女星真实事件（连冲上亿热搜谁说这）
好久不见一部美剧引起骚乱。
有夺乱？
好不容易养成的睡眠规律，乱了。
长期被国内娱乐圈霸占的热搜榜，乱了。
动不动就上亿搜索量。
不得不说。
《致命女人》太爽了。
女婊男渣，出轨背叛，刀枪乱战……
两个月的伦理过山车，我们终于等到大结局最后7分钟的极限冲刺。
没爽够的，来再回味一次——
（以下内容涉及严重剧透，没看过的建议先收藏本文）
结局很残暴。
贝斯·安一路癫狂，越来越病态。
跟小三处成闺蜜，要领养她和丈夫的私生子，假装绝症拉住丈夫的心。
秘书的一番话让她终于看清丈夫真面目。
钮祜禄·贝斯·安上线，和被家暴女邻居联手，设计出一场渣男互杀的完美反间计。
西蒙妮，出柜兼出轨的丈夫卡尔竟是友军，而她要对抗的，是那个年代对同性恋的歧视和恶意。
在妻子的帮助下，时日无多的卡尔选择自我了断。
二人的结局最温馨。
21世纪的开放式婚姻最狗血。
高管学霸女 颓废宅男 魔鬼身天使女，三人行的设定只短暂地酷了一下，接着便滑向狗血陷阱。
最终，哈士奇女命丧利刀。
爽则爽矣。
但Sir还是对这结局的剧情，略微失望。
该死的人死了，该逃的人成功“逍遥法外”。
是残暴。
但表面的残暴，更显编剧鸡贼，一切都逃不过让观众心满意足的大团圆。
原以为，《致命女人》会为观众毒辣揭露夫妻隐事，婚姻真相。结果，还是借杀夫噱头，做了出老套的大尺度肥皂剧。
Sir没有鸡蛋里挑骨头的意思。
有一说一，《致命女人》仍是美剧中不可多得的精品。
精在哪？
即便是肥皂爽剧，它也是里面最讲究、最精致的奢侈品。
Sir敢说，如果你只注意到它剧情上的大开大合，你最多只看到了这剧的50%。
另外50%，都“藏”着。
比如，藏在了剪辑里。
还记得最开始那个画面吧——
三个年代并行的叙事，剪辑却丝毫不凌乱，叙事不拖泥带水，在空间上互相呼应，工整利落。
再比如，藏在道具里。
同一栋楼，三个不同时期，道具组却做出了三套风格迥异的的豪宅。
60年代淡色系；
80年代浓烈的贵妇感；
00年代流行的性冷淡工业风。
最可怕在于，《致命女人》剧组中会讲故事的部门，实在太多。
不止剪辑师，不止道具组。
还有一个，99%的人没注意到。
但它却是暗中为剧集增色最多的部门——
服装组。
就说两个播出后最有魅力的角色：
贝斯·安，西蒙妮。
这里Sir必须给直男们上一课。
揣测女人心思，不能听她说了什么，更要猜她没说什么。
同样道理。
看女人的心情，不能只看她表情，而要看她妆容，看她衣服。
服饰，暗示了她们内心太多的小九九。
60年代，贝斯·安和希拉形成强烈对比。
邻居希拉，外放且独立。
服装也是五彩缤纷，图案夸张：豹纹、条纹、花朵……
贝斯·安则过于乖巧暗淡。
10集下来，她衣服特点非常好概括：膝盖以下，掐腰连衣裙。
服装设计师形容贝斯·安，一个词Sir印象深刻。
“stuck”，被困住。
她的自我，被困在了上个时代女人“宜室宜家”的要求里，困在了失女之痛的自责里。
刚出场的她，诱惑力基本为零。
在家，搭配严谨。
几乎每套衣服，都配一条色系或图案相近的围裙。
每一次展现的女性美，都自觉地加上了主妇点缀。
即使外出，好不容易可以花枝招展一次，也轻松不起来。
多是灰绿色和褐色。
裙长过膝盖，脖间挂串双链珍珠。
就连外搭的针织披肩，也要郑重地用花朵夹固定。
布料呢，看起来也不太透气，质地较厚。
有网友说，贝斯·安的衣服能肉眼可见的“闷”。
既暗淡，又沉重。
一个循规蹈矩的家庭主妇，生活容不下一点意外。
于是，当她得知丈夫出轨后——
表面上努力做好表情管理，但服装早已暴露她的崩溃。
回到家，看似正常地做家务，但看她一身搭配：
还是单色套裙，褐色连衣裙。
外头却罩了一块既不是相同色系，图案又突兀，甚至大小没罩住裙摆的小围裙。
得体主妇全剧唯一一次搭错衣。
擦拭完家具后，贝斯·安做了一个动作，正好呼应她美满封闭生活的坍塌。
推倒正鲜艳开着花的花瓶。
