如何从一个小白成为一个写手（教你如何成为过百万的写手）

作家富豪排行榜

油灯这篇讲写作人物的文档在网络上流传很久了，在很多写手培训群，写作论坛等等都可以找到。有些品性比较好的转载人或者比较懒的转载人，都会在开篇留有“阿９原创”四个字，其实阿９就是油灯，油灯就是阿９。那是我使用多年的ＱＱ网名。今天油灯自己做下下修订发出来，让大家知道出处在哪里！

不管你正在写小说，或者你准备写小说，认真读完油灯原创的这篇人物第一课课稿，你一定会自我感觉年过百万不是梦！

你也可以成为唐家三少

一、 引言

１.１写小说就是写人物和故事

为什么放书的桌面都是这种样子？

１.２　自己的小说，不要太多考虑别的小说怎么写的

另外，自己写小说的时候，不要太多地想其他小说，动不动就想人家是怎么写的。你要考虑，自己的小说需要什么样的人物和故事？怎么样才能编织一个自己的精彩故事。这个精彩的故事需要什么样的历史背景，需要什么样的自然环境，需要什么样的人物在这个历史背景和自然环境里活动。

这些不一定都要在写作之前考虑好，可以边写边考虑。但一定要保持统一协调；就算不统一协调也要尽量不突兀；就算真的突兀了，只要保证故事精彩读起来有趣就可以。就好像当初有人开创的魔法和蒸汽共存的朋克小说。按以前的理论来说，魔法和科技是不能写到一起的，这是不统一，不协调的，可是偏偏有人这样写了，甚至大获成功。

像这类的自然灾害，自然环境，历史背景类的，都可以假设，完全虚构都可以。不需要有一丁点儿的心理负担。很多作者可能会考虑：“呀！遇到考据党怎么办？！”无视他！如果他真的是考据党，他完全可以去搞研究了，来看你的娱乐小说做什么？身为一个作者永远要有一颗明确的心态：

咱作家就是娱乐圈儿的人，是为人民搞娱乐的，娱乐之余，为文化做点儿贡献就可以了。最基本的娱乐都还没有搞成呢，还谈什么贡献？

最喜欢的大头鬼房书安！

１.３　不同的人物会启到不同的效果，尤其会影响代入感

当然，自然灾难，自然环境，历史背景这类设定，不是咱们今天的谈论重点，咱们也就不再多说，开始重点讨论咱们的人物设定。

故事既然是发生在人身上，那么必然就要有相关精彩的人物。简单来讲，故事的好坏与人物有着极为重要的关系。

这就好像唱歌，同样一首歌，有的人唱，很难听，有的人唱却火了。不同的人有着不同的表现力。好比你们身边肯定有这样的人，平常某句话咱们说来，一点不搞笑，他说来却可以逗的你眼泪都笑出来。这就是同样的事，着落在不同的人身上，得到的不同效果。

那么什么样的人物，才会起到咱们想要的表现效果呢？或者说，什么样的人物才符合咱们小说的要求呢？比如，我想把这一段情景写的悲伤一些，我想这一段情景写的喜剧化一些，或者我想把这一段情景写的恐怖一点，再或者为什么写着写着，我感觉死气沉沉，没什么劲？更重要的是，为什么写着同样情境（此情境不同于上边的情景，非是作者笔误）和桥段，我写的就不受读者欢迎，那些大神写的就受人欢迎呢？

给你明确的答案，大多数时候不是剧情设置的问题，而是你人物设置的问题（还有大纲的问题，这篇不作讨论）。用写手们常说的一句话来讲：代入感不强，不像真实的人。不仅是主人公要这样，配角也要这样。配角也有配角的代入感，读者可能会想，自己就遇到过这样类似的配角。主角，连同配角都有了代入感，才会产生越来越强的代入感。

