亲爱的自己刘诗诗新剧图（亲爱的自己刘诗诗为何演技差）

文/马庆云

电视剧《亲爱的自己》多集播放之后，不少剧迷大呼失望，并且对刘诗诗的颜值和演技均有所指摘。其实，颜值和演技都是相辅相成的，尤其是演技方面，对演员而言，当演技足够充沛的时候，观众们会忽略演员的颜值，对流量明星而言，当演技不足以抢眼的时候，颜值才会被放大出来。

反观这部《亲爱的自己》，曾经的流量小花刘诗诗，在颜值层面上，确实比以往降低了不少。但是，如果一位演员足够有演技的话，颜值其实可以退居非常次要的位置。但是，刘诗诗似乎确实并未呈现过人的演技，甚至于并未呈现和自己的流量相互匹配的演技水平。而这种有流量却缺少演技的状态，是整个流量小花们都在面对的问题。

对于《亲爱的自己》而言，这部电视剧走的是“现实主义”的路线。之所以打双引号，是因为这部电视剧其实是贩卖现实的焦虑，从而制造一种所谓的现实主义的观感。因为桥段缺少原创性，所以各种拼凑起来的焦虑性内容，只能打上双引号。可是，越是这样的内容，越需要观众认为它的剧情是真的，越需要观众认为它的剧情是真的，就越需要演员把人物演成真的，而演员越努力把角色往真实当中带，越发现无论是自己的演技还是剧本的桥段支持，都不足以让这部剧成为真的。

这就是一个典型的死循环。流量小花刘诗诗把自己禁锢在了这个死循环当中。首先，是这个伪现实主义的剧本，不足以提供给演员更多的表演空间。其次，是刘诗诗的演技，不足以给并不完善的剧本雪中送炭。我们先说剧本给演员的表演空间问题。

演员演戏，到底演什么？是演剧本台词吗？显然不是那么简单的事情。从编剧的角度讲，需要演员表演出来的，都是剧本当中的潜台词部分。剧本字面上的台词部分，不需要演技，也能呈现出来，任何一位素人都能完成。而剧本台词背后的潜台词，才是真正承接演技的地方。我还是拿《亲爱的自己》举例子。

比如说，这部电视剧的第三集当中，阚清子饰演的女二号，跟一群有钱的妈妈们开家长会，最后结账的部分。这个在台词上，就不多，甚至于没有台词。这其实就是潜台词的部分了，需要演员去表演了。因此，在这场戏当中，我们看到了一个窘迫当中的阚清子呈现的妈妈，会觉得，这个角色有内涵、深刻、真实。这其实就是剧本创作当中，潜台词部分起到的巨大作用。

反观刘诗诗在剧情当中的戏份，过分缺少潜台词部分，属于编剧在创作意识上，根本没有把角色人物的人设性格摸透。目前来讲，《亲爱的自己》的编剧，显然对阚清子角色更为熟悉，甚至于有可能写的就是自己的生活，但对刘诗诗饰演的角色，略显陌生，有强扭的瓜的味道。不会写潜台词，就造成很多桥段，刘诗诗表演起来，只能演台词的部分，而没有潜台词的部分。这让演员这么演呢？

我们再说说刘诗诗自己的表演层次。章子怡在《演员的诞生》舞台上，曾放出豪言壮语，一位优秀的演员，可以把一个不及格的剧本演到及格的水平上。老章说的其实没错。演员越历练，越让自己像一个具体桥段当中的编剧。演员当中不足以主控整个的故事走向，但演员可以主控具体的桥段表演方式和表演层次。这一点怎么解释呢？

最为简单的，就是演员拿到剧本之后，会和导演讨论，认为这个桥段当中，演员的情绪是怎样的，自己想从哪些方面表演这些情绪等等。这其实就是演员致力于创作，想要给角色在具体的桥段当中，更多的情绪感，甚至是潜台词的部分。比如说，章子怡在《不问西东》当中，就给了自己饰演的角色一种“被侮辱与被损害”的情绪感，这种情绪感，是贯穿始终并且独属于章子怡的，别的演员演不出这样味道。

我们回来看刘诗诗。她是否在《亲爱的自己》当中赋予角色这种情绪感或者说味道感了呢？抱歉，刘诗诗至今未能形成自己的有效的表演风格，并且无法把自己的特质赋予到角色身上。其中，更为致命的一点则是，刘诗诗的演技是向内的，打不开的，演文弱的小女生还行，演这种积极向上的职场女青年，就显得气场没有、扭扭捏捏了。演员的演技越向内，就越死板，角色就越死气沉沉。当角色死气沉沉的时候，整个电视剧的调性就不好了，很难出现爽剧的模式了。

刘诗诗的问题，其实是所有流量小花们的问题，谁也不必嘲笑谁。最近二十年，讲四小花旦，也没个固定的群体，都是几年就更新一代。刘诗诗、杨幂、杨颖、赵丽颖她们，应该属于七八年前的那一代四小花旦。这一代小花旦们都结婚生子，开始步入中年了。这意味着，她们要是继续拍摄那些玄幻修仙古装偶像剧的内容，势必只能是原地踏步了。

古装玄幻修仙偶像剧，为何不需要演技呢？因为这类剧作，剧本层面上就没有现实主义人物的对比，流量小花们怎么演，都是唯一的。即使她们面瘫式表演，依旧会有粉丝对这种冷面表演买账。而这类剧作，也是最容易表演的，并且最容易圈住那些少年粉丝的——连青年粉丝都算不上，纯粹就是小孩子们看的剧作。

但是，这批小花们一旦进入到现实主义的剧作当中，就必然被拿来和真实人物进行对比，一对比，就被观众发现，她们塑造的人物不鲜活，缺少生活的真实味道了。流量小花们，就怕角色有现实参照，把自己的演技照射出来。现实主义是块儿试金石，有没有金刚钻，都能瞬间看出来了。所以，杨幂在《宝贝儿》当中，就表演的过分疲惫，虽然能够看出很努力地追求现实主义的演技层次，但依旧力所不及，让人看得着急。

而对于这一代的小花们而言，要想让自己的剧作上档次水平，就不能停留在那种烂俗的玄幻修仙古装偶像剧的档期当中。她们的观众，其实也已经成熟了，至少都是婚配及其以上的年龄了。观众的审美能力提高，若小花们的剧作水平不提高，就必然面对演技上的争议。等于说，目前刘诗诗面对的演技困境，不仅仅是刘诗诗一个人的，是所有三十加的流量小花们都面对的。装嫩的路径已经走不通了，有演技的路子，却还没找到，三十而立，立不起来。