而她的问题，最终还是被小三点出：
男人都是想要刺激和激情的
很多女人都会忘记在这方面的努力
她们从不做头发
每天穿着一样的过时衣服
她们总会忘记
自己老公需要的
是不止热饭和干净袜子
这些话，成为了贝斯·安的分界点。
穿衣风格，360°大转变。
看她跟丈夫又一次日常的晚餐——
红得明显，也红得混乱。
发型到指甲，武装从头到脚，高调宣战。
可惜，丈夫的无视让她气急。
因为这时她的装扮，过于用力，毫无保留。
于是，冷静后的她，找到了诀窍。
特别是当她第一次主动出击，设计搅黄俩人约会，变化惊艳。
致命诱惑版贝斯·安诞生。
导演特意给了一个自下而上的打量镜头——
墨绿连衣裙，绸缎料，光照下才现身的大花暗纹。
金色花朵胸针，脖子里不动声色地围一挂金色花朵项链，夹一只墨绿色手包。
不多不少，既贵又低调。
闺蜜，小三，都忍不住赞叹。
没错，她意识到，惊艳的同时，需要添上一笔若隐若现的“诱惑”。
她对诱惑的把控，越来越得心应手——
出击时，适度地减少胸前布料，自信十足；
收敛时，戴上蝴蝶结，穿上得体套装。
雅致又不失乖巧。
一股“山雨欲来风满楼”的气势，同时包裹着诱惑和庄重。
这种对自己精准的控制感，和无法自控的悲惨真相，也让她在第九集成功贡献了高光时刻——
温顺的小白兔终于决定撕毁婚姻假象。
穿上图案最纷繁的裙子，露出美丽锁骨的她，拿起手枪。
但这还不是结局。
这个角色最亮眼的一笔，在全片她的最后一个镜头。
她和西蒙妮交接钥匙——
发现没，她也穿上了和好闺蜜希拉一样钟爱的裤装。
贝斯·安升级完毕。
Sir现在必须请出幕后功臣——本剧服装师简·布赖恩特。
曾为美剧《广告狂人》《朽木》设计服装，并在美国国内黄金时段艾美奖优秀服装设计单元6次提名，1次得奖；服装设计师协会杰出电视8次提名，2次得奖，战绩累累。
她用服装搭建角色，再让演员发挥，找到个性，与服装完成呼应。
如果说贝斯·安的服饰有刻意的痕迹，那好评度最高的西蒙妮就是人衣合一的典范。
西蒙妮所在的80年代，以夸张为美。
规则简单粗暴：肩垫越宽，配饰越大，钱包越鼓，人越美。
刘玉玲塑造的西蒙妮，是个有钱又带点自私的小女人。
生平爱好是逛街和聚会。
年过半百，依然向往真爱。
她身上最吸引人的，注意看她丈夫的第一印象——
从她的走姿来看，她知道她美若天仙。
这种诱惑和贝斯·安不同。
在男人眼里，她有一种自信高傲的压制。
所以西蒙妮的穿衣风格最夸张——
重眼影，大耳环，隆重但裁剪合体的礼服。
要么色彩浓烈，要么素衣配亮片、bulingbuling的钻石项链、耳环。
但此时的她，仍有虚张声势的痕迹。
不信你看。
当她得知丈夫是同性恋，迅速深呼吸，但同时习惯性地拨头发，极力掩盖失控。
她需要成长。
全剧有两次她明显放下了自己的“诱惑”。
第一次，知道爱人被性取向压抑，错过真爱，她连夜帮爱人挽回男友；得知女儿婚礼不许丈夫参加，她激烈反对。
高光时刻，她换上柔和的一身：
荷叶领紫色长裙，白色花纹中和了浓烈。
看到丈夫妥协，她不解地跺脚抗议。
这是肉眼可见的柔。
第二次，去廉价快餐厅赴小鲜肉的约。
把自己乔装打扮得像个夏威夷农妇，依然夸张抓马，但却展示出可爱一面。
西蒙妮在变化。
从高高在上的虚假名利场中，慢慢沾染着人情的柔，和爱情的真。
最终脱胎换骨，她抓住了一种颜色。
金色。
那时，她刚知道丈夫出轨，正陷入和小鲜肉的初交。
要克服丈夫的生理心理双重背叛，和对小鲜肉的防范，对闺蜜的戒备，心力交瘁。
但她却勇敢换上最闪亮的金色抹胸衣。
并在舞池里和丈夫热舞，艳压全场。
就像设计师和网友说的那样，西蒙妮无比适合金色。
这是刘玉玲为她赋予的灵魂色。
依然夺目华贵，又如此纯粹。
她没有如今娱乐圈追崇的雪白肤色，精致脸型和艳丽眉眼。
但她却成为了当今好莱坞最夺目的“致命女人”。
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