那么什么样的人物才符合这样的要求呢？接下来就为你解答这样的问题。

二、人物相关设置

小说人物是一个复杂又简单的课题，小说里的人物是我们凭空想出来，或者借鉴现实原型小说原型写出来的，不管怎么说，都属于咱们作者设置的，这叫人物设置。

那么，咱们就先说一说人物的基本设置。

写作设置人物与绘画人物设置原理一样！

２.１　概述

谈到人物的设置，无外乎人物的“外表长相，衣着打扮，举止谈吐，性格爱好，出身来历”这五类。

大家注意我这个排列顺序——外表长相，衣着打扮，举止谈吐，性格爱好，出身来历。这个顺序，基本代表这些属性对人物的重要性，尤其是对写作的重要性。

最重要的不外乎前三个，外表长相，衣着打扮，举止谈吐。这是写作最常用到的。在生活中，人们也最容易看到的。最直观，最明显，也最容易写。

大家可能不太相信这个顺序，但你只要想一想娱乐圈你就明白了。很多花瓶偶像，文化水平不高，表演能力一点儿没有，但人家就成了明星偶像。那就是因为外表长相好，被包装的衣着打扮好，被培训的举止谈吐好。

性格爱好，出身来历这些都是被隐藏在背后的，是经过一段时间的接触之后，大家才慢慢会有些印象，了解这个人的性格爱好，甚至他的出身来历。

写作也是这样，你要让读者通过故事的进展，开始慢慢了解这个人物。咱们中国式的写作手法往往就是把一个不知性格的人扔到故事里，通过故事矛盾冲突情景的推进，人物遇到事件的反应，来慢慢让读者了解这个人物。

很多作者也是这样做的，但是在故事的进行过程中，写人物的这些属性时，就犯了毛病。把握不住重点，不知道哪些应该重点写，哪些应该其次要，哪些甚至可以不写。

比方说，衣着打扮。你可以算一算在自己的书里你描写过几次主人公的衣着打扮的变化。这些衣着打扮的变化，比如从一开始写主人公穿着20块的的确良衬衣，被穿300块钱美邦的人看不起，嘲笑；后来写主人公可以穿上300块的美邦，和原来嘲笑他的人成为同列；再到后来主人公穿上了几万块的范思哲，被那些穿300块的美邦人崇拜甚至嫉妒。

光是通过衣着打扮这一项的重点描写，就可以表达出来很多重的意思。

a：代表主人公金钱实力地位的提升。

b：通过这个描写，周遭相关人物的反应，来给读者一种由弱变强，由穷变富代入的快感。

再打个比方，主人公你是一个酒店的侍应生，因为不小心弄坏了一个路人甲的蓝博基尼限量版（蓝博基尼也算是衣着打扮这一类的）。路人甲并没有让你赔，只是让你开着去指定地点免费修好它。

这个时候，故事就来了。身无分文的你开着几千万的蓝博基尼限量版，你一万次的强调自己是个穷光蛋，可是谁相信呢？被美女看上了，对你投怀送抱。被一个投资人看好了，原先是想和你金钱合作，后来发现你竟然又年轻，又有头脑，知道真相之后，愿意培养你，支持你。追杀路人甲的人开始追杀你了，你替路人甲被绑架，你发现阴谋，并破坏了阴谋，最终真正拥有了蓝博基尼，甚至朋友，甚至成功，甚至地位，甚至美女，甚至帅锅。

蓝博基尼限量版，这种交通工具，也属于衣着打扮这一类。交通工具的提升，和衣着打扮的提升一样。这些因素，都属于人的因素，不光可以描写出来主人公的提升，不光可以通过周遭人的反应来获得代入的快感，还可以变成重要的故事推进要素。第二个例子就说明了这点。

请记住这点，这些因素，还可以变成重要的故事推进要素。

说到这里，大家要注意听了，要讲到重点了。很多人常常感觉没故事可写，这个时候，你可以试着从衣着打扮，交通工具，住宅等等角度写一写。围绕着这些有关于人的因素写一写，这些因素必然可以引发相关的故事。

其他的，外表长相，举止谈吐，性格爱好，来历出身也一样。故事是发生在人身上的，故事既然发生在了人身上，人就一定会有变化，最基本的变化是长相的变化，越来越老了，缺胳膊断腿儿了；穿着打扮的变化，越来越好，或者越来越坏，越来越个性，越来越露骨；举止谈吐的变化，越来越温驯，越来越文明，越来越粗鲁，越来越浪荡等等，

