧情，只需要演一个疲字，就分外动人。

最后一场戏，她倚靠榻上，跟容佩细数死了的故人、敌人。

就好像在说昔日闺蜜，人疲乏到只能，也只敢捡快乐的记忆来念叨。

Sir以为，这很像周迅的某种心境。

演了那么多情情爱爱、生离死别的角色，再有那种激动兴奋的状态是很难的。

反倒是人生的疲态成为她进入角色，缓缓向观众靠近的路径。

她有一句话Sir印象深刻：

“他们总是告诉女演员，你最好的年纪是20-30岁，其实不是，岁月会增长你的皱纹，但也会加深你的阅历。”

45岁的周迅，固然回不去再演《大明宫词》里的“小太平”，可反过来说，19年前的她，更演不了世事洞明、千帆过尽的如懿。

生命的每一个阶段，都不能单独被抽离出来，被猎奇、被非议。

少女感，或许是一个成熟女演员的某个表演瞬间。

偷个懒，说“这有少女感”，是可以的。

但是，不这么说，也没什么问题。

千万不要自动跳入“词汇苍白”的窠臼里。

这些美好的瞬间，真的也能有其他的表述：

比如：通透、率性、自然、干脆、灵动、感性等等。

妮可·基德曼饰演的伍尔夫在《时时刻刻》中说的：

要面对人生

要永远直面人生

你才会知道它真正的含义

然后 不管人生是怎样的

都要去热爱它

最后 才能放弃它

一个独立、强大的现代女性，

曾经拥有过“少女感”这件事，真好。

但是，在某个阶段，她毫不犹豫地放弃它，奔向更辽阔、自由的世界。

跟那些深陷粉红色而越发面目模糊的人相比，Sir也会由衷地说：

你真好看！

本文图片来自网络

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