盘点内娱十大红毯女神（她是内娱最缺的性感女星）

上周，《狂飙》完结了。

但相关余热，仍然不减。

其中，「大嫂风潮」更是席卷了互联网。

又飒又欲的她，圈粉无数。

陈书婷的妆容、发型、穿搭，都被竞相模仿。

演员高叶连出几则视频，劝告大家谨慎烫发。

这股「大嫂风潮」，并不让人意外。

的确，国产剧里很难再找出第二个「陈书婷」。

这离不开演员高叶的精彩演绎。

而高叶的演绎生涯，同样不乏精彩。

今天，鱼叔就来聊一聊她——

高叶

前几天鱼叔写了电视剧《狂飙》。

后台就有不少鱼友，催我聊聊「大嫂」。

的确，陈书婷的气质，仿佛一出场就有「官方盖章」。

面对警察，够横。

她从大逆光的楼梯缓缓步下，睥睨着前来调查的安欣等人。

又毫不客气地将儿子的玩具车踹到对方脚下，使了个下马威。

随后往沙发上一走，开始训话。

嘴上，看似在训斥着儿子胡闹。

眼里，却狠狠瞪着这两个冒冒失失的警察。

「我给你脸了是吧」

举手投足，够欲。

与高启强的初见，就尽显征服者姿态。

腰带缠绕，慵懒冰冷的腔调中，既是威胁又是挑逗。

卷发，红唇，风衣，高跟。

高叶扮演的陈书婷，几乎满足了观众对大嫂的所有想象。

打开相关评论，无处不是恣意的告白。

也有人说，「从此大嫂有了脸」。

然而，回顾高叶过去的作品，并不一帆风顺。

无名，是她早期演绎事业的缩影。

虽是北电科班出身，演绎道路却格外挣扎。

2012年，高叶出演了众星云集的《边境风云》。

有一场绑架戏，要用保鲜膜缠住头。

剧组为了真实的效果，让高叶在无保护措施的情况下硬上。

等到拍摄结束，保鲜膜被摘下，高叶的指尖已经因缺氧而发紫。

幸亏抢救及时，高叶捡回一条命。

可等到影片上映，她的名字却被资方从海报中抹去。

直到孙红雷在发布会现场仗义执言，大众才第一次知道她。

戏外，她在演艺圈浮沉，籍籍无名。

其实早在2010年的《山楂树之恋》里，她就初出茅庐，客串了一个小护士。

戏份少得可怜，与观众只有一眼之缘。

后来又陆续参演了不少制作，也都未能激起水花。

甚至很长一段时间都鲜有角色，陷入自我怀疑。

愿意信任她的，只有经纪人。

两个人相互扶持地往下走，总算捱过了艰难时期。

「你别忘了你是块金子。」

戏内，她出演的角色也逃不过被物化。

在很长一段时间，高叶仿佛和「风尘女子」干上了。

《生死血符》里的爱国艺伎香菊；

《找到你》中豪爽的性工作者；

《长安十二时辰》里惊鸿一瞥的花魁李香香。

高叶的五官算不上精致，生的薄唇、高颧骨。

藏不住的美艳，外化为一种俗女的性感。

「性感」二字，成了她的一大优点，也成为一张牢固的标签。

然而，高叶所拥有的，远远不止如此。

接受「花瓶」定位，必将窄化自己的戏路。

高叶明白这个道理。

所以她选择了蛰伏。

接演角色，不在多，而在精。

即使在作品中存在感并不高，她也将全部心思投入对角色的钻研上。

拍电视剧《四十九日·祭》前，高叶特地找老师学习江南小调，写6000字人物小传。

拍摄期间，淋暴雨、喝泥水，她都扛了下来。

2020年，《我是余欢水》让高叶第一次出圈。

她饰演恶毒的女强人梁安妮。

色诱余欢水的那场戏，至今被当作这部剧的笑料担当。

在原著中，梁安妮只是一个工具人。

长发飘飘、性感妩媚，又坏得毫无理由，设定十分刻板单薄。

高叶却毫不犹豫地接下了这个角色。

作为一名女性，她得以透过梁安妮的「恶女」面具，看到她的无奈与辛酸。

并不断放大其身上的特质，在后来的表演中呈现。

「风情不一定靠长发来表现。」

其实，梁安妮与陈书婷很像。

她们都受制于男人世界里的条条框框。

梁安妮与经理赵觉民是对地下情人，却在对方的哄骗下，色诱了公司董事长。

乍一看，她是个被诓骗的恋爱脑。

实际上，她盘算得比谁都精明。