海岩曾说过一句话：没有戏，景来凑。在今天这次讨论的重点上来说，可以改成：没有戏，人物属性凑。

其实成为百万作家的核心密诀就是要长帅！不信你看海岩，是不是好帅！

２.２　人物属性的具体阐述

２.２.１ 外表长相

２.２.１.１　外表长相的概述

赫本！她有如此的美貌，本不必有如此的演技；她有如此的演技，本不必有如此的美貌。

外表长相对所有人来说，可能自我感觉是最熟悉的。但油灯感觉一般人其实对外表长相最陌生。一般人都习惯把外表长相当成一种区分A和B的符号，并没有真正理解外表长相所附加的其他信息。这对不写作的人来说，足够了，但对一名作者来说，显然不够。

写作的时候，外表长相不单单是只运用在形容一个刚出场的人物。男人帅就帅到没朋友，长相一般就一般成扔到人堆里就让人看不出来，或者丑就丑到天崩地裂；女人就美到丧尽天良，长相一般就一般成了扫地的保洁大妈，丑就丑的像车祸现场就完了。

形容完之后，作者就不管了，以后的故事也永远不再提人物的长相了。其实这样并不能给读者清晰的印象和概念，也没有把人物的外表长相运用到真正的写作中去。

打个比方，你写的主人公书虫很胖。不是书虫上场的时候形容完她胖就没事儿了，以后书里永远不提了。写完她胖之后，你还要写到因为她的胖，在后边故事剧情中的作用，以及胖所带来的问题。胖到挤不进电梯，必须爬楼，而楼梯还必须是宽过1.5M的，胖到永远挤不了公车打不了的士，必须自己开专用车，或者坐敞篷三轮车，或者步行。

胖给她带来很多困扰，比如找不到对象，被人嘲笑，找工作难。但胖也给她带来很多乐趣，比如她喜欢调戏那些常向她推销减肥茶的帅锅，有一个研究医学的帅医生暗恋她，富家女请她做贴身保镖，某高星级连锁饭店，零食业寡头请她做形像代言人。

这些都可以当桥段，当故事剧情来认真去写。有特点才会有生活，那些你有我有大家有的，只是平庸。有特点才会更有故事，更有剧情。

因为某种长相，随之而来的相关故事剧情，大家可以临场自形发挥。还是那句话：没有戏，人物属性凑！

２.２.１.２　外表长相的划分

咱们再把外表长相具体划分一下。外表长相大致可以划分为先天和后天两类。

先天就是生下之后，通过正常的生长发育长成了外表长相。这些先天长相，从主人公现实生活角度来说，是带来了诸多的问题，但站在作者的角度，则是给作者带来了很多故事和启发。就像刚才举的胖书虫的例子。这个不再多说。

后天的就是经历一些事情之后的改变。相关的作品，你们可以看一看比如印度电影《恶鱼潭复仇记》，写了一个女富豪被人推进恶鱼潭，谋夺她的家产，她整容之后回来复仇。这是外表长相的改变。这里边有几个镜头叫我感动，虽然她整了容，以全新的面目回家之后，她的狗和马都很激动。

再看《寻秦记》，里边有项少龙的两次变脸。变脸之后与配角之间的争斗。

还有一部大家可能更有印象：杨过断臂。

这个断臂就是后天的形相改变。这都是可以有故事的。我当时看到郭芙砍断杨过的手臂时，我那叫一个恨哪！真想杀了郭芙。

光是外表长相这一项带来的大剧情、大情节、小故事、小桥段就取之不尽用之不竭了。我这里大致提一提，领一领，更深层次的，还要大家自己去领悟，自己去体会。

听到现在，我不希望大家以后写作，只是在人物出场时简简单单地形容一小段，以后就对人物的外表长相置之不理，好像主人公的外表长相和故事没有一丁点儿的关联。好像这个人物换成任何一个人，任何一个长相都可以。

