十年前的那个他现在怎么样了(可算知道他为什么红了)

​对于还记得《囧妈》刚转网播的当口,我以此做切入,回顾了2003年的国产电影行业在非典期间遇到过什么挫折、又是如何在抗疫成功后通过调控,实现迅猛发展的。

那时的我应该也犯了傲慢的错误,结论下得太快太斩钉截铁,以至于在全球混乱的当下来看,乐观得有点缺心眼了。

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△原本应当重磅推出的《花木兰》宣布撤档

但确实没人能料到新冠疫情能让影院停业成为一种常态。

名导诺兰也不得不站出来呼吁观众们能给院线多一些支持和空间——正如国内电影人一月时所呼吁的那样。

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已经有几百家影院恢复营业了,很多电影也都做出了零分账重映的决定,但对观众信心的建设依然很有限。

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于是很多因疫延期的院线片,也跟上了《囧妈》的队伍:

和需要长视频内容的平台方合作,平台支付丰厚的版权费用,获利的是打开app就能免费看片的观众。

这一波挑大梁的,是很多大号已经安利过的《大赢家》。

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和宣传海报上的张狂相反,大鹏演的男主角严谨,人如其名、保守死板。

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哪怕是在银行这样凡事按部就班、不过多讲究创意飞扬的工作氛围里,严谨那一板一眼的行事风格依然是不招人待见的。

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恰好市警方为了提高公安干警对公共突发事件的应对能力,要和严谨所在单位合作举办一次模拟银行被抢的应急演习。

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凡事都仔细认真对待的严谨,接下了扮劫匪抢银行的“重任”。

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为此他认真做了全盘规划,准备好了刚好能将“赃款”装完的手提箱、拟好了万无一失的逃跑路线图……

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但包括警察在内,大家想的只是做做过场就收工回家。

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于是“严肃认真”和“敷衍随便”在“命悬一线”这个大前提下的短兵相接,整个场面就乱了套了。

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很多人在评价时,都和2007年韩国那部同根同源的《率性而活》来作比较。

但《率性而活》也是翻拍之作,原故事其实来自日本作家都井邦彦在1985年发表的小说《游戏时间不会结束(遊びの時間は終らない)》。

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因为是在《小说新潮》上发表的,它也拿到了第二届小说新潮新人奖,并且在当年被TBS搬上了电视荧幕。

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然后才是一些博主介绍的,1991年那部由萩庭贞明导演、本木雅弘主演的电影版本。

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同一个故事可以被不同导演塑造成各异的形态,再加上落地必然要经历的“本地化”再加工,几个版本所呈现出来的风味也区别明显:

85年的日剧版,把它讲成了一个勾心斗角的爱情故事,“劫匪”和警官为了银行女职员而争风吃醋。

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结尾还有点暗示意味,是说“劫匪”把女主诱拐到车上……警方包围过去的时候它还一摇一摇的……

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而本木雅弘那一版,则更多地是在讽刺官僚昏庸、媒体无良引导、看客冷漠促狭等人性阴暗。

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《率性而活》是韩国近些年来很拿手的黑色犯罪喜剧,节奏紧凑又有回味。

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至于《大赢家》,其实你看看导演于淼之前的作品列表,就大致可以猜到他会怎么处理这个已经有些年头的故事了。

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去掉复杂阴暗的,保留通俗和好笑的,用被众人当做儿戏一般应付了事的环境来反衬主角的严肃认真:

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毛线织的皮卡丘头套

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打劫用的是玩具水枪

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“人质”甚至会隔着铁门让在外面严阵以待的警察们帮忙点一下火锅外卖……

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它像段子一样不断丢包袱出来,往观众的笑穴上狠砸各种适合刷屏的金句和“名场面”。

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看似简单,但对演员的讨喜度和喜剧表演水准的依赖性却超乎想象地高。

张子贤、田雨、代乐乐、腾格尔、许娣、陶慧……

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连打酱油的孟非那张看似平静无波的面瘫脸,都因为他凑凑合合地播着《金陵没距离》显得特别搞笑。

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不过我为什么要写这篇推送,估计大家都没猜到。

是因为孟鹤堂

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毕竟《大赢家》上线那天晚上,我准备躺平看电影之前,刚好刷到了主创在抖音做的“云路演”。

大鹏和孟鹤堂这半天使不上劲的比心,可把我给逗笑了

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主要是觉得不管几G,隔着网线就还是做不到“天涯若比邻”,可是架势已经摆出去了,两个人硬着头皮也要展示所谓的“默契”。

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还不如自己上呢……

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看完我就拿这段发了微博,说太搞笑了哈哈哈哈哈我要准备看电影了

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没想到评论区全都是“???天哪CJ哥哥竟然恰了孟的饭???”以及“天哪孟已经有钱到买CJ这么高级的水军了吗”的震惊和感慨。

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我很不服气。

就算我所成长的环境,栋笃笑是主流而相声是小众,可我后来北漂了呀!就算没北漂我还不能知道“盘他”吗?

