山西文旅主办晋剧名家演唱会（访山西省晋剧青年演出团）

晋剧是梆子戏的一个重要支脉；它有着悠久的历史，积累了丰富的剧目和精美的表演艺术，出现了象万人迷、丁果仙(果子红)、程玉英等有造诣的著名艺人。今天；晋剧青年演出团以一种朝气勃勃的姿态，使这朵并州(晋)名花开放在天津舞台上。冀萍的椅子功加强了人物内心的活动，刘惠生的翎子功表现了吕布涉香猎艳的轻佻性格，王宝钗女小生风采翩翩，青衣小旦王爱爱行腔做韵十分传神，須生马玉楼唱做更有着丁果仙的味道……晋剧的一些名派唱工和绝技表演，在这些年演员中得到了继承和发扬。这个演出团只有一年多的历史，演员平均年龄也只有二十岁。他们虽然有着各自不同的艺术经经历，但在艺术上跃进式的成长却是相同的。演出团人才济济，展现了党的艺术教育事业欣欣向荣的景象。

在“小宴”中扮演吕布的刘惠生，是个“放牛娃”出身的演员。一年以前，他在舞台上还只能演没有台词的龙套。他说：“起初我演戏只是出于自已欢蹦跳跳，领导上分配我演武戏，正投脾气，可是，后来我演小生，我就觉得格格不入了。”他说：他能够出呂布，是由于党耐心教诲的结果。晋剧由女演员扮小生的多，党为了全面培养人材，多次启发教导他“要有男扮的小生，要破一格”。他听了党的话，开始踏踏实实地学小生。他决心继承晋剧的传统特技的翎子功，最初练习时是很苦的，一分鐘内脑袋要搖晃几十次，搖得他头昏眼花，甚至脖子肿得睡觉不能枕枕头，可是他仍然頑强地坚持练习，终于使软软的翎子听从了指揮—随心所欲地搖摆、竖立了。

王爱爱和马玉楼谈到了老师对他们的谆谆教导导。他们说，过去，自己的唱工根本谈不上风格，只是在老师的严格教导下才入了“门道”。她们深深体会到，对于青年演员来说。继承流派和学习传统必須严肃认寘，必須尊敬老师，这样才能打好基硏，学好戏。马玉楼还深情地谈起丁果仙对她“严师慈母”般的感情:“丁老师虽然年纪大了，但教导我们是不遗余力的。”丁果仙常常做为一个观众认真地鉴赏学生的演出。有一次，在马玉楼演出“打金枝”散場之后，虽然时间很晚了，可是她仍然把马玉楼留下，严格地批评马玉楼的表演。甚至唱腔的板眼和举手投足的尺寸，毫也不马虎。然后，老艺人又几乎是从头至尾为马玉楼示范演了一遍。夜深人静了，老艺人又步行把自己的学生送回家去。马玉楼说：“老师对我们深切的期望和慈母般的感情常常使自己感动不已，我们只有认真地向老师学习，才不辜负老师的心意。

特技椅子功是很吃功夫的。糞萍說出了她练习椅子功的途径—“除了刻苦用功和百折不回的毅力，别无捷径”。“我练功是风雨无阻的，每天清早，我都要踢腿下腰；然后在一把圈椅上，跨上跃下，练蹲练站。开始是的常常从犄子上摔下来，跌得皮破血流，只是在无数次失败之后才找到表演椅子功的規律。”冀萍对练功做了一个生动的比喻：“演员是文艺战士；练功就像练兵；战士不练兵难打胜仗，演员不练功就演不好戏。艺术是要通过技巧表現的，要想台上不丑，台下就得到苦鍛炼。”

党的培养和老艺人的指教，像太阳和雨露一样，滋润着这些艺术新苗。