关于后天的，我又想到一个例子。比如你是一个魔兽争霸RPG控，你的APM值指数极高。你这个APM值就算是你外表长相的一部分。你穿越之后，因为每分钟你的手指操作动作极快，你可以在古代西方成为一名受皇家宫廷欢迎的钢琴师，被公主暗恋；或者成为一名手法术艺高超的神秘魔术师，被当成神的代言人，被当成超自然力的代言人，被一群具备寻常能力的人追随；或者成为一名厉害的神偷，被国王请来去其他国家当间谍，偷窃机密。

这是不是既真实又有趣？这些细节，既可以当暗示，铺垫，又可以真的拿来当作故事去写。这些人物的设置，就已经为你提供了很多故事剧情。你还需要苦苦思索接下来的剧情我应该怎么构思吗？这岂不是美女排好了队等你挑选？

２.２.２　衣着打扮

有人说:人与禽兽的区仅仅是一个穿衣服，一个不穿衣服！

２.２.２.１　衣着打扮的概述

衣着打扮首先是做为一个人的需求，其次它还象征了一个人的金钱财富，身份地位，品味爱好。在小说里同样也是。写作时描写一个人的衣着打扮，最基本可以代表这个人的金钱地位，稍高层次可以代表这个人的爱好品味，最高层次的是代表这个人的思想。

这让油灯想起了契诃夫的短篇小说《套中人》，说一个叫别利科夫的人，无论什么时候都戴着帽子，穿着大衣，踩着长筒靴，手里打着把伞，永远像把自己装在套子里。这是主人公的外在形像，但他的内在思想也是这样，装在套子里，生活在各种条条框框，教条规矩里，诚惶诚恐，战战兢兢，不敢越雷池一步。不光如此，他还要求别人也这样生活，所有与他在一起的人，都感到一种莫名的压抑，莫名的拘束。到了后来，别利科夫成了害怕新事物，维护旧事物，反对变革，阻碍社会发展的代名词。

还有就是油灯以前曾提过的《红楼梦》里的衣着描写，有关于林黛玉的，有关于林黛玉的衣着描写很少。林黛玉的衣着和薛宝钗的衣着对比，林黛玉是暖色调的，薛宝钗是的冷色调的，这种色调的挑选代表了人的思想，一个是思想活跃，挥散自由的，一个是冷静理智，中规中矩的。

再比如林黛玉初进贾府，通过林黛玉眼，对众人衣着的描写。但着力描写的，却是王熙凤打扮的看似珠光璀璨、彩绣辉煌，华丽到了极点，其实七零八落，像一只五彩的山鸡。

很显然，王熙凤为在老祖宗心疼的外孙女儿面前第一次亮相，是刻意打扮了一番的。因为华丽的服饰显示了对这次见面的看重，这既能讨好巴结贾母，又能在黛玉面前表现出自己出色的容貌、出众的才能和显赫的地位。但是，无论她怎么刻意打扮，也摆脱不了骨子里的俗气。

王熙凤本来就不通文墨，对色彩的和谐搭配当然是谈不上高雅了，眼里只会有俗艳的标准。你看她上身红袄，下身绿裙，主色就对比强烈，再加上外罩褂子的石青色、裙边宫绦的豆绿色、佩玉的玫瑰色和头项首饰的金色，简直是一堆色彩的大杂烩，叫人眼花缭乱。这种花哨俗艳的服饰正透露出王熙凤审美观的低层次。

同时，大红的主色又折射出她性格的泼辣；色彩的凌乱堆砌又暗示了她工于心计、占尽便宜的刁钻；头饰的富贵辉煌则一方面合了她的名字（凤钗——熙凤），另一方面还显示出她的权力欲（凤钗居头顶，为最高地位）。总之，王熙凤的服饰是她内心世界的外在表现，是性格的反映。难怪林黛玉乍一见就觉出她是“粉面含春威不露”了。

