宋词意境插画，麻凡文集第六辑

第六辑、镶嵌在唐诗宋词里的图腾

七、镶嵌在唐诗宋词里的图腾——风

风一直在吹，不管是白昼还是黑夜，不论是来自萧瑟玉门关，还是来自烟雨江南岸，只要打开唐诗宋词，风就会从不同的方向，不同的地域，带着原野的花香，带着原始的音韵，“风”情万种地吹到我的书案上。

风，无形可观，无神可凝，无肤可触。它起于青萍之末，觉轻渺而欣然；飘荡于八荒四野，拂万物而盘旋。春夏秋冬，无穷变幻；急缓旋舞，姿态万千。或柔情似水，含情脉脉；或雄姿勃发，气壮河山；或如泣如咽，如歌如诉；或咆哮怒号，动地惊天。一旦入诗入词，风，就成了诗人表情达意的载体，它充满灵性，蕴含诗意，呈现出万种风貌。

春天的风是春风，又是和风、东风、煦风。

“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，王安石《泊船瓜洲》时感受到千树花开，江南岸绿，春风带来了一派生机。白居易《赋得古原草送别》有千古名句：“野火烧不尽，春风吹又生”，充满生气的春风，催生了鲜活的生命。元好问《同儿辈赋未开海棠》诗中“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风”，一个“闹”写活了春风，写出了境界。崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，那含羞的面庞不知去了何处，只有桃花依然是旧模样，笑开在和煦的春风里。“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，在贺知章的《咏柳》一诗中，别有新意地将春风描绘成剪刀，裁剪大地的新妆。孟郊在《登科后》一诗中写道：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，登科的喜悦，让诗人将春风比作一匹快马，向人们传递花开的消息。朱熹在《春日》写道：“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，这一富有哲理的诗句，已经成为一切初生的美好事物的象征。

春风，是诗境也是梦境，在诗人词家的笔下演绎出了万千风情。　

夏天的风又叫南风、暖风、荷风、熏风。虽然夏风在唐诗宋词中出现的频率没有春风那么高，但也十分精彩。

王安石在《初夏即事》中写道：“晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时”，夏日，田野上弥漫着麦收的气息，浓郁的绿荫胜过了春日的花开。同样关心麦收的还有庾信，他在《奉和夏日应令》中这样写：“麦随风里熟，梅逐雨中黄”。白居易也在《观刈麦》关心着麦事：“夜来南风起，小麦覆陇黄”。夏日的收成关系着百姓的温饱，自然会在诗人的笔下流露出来。李弥逊在《菩萨蛮》中这样写：“锦字几时来，熏风无雁回。”现在是夏天，熏风正劲，大雁还没飞回，家书什么时候才能寄到呢？宋祁却在《招希元奕》中却要判南风的不守时：“座宾只待王郎至，为判南风不竞时”。孟浩然《夏日南亭怀辛大》中的夏天是这样的：“荷风送香气，竹露滴清响”，荷花的香气随着夏风飘送，竹叶上的露珠一滴一滴滑落下来。苏轼的《初夏》：“绿槐高柳咽新蝉，熏风初入弦”，高柳新蝉、绿槐熏风，交织成一幅初夏的美丽图景。

刘攽的《新晴》写的颇有情趣：“青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。”这是一首夏日即景诗，诗中富于季节特征的意象有“青苔”、“绿树”、“南风”。夏日初晴之后，昼梦之余，人的情绪通常是爽朗的、愉悦的；四周一片静谧，吹开大门、拂动书页的夏风显得那样友好。

夏风的情怀是热烈奔放的，却也不失高爽愉悦。

秋天属金，多西风，故而秋风又称金风、西风。这是一个收获的季节，也是一个五彩缤纷的季节。多愁善感的人会说“自古逢秋悲寂廖”，拥有阔达的心怀的人会说“我言秋日胜春朝”，那么，唐诗宋词中的秋风是什么样的风貌？