况且之前的推文里,我明明也提过堂良“蹭热度”呀,不要欺负老年人落伍好不好。

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因为认识的朋友在这两年入了德云社的坑,不仅趁着留学的地理便利追了他们在大阪的巡演,还冒着荷包随时清零掏空的风险,坚持每隔两个月就要飞回来听一场相声。

靠着她的科普,我的人名记忆库里又加上了孟鹤堂、周九良、陶阳(陶云圣)、王九龙、张九龄、秦霄贤、孙九香……

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但演戏和相声砸挂、微博发言分别适用于不同的评价系统,互不影响。

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而且说实话,我是先看了预告片段,再蹲了抖音云路演,最后才想着看看《大赢家》试试,没想到孟鹤堂表现得挺抢眼的。

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毕竟看上面对剧情的介绍,你大概也能感受到戏眼在哪里、留给其他演员的发挥空间是多还是少。

孟鹤堂演的周游是大堂经理,他爱耍小聪明的性格,预告里就有所体现了。

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前脚对着“劫匪”微笑服务,还帮忙往箱子里兜钱,“一辈子就抢这么一回银行,能多拿就多拿”。

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转头就能见缝插针地在演习中间给人安利最新理财。

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合同都签了,刚往外搬的钱也都拿回来了,才慢悠悠地说一句“理财有风险,投资需谨慎”。

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但真要是影响他下班找乐子,那就未必是这个态度了。

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“劫匪”业务不熟练,他恨不得亲自上阵带着人家跳过层层步骤直奔最后的终极考验,“你们家抢银行还得排队啊?”

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还有很多人都在刷这张“让领导先死”的截图,大堂经理那掩不住的激动神色啊……

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因为谁先“死”,谁就可以下班了。

于是当水枪终于来到自己面前,他激动地伸出双手,抓着水枪不停摩挲,像是等这一刻等了几十年。

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谁知道要见丈母娘的小胖突发神功抢了先,急得周游在旁边一直滋溜他,又是推又是挤又是拍……

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为了抢头枪,这两个人晓之以理动之以情

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为了能做这场模拟演练里的第一个死者,这一胖一不瘦/一老一不少还现场展开了卖惨大PK

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甚至周游把大堂经理的位置都许出去了,“只要我死,它就是你的了!”

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谁知道生生死死最后还是天注定……

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看着孟鹤堂眼睛里的光彩一点点凝聚再一点点散去……

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突然聚成仇视的利刃,那力道我不怀疑它能射透墙壁。

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虽然戏份也就还好,但是孟鹤堂真的做到了只要能露脸,他就能抢镜。

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不晓得是导演编剧故意安排,还是孟鹤堂本人带包袱进组,他那角色集中了好几个笑点密集的梗:

人形口香糖消耗器

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中华国粹坚定爱好者

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被“绑架”着还能边吃火锅边听人抱怨,听得兴起了突然蹭起来拿筷子指着人家,“离,必须离!”

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不拉踩地说,孟鹤堂的周游有点让我想到当年让尹正一举突围的“一剪梅”……

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就是你明知道这个角色的功能就是拿来插科打诨调节奏的,但很难不去不在意他的一举一动。

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其实你要说孟鹤堂是天纵奇才、无师自通,倒也不至于。

毕竟他是德云社少有的、成年后才拜师的学徒。

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本来想走影视表演路子,但没钱也不觉得自己能考上,正好德云社敞开大门招学生。

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而且“周游”的大堂经理身份对于孟鹤堂来说,算是本色出演了。

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因为拜师前的孟鹤堂在于谦家的餐馆打过工,职位就是大堂经理。

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拜师入行十几载,跟周九良搭了差不多十年,孟鹤堂还真不是最早就受捧的。

也是这两年和周九良搭档着参加了不少比赛,得到了名次和外界关注,才慢慢积攒下来了知名度。

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似乎无论ip本身还是合作人群,《大赢家》之于第一次演戏的孟鹤堂来说都挺重要的。

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他在直播里说自己以前去电视剧剧组跑龙套,啥都争着演,导演一看他就烦,最后也没能露上脸。

所以《大赢家》算是他正式圆了演员梦的象征。

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他还给自己和代乐乐那角色加了条感情线,说觉得这样人物会比较丰富完整。

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其他主创都吐槽说线埋得太暗了,谁看得出来啊……

但我觉得还算明显?

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郭德纲说孟鹤堂聪明,会琢磨新的作品,肯动脑子。

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具体是从相声方面评价的,这方面我不太懂。

单说演戏,我觉得相声演员出来演戏,好像都挺松弛挺自然的。

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不止是孟鹤堂,追了半个娱乐圈男神车的岳云鹏、嘴炮技能max但就是脑子不咋地的“范思辙”(可不敢说郭麒麟脑子不咋地),都这样。

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我还记得朋友提过“谁谁谁也跑去演戏了”,是不太赞同的语气。

因为她觉得拜师学的是曲艺,那就好好练说学逗唱,把舞台还给科班出身的专业演员。

可是德云社里不还坐了个影帝于谦吗?

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再往前数,金鸡影帝冯巩、金马影帝范伟、东京影帝牛振华……

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直接套用范伟的一句话,相声演员不是去演戏,相反它自身的表现形式是天然有养分的。

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当然走上大小荧幕、走进大众视野后,新粉丝大量涌入,还是会带来一些不听相声、只想看明星的个例。

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德云社年轻一代红了以后,类似的话题已经不再新鲜。

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孟鹤堂和周九良不是也在采访里说过,粉丝的一味胡捧反而会把人给固化了吗?

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但不能说一件事可能会让受众“泛粉圈化”,就不去尝试、不去做了。

相声曲艺说到底是大众的艺术,你得拥抱大众,才能把手艺盘活、推开,让外面的人有机会伸头朝着墙里面看看。

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所以我觉得肯多尝试没什么不好的:

大鹏乔杉能从自制网剧变成电影男主、票房保证,不迈出第一步怎么能行?

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院线电影放做网播,一开始都觉得这口螃蟹吃不得,现在的情况是连戛纳的电影采购交易都要转到线上了。

凡事不能太铁齿,毕竟没有什么不可能。

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