写完王熙凤，接着着力描写的就是贾宝玉。这样写有两个好处：

第一，写黛玉见过了众人之后再来写宝玉，可以集中力量写宝黛相见，突出重点；

第二，宝玉出门刚回来，可以顺理成章地分两次写他出门的豪华服饰和家常服饰，更全面地展示宝玉的形象。也更能理解当初那种富豪之家日常服饰的细节变化。先前穿着是什么样的，回来之后，换了衣服又是什么样的。

为什么会看的这么细，这也正符合了作者前边提到的林黛玉时时在意，步步留心，表现她寄人篱下的小心谨慎，初步展现她的性格。等到宝玉回来后，再写她的外貌，反映她的美貌多情，体弱多病，形像就全面了。

特别是她的外貌通过宝玉的眼睛来写，更是一箭双雕地表现出宝玉对黛玉的特别关注，为整部作品写宝黛爱情张目。尤其是不写黛玉的服饰，用意颇丰：

其一，黛玉因母亲刚去世不久，衣着必然素淡，素淡的衣饰没有必要写；

其二，黛玉的美貌是无需用服饰来衬托的，这更与王熙凤形成了对照，越发显出了凤姐的俗艳和黛玉的素雅；

其三，可暗示出黛玉在衣饰上不刻意求丽，衣着普通到令人忽视的地步，这从另一个侧面展示了黛玉的性格；

其四，更重要的是，在宝玉眼里，服饰是次要的，可视而不见，重要的是人本身，是人的精神气质，是人的心灵；

其五，用较多笔墨描写王熙凤和宝玉的服饰华美，也是为了凸显其富贵气象，这与他们在贾府的特殊地位是紧密相关的：一个是握有贾府实权的琏二奶奶，一个则是贾母的掌上明珠。而黛玉不过是刚刚来到陌生环境的寄人篱下的亲戚。

这么多的用意，根本不需要刻意去考虑，写到那个时候，自然水到渠成。

大家想一想你们作品里边，有没有对衣着打扮相类似的描写。就像我在概述里说的，你的文里边的，有没有通过描写最基本的服饰升级，来彰显主人公财富地位的升级，通过周遭人们的反应，来让读者获得代入快感？

同样是描写衣着打扮这一类的人物附加属性，还可以象征其他的东西。还拿《红楼梦》里晴雯撕扇的桥段来说，扇子本来是用来取凉的工具，却成了听响的东西。这是为什么？这又能代表什么？

当然，有些作者会说，写网络小说也需要这么深吗？这其实不是深不深的问题，而是会不会的问题。同样的是拍电影，有些人拍成了十面埋伏，有些人拍成了卧虎藏龙。同样的篮球场，有些人打成了科比，有些人连个三步上篮都不会。

这些都是成就精彩的工具，而不是因为举了名著里的例子和写作手法，就只能用在名著里，不能用在网络写作上。

另外，虽然我们在重点讲解衣着打扮，但不代表就是让你全篇不断地写衣着打扮，只是让你更会写衣着打扮。

２.２.２.２　衣着打扮的划分

衣着打扮只是我随口说的代号，在修辞上，这叫借代。衣着打扮还包括交通工具，私人住所，人物附带的在一定程度上可以代表人物金钱财富、权力地位、品味爱好的东西。

这些东西使用巧妙了，可以起到意想不到的效果。在创作的过程中，只要你用到了它，认真考虑之后再去写，得到的效果甚至连你自己会感觉不可思议，自己怎么会写出来这么有创意的东西。

说到这里，我再强调一遍：别总是拾人牙慧。看到别人写武侠小说，自己也跟着写。然后发现不知道武侠小说里边用什么兵器，就再翻别人的武侠小说，发现书里边的人用剑，然后自己也跟着写人用剑。然后又发现不知道人物应该用什么武功，你再去翻人家的武功名称……

这个时候你要注意一个问题：磨损定律。任何一个百分百的东西，不断地往下传的时候，就会被磨损。除非是一个完整的、系统的思想体系。

百分百的剑，他可能只写出来百分之七十。你从他这百分之七十的剑里学到了百分之五十，经过你的斟选，最终你写出来的剑可能只剩下百分之三十。

这种磨损就像铁锈，不断地侵蚀包裹这把剑，侵蚀包裹的面积越来越大，露出来的光亮锋利就越来越少，最终就成了一块锈铁，那还不如拿一把菜刀呢。

这就是照搬着金古梁的书，模仿着写，永远写不出来和古金梁同水平的武侠作品一样。你要学一个尽量完整的文化，尽量完整的知识点，融入自己个人的真实心得体会，写出代表你个人的思想的作品。