无论是赵觉民、董事长，还是余欢水，旧爱新欢或萍水相逢，都无非是她的工具。

梁安妮在乎的，只有自己能分到几成利润。

到了《猎罪图鉴》，高叶的表演更是绝了。

她饰演骗婚杀人犯褚英子，身陷囹圄仍旧尽显风情。

其中一幕，她咬破食指，以血为口红，在嘴唇上反复涂抹。

眼神阴郁，却又宛如冰冷夜色中的烈酒。

细致体察角色的习惯，造就了高叶在《狂飙》中的高光。

在大嫂一角上，她注入了不少自己的理解。

据悉，大嫂的妆容就是她自己设计的。

其核心，在于「劲」。

对比孟钰的妆造，反差尤为明显。

孟钰采用的，是日韩系妆容。

描画勾勒以柔和为主，使得脸显得圆润，给人一种「讨好感」。

而陈书婷的妆容，线条硬朗，有棱有角。

偏厚重的口红，都借鉴了港风。

动作设计，更有巧思。

再说回陈书婷与高启强初遇的那场戏。

原剧本中，陈书婷带人去教训高启强，自己只需出手给高启强一个耳光。

高叶却提出了不同的意见，改用风衣腰带。

观众方才得见，气场之外的暧昧。

「果然观众很敏感」

几个正反打，大嫂与高启强在逼仄的景别中相近。

彼此的气息，咫尺之遥。

陈书婷在用力与松动间，掌握着主动权。

直到被高启强的逞能逗笑，才放下了腰带。

高启强身上，有一股野蛮的生命力。

陈书婷所需要的，正是冲破瓶颈的新生。

高叶对角色的解读，使陈书婷的选择也更为合理。

高陈二人的结合，在剧中只有寥寥几个场景，却足以令人信服。

「我为我要的生活来找拼图」

打造风靡一时的「大嫂」，演员是保障。

但，与剧本的兼容性，事关成败。

90年代的香港黑帮片中，总少不了一位大嫂。

在打打杀杀的男人世界里，惊艳了时光。

而出演这一角色的，都集齐了人气、美貌与身材，其地位不亚于邦女郞。

她们往往沦为男人们的陪衬，以「性客体」的身份出现。

其中最为典型的，莫过于《古惑仔2：猛龙过江》中，邱淑贞饰演的丁瑶。

透过镜头，观众窥探着丁瑶「我见犹怜」的容貌，并将自我情感投射到山鸡身上。

被手刃的蛇蝎美人，只是冲冠一怒为红颜的戏码。

还有《江湖告急》里，吴君如出演的大嫂。

她是梁家辉的结发夫妻，本该兼具才能与智慧。

但在片中，她被窄化为提供笑料的工具人。

当然，也有不少出彩的形象。

比如《无间道2》中刘嘉玲饰演的韩琛之妻。

导演没有「玩味」她的性感，而是令其以邻家日常的打扮现身。

真正打动人的，反而是几处稀松平常的生活镜头。

韩琛与大嫂在车上亲昵一笑，平添了几分老夫老妻的和谐。

刘嘉玲所演绎的大嫂，不再是依附于男人的客体。

虽置身旋涡之中，却有独自应对世界的眼界与能力。

再看陈书婷一角，剧本至关重要。

其中一幕，是高启强拜泰叔为干爹，开启日后的扶摇而上。

陈书婷的几个眼色，交代了她斡旋的关键。

剧情也因此有了几分养成系的趣味。

「大嫂嫁给谁，谁才是大哥。」

治家，陈书婷也够严。

她从不插手集团的生意，高启强却对她言听计从。

当她突然降临阿盛的生日宴，整个包房内登时暗流汹涌。

唐小龙出狱那一场戏，她操着温和的语气，敲山震虎。

一句指桑骂槐，让阿盛的笑容瞬间凝固。

「钱随便赚，但毒品千万不能碰。」

不降智，不抢戏，也不甘当花瓶。

这才是对「大嫂」一角的正解。

其实，内娱有「大嫂」范儿的，并不止高叶。

可惜的是，陈书婷不常有。

多数演员，或受困于剧本的同质化，无法出头；

或在市场的淘洗中选择保守固化，接受既定的人设。

正如高叶在劝阻网友烫头时说的，剧中的造型是「次抛」。

陈书婷的成功，也无法轻易复制。

但至少，她开了一个头。

用一个内娱不常见的「大嫂」形象，惊艳了无数人。

这也证明了，30 的女演员完全可以驾驭更丰富、更有魅力的角色。

而鱼叔希望，这样的角色能在未来的国产剧里越来越多。

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