笔画少的字需要观摩学习才能写好（如何安排字的疏密）

行书不尚中正、对称、平衡，而追求险峻、活泼，所以笔画的分布切忌平均，须疏密有致，当密处密，疏处疏，要有强烈的疏密反差。前人说”字画疏处可以走马，密处不使透风“，虽说夸张有余，但道理不失，就是要尽量拉开疏与密之间的距离，产生新奇，形成审美感。

研究王羲之《兰亭序》、《圣教序》，此两贴近乎行楷，书圣对疏密的安排，匠心独具，可谓无出其右者。初步总结其一些典型规律如下。

温馨提示：例字来源于《兰亭序》、《圣教序》。

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一，中宫紧密

中宫紧密常使精神抱一，神气外露。见于中宫笔画多外围笔画少者。

例字：麗、義......

值得注意的是：点在中宫宜小，上者下之，下者上之。

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二，上密下疏

上部笔画多者，尤其是繁体字，假若不使笔画紧密，字形必然宽大，有头重脚轻、力不能支之感。

例字：举、兴......

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三，上疏下密

上部笔画少下部笔画多者，如果下不收紧笔画，则头小躯大，不为美观。故疏上密下，取中庸之道。

例字：金......

尤其是一点、两点在首的字，常疏之。如：前、帝、道、猶.....

还有偏旁、部首的首点，也可适当大点，如：示、衣、言、走之等。

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四，左疏右密

左侧笔画少，要适当拉长，尤其是狭长的偏旁。

例字：腾、汉、猶、悟、德、仁......

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五，左密右疏

右侧笔画较少，有长竖长撇捺的，要适当拉长。

例字：引、敏、则、

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六，被包围或覆盖的结构，笔画多者要密之

被包围或覆盖、承载的结构，不要使其过大，要适当缩小。

例字：趣、国、蠢.....

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七，同一偏旁部首，前疏后密、前密后疏

圣教序例字

例字：豪、难、有、水......

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八，起笔处疏之

起笔处疏松，比如王羲之写“前、能、首、贤”等字。

例字：能......

草书大约是密者损之，疏者留之。

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九，加重笔画以增密

例字：视、懐......

例字只表达意思！

以上方法操作性很强，一者，多临古贴；二者，实在不行，可数数笔画，笔画少者，疏之以适当拉大，笔画多者密之以适当缩小，简体字也行。

作为一个书法爱好者，花了数天时间，研究了这个问题，估计对自己及他人有点帮助。有同好者，请关注支持才无忌大夫。

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