大家看过静官的《兽血沸腾》没？里边有这样一个桥段。这个桥段就是借用的，但借用的很好。是写一个人要去见刘震憾，刘震憾让他的猪头医生替他接见，自己则陪在一边装护卫。猪头人表演的完美无缺，但被接见的那个人还是感觉猪头人身边的护卫刘震憾是真英雄。

这个桥段借用的是曹操的典故。静官借用的很好，就让读者获得了一种代入的快感。你看，就算是老子装成别人的下属，别人都会感觉老子还是真英雄。

举《兽血沸腾》借用曹操桥段的例子，还想说明一个问题：就是不要拘泥于传统文学和网络文学的区别。传统文学和网络文学没有本质的区别。网络只是一个平台，一个随时贴近大众的平台。如果在这个平台都你火不了，只能说明你自己水平不行。

说完这段阿9（油灯）风格一惯性的“鞭策语言”，题归正转，咱们开始划分衣着打扮：

a纯粹显示金钱地位型的。

b帮助主人公能力型的。

c推进故事情节型的（每一种属性都可以推进，但为什么安排在这里，因为群鸟学艺，要让耐心的读者获得更多）。

第一种不再详细解释，说第二种和第三种。

第二种和第三种可以是单独体，也可以是一个混合体。单独体就是说，这个衣着打扮的唯一功能就是只帮助主人公提升能力，或者唯一功能就是推进故事情节；混合体就是这个衣着打扮有多重功能，既可以帮助主人公提升能力，又可以推进故事情节。

第二种帮助主人公能力型的，比方说，曾经一个比较火的糖葫芦式电视剧《霹雳游侠》。主人公开着一辆智能机器人汽车——吉它。这个汽车就是帮助主人公提升能力的。帮主人公解决了很多问题，渡过了很多难关，抓了很多犯罪份子。

第三种推进故事情节型的，是大家经常看到，也经常用到的，比如修真小说里经常会写这样的一个桥段，某法宝出现，大家都纷纷去抢法宝。这个法宝就起到了推运故事情节的作用。虽然抢法宝这种桥段很老套，但是就是在这种老套的抢法宝大框架里边，可以发生很多不老套的小剧情、小片段、小细节。很多作者可能光注意抢法宝的结果了，忽略了抢法宝之前和中间精彩的、离奇的、浪漫的、美妙的过程。这样，这个作者写的抢法宝大情节，就失败了。

再打一个比方，你没有故事可写了。你可以让主人公捡到一个重要的包包，原来是某某女总裁的包包，这个包包就可以起到推动故事情节的作用。如果你只是在其他情节和桥段不断地提主人公拎着个LV包包见了某某某，而没有发生什么故事和剧情，那么有关于这只包包的描写很可能就只是在浪费字数。

但如果这个时候，你详细写猫儿被扔下公交车，一屁股摔坐到地上。然后发现屁股下边的包包，详细写包包的外形，里边的东西。猜应该是谁丢了包包。

然后听到包包里的翻盖手机响，翻开盖要接的时候，手机断开了，原本是被猫儿的大屁股给坐断了。这个时候，接下来剧情会有很多方向，比如是包主人无意丢的，或者是包主人被抢了，或者是抢包的人丢的，或者是包主人因为某事权宜扔的，这些都会引发不同的剧情。

你们自己也可以试一试，别总是让故事重复绕来绕去的，可以适当地让主人公意外捡到东西，加入一些新的片段，可以当成故事支线，可以当成主线。

人生啊，人生，总是充满了意外，怎么不叫我感慨万千呢？

２.２.３　举止谈吐

方清平的相声谈吐！

２.２.３.１　举止谈吐的概述

举止谈吐应该说是书里边必写，而且是大量写的东西。因为人物行动和人物对话必不可少，所以举止谈吐也必不可少。不同的人会有不同的举止谈吐，设置一些有特点的举止谈吐，会让读者感觉这个人活了。

