张若昀庆余年里抿嘴造型（庆余年的滤镜也不管用）
没想到，连他也被嘲古装丑男。
而且是在一部被寄予厚望的大制作里。
张若昀虽然不是大帅哥。
但《庆余年》的滤镜，还是让他收获不少观众缘。
可在他的新剧《雪中悍刀行》里，相似的扮相一出现，反让人回想起他也曾“丑负盛名”。
演员，就是一种忽丑忽靓的神奇物种。
他们的颜值，和剧的质量成正比。
张若昀被全网嘲，侧面说明《雪中》的口碑不太好。
书粉此时想搬出章老师的名言：
戏说不是胡说，改编不是乱编。
而剧粉大概又体会了一次残酷の真相——
不要对武侠剧抱有过高期待。
这到底是职业素养的沦丧，还是武侠剧的扭曲？
作为一个看完全书的路人，肉叔认为：
《雪中》被观众吐槽，不是一部剧的问题。而是——
#男频杰克苏文的IP改编剧，
到底怎样才是正确打开方式？#
《雪中》不是一部单纯的武侠小说。
严格来说，它的打斗风格其实算奇幻，接近仙侠了。
而故事则是融合了权谋、战争、江湖多种元素。
张若昀说，是公路武侠。
算是对味了。
这本书就是以主角的游历串起一个个人物，展现整个江湖风貌。
他演的北椋王世子徐凤年，世人都道是天下第一纨绔。
琴棋书画武是一个不会，吃喝嫖赌抽倒样样在行。
正因为太过胡作非为，被他爹北椋王徐骁赶出家门，外出游历三年。
而今三年期满，徐凤年终于返回北椋。
若单看开头，没啥大问题。
通过落魄的徐凤年跟老农画大饼，既说明故事背景，又点明其家世。
当年天下大乱，九国混战，徐骁灭六国，助离阳王朝一统山河，立下泼天战功。
才有了离阳王朝唯一异姓王。
功高震主，无数双眼睛都盯着北椋。
徐凤年回来当天，就在城外遇上一队马匪。
不打家劫舍，只杀人。
杀的正是徐凤年。
在北椋地界要杀北椋王世子，马匪背后有人。
幸好徐凤年吃了三年苦，现在是蓬头垢面，一点贵公子的模样也没有，看样子就是个小乞丐。
也幸好，马匪没有他的画像。
徐凤年假装做马匪的眼线，还混了口肉吃。
他在马匪窝里搞清楚了，这伙人真正的身份是亡国的西楚将士。
西楚，正是被他老子徐骁灭的。
徐凤年赶紧开溜，跑到一半，出了事。
遇上一个高手，长得贼漂亮，也不知道是男是女。
而那伙西楚人此时也追了上来，拦住他们就要杀。
领头的拿出一幅画像，正是徐凤年，画像是北椋军里的人送来的。
徐凤年在劫难逃。
领头的抽刀劈向徐凤年……
看到这里，其实还好。没有惊艳，至少也大差不差的。
《雪中》的口碑崩塌在哪？
首先，问题出在打戏上。
很多人吐槽慢，其实不仅仅是慢的问题。
本质，是一种拙劣的模仿带来的节奏失控。
因为导演是《一代宗师》的摄影，就有人说他在copy王家卫。
扯淡。
《一代宗师》的慢又不是放慢播放速度，而是用区部的特写慢镜，强调出招前的蓄力以及招式的威力。
而且《一代宗师》的武指是袁和平，设计的招式雄浑有力，大开大合。
《雪中》导演说想让动作戏更飘逸一点。
现在的导演理解的飘逸就是慢？
打得慢，飞得慢。
导演自己说“不需要看到那么多细节“，但是每一招都用慢镜特写强调。
结果就是飘逸没感受到，就觉得他们在闹着玩。
有效的慢，彰显的是招式细节。
无效的慢，凸显的是动作拉胯。
本来《雪中》前几集的打戏就少，结果每场都搞得像凑时长一样，一分钟拖成八分钟。