说起“秋风”，人们首先想到的往往是杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，该诗起句是“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”，唯一的栖身之所被秋风所破，面对苦难的处境，杜甫不止于哀叹自己的遭遇，而是推己及人，希望“天下寒士”都免受其苦。诗的结尾部分有“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”之句，直抒忧国忧民的情怀。

李白的《子夜秋歌》写道：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”月朗风清，风送砧声，声声都是怀念边关征人的深情。秋月秋声与秋风织成浑然的境界，虽不见人，而“玉关情”自浓。

再看看李清照的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。从“佳节又重阳”，到“帘卷西风”，都是在写秋天，最后一句“人比黄花瘦”是点睛之笔。这首词是李清照因想念远在他乡的丈夫赵明诚而写，据说，赵明诚想和自己的妻子比文采，自己也写了一首词和《醉花阴》放在一起邀好友评价哪一首更妙，谁知好友读完后提出就三句最为出彩，哪三句呢？正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”从此赵明诚对李清照心悦诚服。

在诗人眼中，秋风总夹杂着几分寂寞冷落，所以他们多用秋风抒写内心的悲凉、愁意。

冬天的风又称“北风”、“寒风”、“霜风”、“朔风”，总带着一股萧杀之气。

张孝祥的《六州歌头》中写道：“长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝”，作者站在长江岸边，满怀悲愤地极目广阔的长淮流域，昔日的繁华之地，如今已成关塞，杂草丛生，战尘暗去，更有冷峭的霜风在嘶啸。

李益在他的《立春日宁州行营因赋朔风吹飞雪》一诗中这样写道：“边声日夜合，朔风惊复来。龙山不可望，千里一裴回”。虽然已到立春日，可依然是寒风萧萧，边塞的春天还没有来到。　　

卢汝弼《和李秀才边庭四时怨》也写了边关的将士：“朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒”，身经百战的边疆将士身上布满了累累瘢痕，长城上风吹飞雪，雪借风势，不仅穿透了铠甲，还穿透了刀瘢，边关的严寒艰险情形栩栩如生。

李白的《北风行》也是写的边关，但是，是从边关将士眷属的角度写的。这首诗的开始部分，意境十分壮阔，气象极其雄浑：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”。日月不及既承接了开头两句，又与“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。“号怒”为风声，“天上来”是风势，极尽北风凛冽之态。对雪的描写更是大气磅礴，想象绝妙，不愧是千古传诵的名句。这首诗的结尾两句也同样精彩：“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”，“黄河捧土”是用典，却是反向用典。《后汉书·朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也”。孟津是黄河的渡口，捧了土去塞黄河，自然是不可能的事，然而，诗中却说即使黄河捧土可塞，思妇之恨也难裁，这就极其鲜明地反衬出思妇哀之深、恨之广，烘托出强烈的悲剧气氛。

当然，写北风也不都是写边关，高适的《别董大》也写到了北风，却充满了朋友的情谊：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”诗的前两句描写了典型的北国雪天景色，不无凄苦寒凉之意，自然容易引发人们的愁苦心绪，但是，高适没有沉溺在离别的感伤之中不能自拔，而是别具一副心胸，写出了慷慨激昂的壮伟之音。高适的后两句，不仅紧扣董大为名琴师，天下传扬的特定身份，而且把人生知己无贫贱，天涯处处有朋友的意思融注其中。

孟郊有一首写冬天的诗《苦寒吟》，上阕这样写：“天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光”。孟郊写的是天寒地冻，他的诗也如冬天一样干冷寒冽，还缺乏辞采，然而，整首诗却表现出冬天凛冽的境界美。孟郊与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”，一个“寒”字，抓住了孟郊诗歌艺术的特色。

风一直在吹！这是唐诗宋词里的风，是从我心里吹来的风！

感谢唐诗宋词，让我在岁月的凡尘中，有一处桃花源，能够一次次欣赏纯粹的文字和圣洁的图腾。这些文字、这些图腾，凡尘侵蚀不了，时光风化不了。在唐诗宋词那些美好的典籍里，她们将一如既往地活着、沉醉着、期待着……直到有一天，我也变成文字，变成图腾！