打个比方，海贼王里洛克船长用手腕扶眼镜的小动作，很不错。

有些人永远文质彬彬，有些人永远毛毛躁躁。文质彬彬和毛毛躁躁大部分时间带来的是不同的效果，偶尔也会带来同样的效果。

有时候用的场合不一样，会带来异样的效果。比如腼腆爱脸红，永远为人着想的小美女，杀人的时候也羞答答的情景，像情人一样温柔地问被杀人喜欢怎么样死，并建议被杀人怎么样死会感到不痛苦。或者为了不让被杀人感到恐惧，就精心设置暗杀，让被杀人永远不知道怎么死的。

这个羞答答，腼腆到脸红的小美女猫儿（这是油灯曾经的一位学生，当时讲人物课时直接用了她的网名，后来因为亲日问题，油灯把她踢了）要杀一个大大咧咧，头脑简单，运气超好的书虫（这也是油灯的学生，一直跟油灯到现在，性格很好的一位美女，当时讲课举例也用了她的网名）了，这个时候就有故事可写了。小美女踩点之后，在设置陷井的时候，被书虫撞到了，书虫傻呵呵地问小美女猫儿，在做什么，羞答答的小美女羞答答的解释蒙骗。

无数次的暗杀，无数次的被阴差阳错破解。因为小美女平常的羞答答，平常的腼腆，平常的细心，平常的温柔，平常的善良，书虫永远不知道小美女就是一个来杀自己的杀手，也不相信小美女猫儿就是来杀自己的杀手。

这会发生怎么样喜剧效果？或者黑色幽默效果？你可能会说，这根本讲不通吗？怎么可能有这样的人？

我会说，这怎么不可能？有些人天生就是生活和职业分的很清，而且在西方更是如此。

职业是职业，生活是生活。职业是杀手，不代表她没有爱心。职业是妓女，不代表她不追爱情对不对？大家可以看一看杜十娘，也可以看一看日本电影望乡。

而我就不喜欢把生活和职业混在一起。尤其不喜欢把职业和爱好混在一起。

所以，对人物举止谈吐的设置，要设置的更人性化一点。人物的举止谈吐是内心的外在表现。没有谁规定，坏人就一定得说话很大声，好人就一定得细声细气。不同人的，不同的举止谈吐，可以避免书里的人物模型化，呆板化，千篇一律化。

这个我再强确一遍，这些设置并不要求开始就考虑好，可以在每一个人物出场前，临时三思之后动笔。也可以边写边考虑。写每天更新的网络小说，有一个缺点就是，不好修改前边的败笔，或者对以前更新的做精改，好打补丁。

既然是这样，那么应该怎么设置人物的举止谈吐呢？大家可以把握以下几点。

a首先服务于故事精彩性。

b其次服务于人物性格。

c与现有人物不同。

对于一般小说来讲，故事精彩性高一切。只要能确保甚至增加故事的精彩性，人物的举止谈吐甚至可以无限夸张，无限虚构。在这个前提下，设置人物的举止谈吐。

如果不能确保甚至增加故事的精彩性，只是普通的、平常的举止谈吐设置，你可以考虑服务于人物性格。服务于人物性格并不是要求你要举止谈吐和人物性格统一。

一般是统一，也可以不统一。每个人往往都是矛盾的。矛盾了，才会有表里。有了表里才会显的有深度。任何离奇的，怪异的，看似不合常理的，作者都可以解释，如果解释不了，就不解释。

正如我前边说的，咱们作者是娱乐圈的人，咱们的义务是让读者感到快乐，解释文化常识，科学现象，人物生理心理学之类的，让老师，医生，科学家去做吧！别谁的饭碗都想踢，踢人饭碗可是一件最不道德，罪大恶极的事情。