老黄和湖底老魁那场，我还以为会来个惊天动地大战，毕竟前期铺垫了老黄那么久。
结果就摆摆姿势，让特效飞剑完成任务就行了。
关键你那飞剑飞得软绵绵，又慢，毫无威力可言。
咋滴，人老剑也老，所以就步履蹒跚了？
最傻的就是让老剑神李淳罡自己喊出招式名……这种动画里才会出现的中二情景。
谁打架会自报招式名？
讲相声呢，我请您吃一招“一剑仙人跪，两袖青蛇，剑开天门……“
主角不明白，不是有个从听潮湖跟着的魏爷爷吗，这种时候不请这个工具人讲解还等什么时候？一看就知道主创没看过JOJO
剑神的范儿都给丢光了。
当下武侠剧打戏的敷衍，肉叔说过很多次了。
《风起洛阳》还被曝打戏抄袭动画《凡人修仙传》。
国产剧的打戏没落至此，武侠迷无F**K可说。
扯淡的打戏，是剧粉吐槽的重灾区。
而《雪中》没有厚此薄彼，也成功令一大批书粉看不过眼。
虽有《大宋少年志》《庆余年》等爆款加身，编剧王倦也被观众质疑其水平。
《雪中》改编真这么烂？
咱们先聊聊原著。
原著的优点是写人，写某个场景特别好。
喜欢用反差来突出人物特点，配角写得很好。
就说现在电视剧出现的几个重要人物。
徐骁，世人皆称“人屠”。
因为天下大乱时，灭国最多，杀人最多。你以为他是个瞪人一眼就把人吓得尿裤子的枭雄。
但在北椋王府，他是一个瘸腿弓腰的富家翁，对孩子溺爱过了头。
再比如储禄山。
他在小说里的形象更恶劣，圆得像个球，因为他锦衣玉食，作风奢靡。
平生最喜欢两样事。
娶老婆、杀人。
但凡他看上的人，没一个不被他强取豪夺进府里；但凡得罪他的人，没一个不被他残忍虐杀。
他看起来是头只知道享福的猪，实则掌管北椋特务机构，心思深沉，手段歹毒。
这样的人，你以为他对徐凤年的讨好是伪装，但他却真的是对徐凤年最忠心的人。
原作者烽火戏诸侯，特别善于用这种极端矛盾的性格来塑造人物。
也特别擅长塑造这些矛盾人物的高光。
《雪中》写得最好的场景在大雪坪。
一个窝囊的书生，隐忍几十年，被家族冷落，女儿也看不起他。
爱了妻子一生，可妻子心里另有他人。
靠读书读成了圣人，一句“轩辕敬城请老祖宗赴死！” 杀了家族的老祖，解放了妻女。
真可谓大丈夫。
但整部小说融合的东西太多，越到后期越显得凌乱分散。
朝堂和江湖两边沾又两边都不靠，让它的逻辑从哪边看都有点不顺。更别说后期徐凤年开挂开到让人烦的地步。
再看改编。
剧版想以朝野权谋为主，快意江湖为辅。
让朝野权谋成为整部剧的骨架。
前十集说的都是这些弯弯绕绕。
北椋军中的矛盾，是支持徐凤年还是支持他弟弟徐龙象上位；徐凤年和徐骁义子陈芝豹也因此不合；
徐凤年被刺杀，背后有离阳皇室的算计。
江湖高手再高，高不过朝廷。
有人说看着像低配版的《庆余年》，确实有点内味。
改编的另一个点就是轻喜剧化。
典型的就是被人诟病的女主姜泥。
肉叔觉得，姜泥改得不算差。
原著姜泥对徐骁有亡国之恨，国仇在身，因此对徐凤年的恨是真，但爱他也是真。
电视剧里，姜泥对徐凤年更像是小情侣吵架的恼，刺杀整得像打情骂俏。
这么改其实也行。
一是因为徐骁对姜泥也有救护之恩，那时候姜泥又小，时间会淡化仇恨。
逻辑也通。
二是原著里的姜泥写得就很烂，看着别扭。
