日本收视率高的大河剧（曾经的日本国民神剧）

熟悉日剧的朋友应该都知道，在日剧中，有一种特殊类型的题材，

它主要是以历史人物或是一个时代为主题，来反映那个时代的历史变迁，是一种日本的时代剧。

自1963年起，由日本放送协会（NHK）每年制作一档（约50集），于每周日晚间七点播放，延续至今，

这种有所考证，比较严谨的戏剧被称为“大河剧”，

截至目前，NHK已有五十多部大河剧问世，主要题材多是受观众喜爱的战国时代故事、幕末故事。

那么大河剧究竟是什么意思呢？

要解释大河剧的概念，首先要说明一下什么叫大河小说，也称“江河小说”，

大河小说起源于法国，公认最早出现的是大河小说是罗曼罗兰写的《约翰·克里斯朵夫》，当时这些小说被称为roman-fleuve，即为大河小说。

这种小说通过写一个人物或者一个家族的经历，来反映出其所处时代的变迁，

时代的滚滚洪流，波澜壮阔即是大河小说的寓意，

知名的大河小说还有马丁·杜加尔的《蒂博一家》，以及李劼人先生写的大河三部曲（《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》），

日本人把大河小说拍成电视剧，由此引申出大河剧。

虽然大河剧经常改编自小说，但多有相对严格的历史考证，可以当作半部日本史来读，

作为规模庞大，主题宏大的大河剧，它集合了日本最精良的影视戏剧人才，以及各种史学、文学，风俗学专家，

最细致严谨的拍摄展现出最精良的服饰，最佳的灯光效果，最好的观剧体验，

大河剧的编剧对待历史问题，通常采取审慎与前沿并重的态度：既有充实的历史依据，又广泛采纳学术界最新研究成果。

大河剧的标题都是由知名的书法家进行题写，每一集的结尾，都是在温软细腻的背景音乐下，对本集剧中发生的地点进行历史知识的普及和介绍，

出演大河剧本身的演员也以出演本民族最高水准的影视作品为荣，认为这是对自身演技的一种至上肯定，

因为保存技术与版权等问题，现存较为完整的大河剧，约从1976年“风云虹”开始。

原则上，大河剧是一年一作，

但司马辽太郎所著的《坂上之云》（坂の上の云）在2009至2011年三年内分部上档。

2011年的大河剧是以德川秀忠之妻、德川家光之母江为主题的《江～公主们的战国》，主演是上野树里，

2012年的大河剧是以平家人物作为主角的作品——描写平安时代后期武将平清盛生涯的《平清盛》，主演是松山研一，

2013年的大河剧为《八重之樱》，描述的是明治时代新岛八重的一生，

2014年的大河剧为《军师官兵卫》，讲述丰臣秀吉的军师黑田官兵卫的一生，主演是冈田准一。

2015年大河剧为《花燃》，该剧描写的是幕末志士吉田松阴之妹—吉田文（楫取美和子）的一生，主角由井上真央扮演，

2016年的大河剧为《真田丸》，该剧讲述了战国时代末期武将，日本史中“三大末代悲剧英雄”之一的真田信繁的生平故事。主角由堺雅人扮演，

2017年的大河剧为《女城主直虎》，讲述以战国时代以女性身份担任井伊家家主的井伊直虎为主人公的故事，主演由柴咲幸担任。

今年的大河剧是《西乡殿》，

主要描写的是西乡隆盛凭借热情和勇气开创新时代的故事，主演为铃木亮平。

西乡殿，即西乡隆盛，是活跃于日本江户时代末期（幕末）的日本名人，

他积极投身于“倒幕”运动，推翻了德川幕府的统治，建立明治新政府，被称为“维新三杰之一”，是明治维新的领导人，是历史转型的推动者。

相比于2016年平均收视率16.6%，曾经一度在国内日剧爱好者中引起热议的《真田丸》，

《西乡殿》无疑很难有那样的热度，

最主要原因当然是后者的主演铃木亮平、黑木华在中国国内的人气、知名度，大大及不上《真田丸》主演堺雅人、长泽雅美。

大河剧的黄金时代是在1987-1989年，

《独眼龙政宗》、《武田信玄》和《春日局》是历史上收视率最高的三部大河剧，到目前为止，1987年播出的《独眼龙政宗》创下平均收视率39.7%的佳绩，

2012年播出的《平清盛》，创下了历史最低收视率，仅有12.0%。

而2015年播出的大河剧《花燃》，平均收视率也只有12.0%，这两部只是大河剧收视率不断暴跌的一个缩影。

近年来，大河剧收视率不振，反响平平，

为挽救收视率，许多新生代偶像被启用，甚至故事上架空（虚构）成分也被加大，由此引发了众多的非议，以至于一度有人提出“大河废止论”。

尽管进行着各种尝试与革新，但大河剧曾经的大好市场已然无可挽回，交出历史最差成绩单的《花燃》和《平清盛》惨淡收场时，让人不禁唏嘘，

曾经创造出40%收视率神话的国民剧，为何会沦落至此？

大河剧的收视率的一路滑坡，究其原因，毫无疑问是创作题材的枯竭，

就像不可再生能源的过度开采，当采无可采之后，不得不寻找可替代的再生能源，

作为寿命超过50年的超长系列，大河剧的题材的枯竭似乎不可避，

因而，只能逐渐转向一些次要历史人物的拍摄，这对讲究历史考证的大河剧来说，少了很多精彩性与可拍摄性。

当然，收视率下滑的情况不仅存在于大河剧，在影视剧题材多样化，观众生活方式多样化的今天，连续剧本来就越来越难保证收视率，

好比这里有一锅粥，来的人多了，分的粥自然也就少了，

播放了五十多年，观众对于大河剧或者说所有的影视剧的要求，也都变得越来越高了，但是，能写大河剧的编剧却也越来越少了。

大河剧以历史为题材，不可避免地会遭到“不符史实”的批判，

对于搜索与查证更加便捷的今天，剧本和历史但凡有所出入，网上的质疑声和批判声就铺天盖地袭来，

有人说：

“电视剧的真实感是个很难平衡的问题，太还原真实的话，观众根本没有耐心看。观众既需要真实感，又需要有精彩的虚构情节。而如何拿捏这个度，确实很考功力。”

在反“虚构”风潮下，如何平衡“戏剧”和“史实”的统一性，确实是个难题，但也是一个亟需被解决的难题。

只是，大河剧虽然在衰落，基于历史史实的时代剧，仍然是一个不容被废弃与遗忘的的题材类型，

今天我们就来聊一聊，你最喜爱的大河剧是哪一部？

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