前期写的亡国恨过于沉重，后面又没写出让这种大恨消弭的重头戏。
倒不如就像电视剧一样，让恨隐匿，爱才不会突兀。
《雪中》改编面临的最主要的问题是什么？
到底要朝廷，还是要江湖。
而电视剧的问题则是——
男频杰克苏IP怎么改得让电视观众接受。
现在国产剧是IP改编当道。
古偶在改女频文，武侠或权谋在改男频文。
《将夜》《庆余年》《赘婿》《斗罗大陆》等等，这些都是男频文改编。
男频和女频的分类，就标志着受众明显不同。
男频文就是给男性读者营造的梦。
因此，男频文里面有很多专为男性读者设置的性向倾斜爽点。
比如，《赘婿》。
一个现代人穿越到商人家族上门女婿的身上，备受歧视。
老婆是个女强人，结婚当天都没出现。
他本来只想悠闲过日子，奈何自己太优秀，不仅帮助老婆夺回财政大权，还让家族称霸一方。
最后自己入朝，逐鹿天下。（当然，这类型主角后宫一堆也是必须的）
往小了说，这是上门女婿的翻身仗。
往大了说，满足男人的一生追求，修身齐家治国平天下。
谁还没点幻想呢。
但，电视剧观众男女比例没那么极端，大多数情况下还是女性观众偏多。
于是，男频IP改编都面临一个问题：
如何既不冒犯女性观众，又让男性观众爽？
说一个成功的，《庆余年》。
这部成功之处，是让男女观众都感受到了一种安全感。
范闲，特级权贵。
老妈是最牛逼的女人，留下一堆遗产；老爸是皇帝，名义上的老爸是户部侍郎，还有个算无遗策的忠心老狗，保镖是最厉害的大宗师。
他无论装什么X，什么时候装，怎么装，都不怕。
可以利用现代人思维降维打击，即使失败，还有那些长辈替他兜底。
也因为他现代人的思维，所以没有沾染封建糟粕。
只爱他的鸡腿姑娘，对家人爱护，对朋友照顾。
如果要还原原著，这剧必崩。
因为小说里，范闲免不了被时代局限，被人性束缚。
名义上一夫一妻，实际上彩旗飘飘。
对感情的专一，几乎是所有男频文在面临改编都要考虑的问题。
男频文里的男主感情观，远不如金庸武侠小说里的人。
张无忌都只是在梦里把几个红颜知己都娶了，男频文里的男主可是来者不拒，没有名也要有实。
《雪中》给男主开的挂也不少。
老爹是北椋王，老妈是上一辈女剑仙，舅舅是这一辈剑仙，老婆是下一辈女剑仙。
保镖是上一个天下第一，姐夫是下一个天下第一。
自己是真武大帝转世，大秦皇帝转世。
徐凤年比范闲还能装，还敢装，还会装。
漂亮的女人都归徐凤年，如果没有，那只是他不想要。
肉叔倒不是想批判。
受众不一样，作品肯定需要改变。
从小说到电视剧，最关键的问题是——
要为谁造梦。
一些在男频文出现的情节，在电视剧肯定不行。
《斗破苍穹》有个傻X情节。
让男主强暴了女二，女二最后还爱上了男主。一般观众谁受得了这种剧情？
次元壁一突破，就是不同群体的价值观交流。
还原不是最重要的，改编才是。
不仅要把原来的故事讲好，更重要的是揉进现代化的价值观。
你说古代三妻四妾很合理。
但。
作为一个现代创作者，有一百种方法让角色不那么干。
就看你是想抱着过去做梦。
还是想创造一个新世界。
本日打工人：徐老怪可爱的
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