再说第3点，如果你后边出现的人，跟前边的出现的人一样，你就把发生在后边的人身上的故事直接写到前边相同的人身上好了。拜托！各位！咱们这是在写小说，又不是在凑人数比粉丝。

再拿海贼王做例子，是不是每一个跟在路飞身边的人都有自己的理由？如果出现一个卓洛，是为了当天下第一剑客，再出现一个娜美，还是为了当天下第一剑客，再出现一个乌索普船长，还是为了当天下第一剑客，再出现个猫儿还是当天下第一剑客，再出现个书虫又是当天下第一剑客，我靠！这是天下剑客开会吗？读者会发自肺腑的骂一句：剑客不好好的练剑，你妈才天天开会呢！

你们再结合你们的文？想一想，你们的文里有没有这样的情况？

２.２.３.１　举止谈吐的划分

举止谈吐的划分可以从很多角度来分。

从人物正常角度来看：有搞笑类的，爱好类的，小动作类的，病态类的等等。

从写作角度来看：

a人物的特征符号。

b代表人物的生理或者心理。

c对故事剧情有推动作用类的。

这三类都很好理解。不再做过多解释。

只简单提一下c情况，举个例子叫楚留香。楚留香喜欢摸鼻子。如果不在大沙漠遇到石观音的话，这只是一个人物的物征符号，小动作。但是在那次人人都中了迷香之后，石观音很不解为什么楚留香没中。楚留香解释说，他爱摸鼻子，因为他鼻子不管用。他靠的是全身呼吸，而不是鼻子呼吸。你看，这个原本可能连古龙都是无意间设置下的小动作，此时此刻起到了救场，甚至是转变剧情的作用。

２.２.４　性格爱好

２.２.４.１　性格爱好的概述

虽然只要是人，就有性格爱好。活在小说里的故事人物，包括主人公和配角的性格爱好却不一定需要。有时候虽然人物性格模糊，也不防碍故事的精彩。因此在真正写作中，性格爱好是一个既重要又不重要的因素。这完全取决于作者怎么写。

像《笑傲江湖》里，梅庄四友，既有相同的性格，清白，任情，不愿附翼东方不败做恶心的勾，又有个人不同的爱好。通过满足这四个人不同的爱好，向问天和令狐冲救了任我行。这是我很喜欢的一段剧情。

如果咱们换一下剧情，让向问天领着令狐冲打进梅庄，冲进地牢，解开铁链，扶着任我行再打出梅庄，好不好？好，当然也好。似乎没有金庸这样写的更精彩吧？

有些时候，油灯常说一句话：精彩的不是故事，精彩的而人本身。听说过跑酷吗？你和一个跑酷的人同样朝着一个路途充满障碍物的目标前进，你只是曲里拐弯地走着，连滚带爬地挪着，会有那个玩跑酷的人那样，一会儿一个空翻跳下高墙，一会儿一个跳鞍马跃过矮墙，一会儿一个高空360度大旋转跳下高架网精彩好看吗？

写小说，我们要的不是最终的那句话“王子和公主幸福地生活在了一起”。要的是那个像跑酷一样精彩的过程。

为了这个过程，我们要构思，要设置。为主人公的空翻设置高墙，为主人公的跳鞍设置矮墙，为主人公的高空360度大旋转设置高架网。

怎么设置呢？人物设置就是小说所有设置的核心设置。你设置了构思精彩的跑酷跑道，没有会跑酷的人来玩儿，还不是白搭？这就是你设置好了构思精彩的剧情大纲，没有一个好的人物来经历，还有跑酪吗？

性格爱好，其实就是那些跑酷动作。在平地上，固然可以做一些简单的跑酷动作，但有了障碍之后，就会有越来越多，更有难度，更精彩的动作。

每天六点，你都准时起床参加自己爱好的真人山地CS。但要是如果你昨天晚上抗了一夜的水泥，早已经累的筋疲力尽了呢？你还能起床吗？

能！因为我爱好真人CS，爱好到了可以为之失去性命的地步。我毅然起床了，骑着自行车，来到真人山地CS现场，继续参加山地冲锋交战。如此的累，为什么还参加呢？而在这种累的情况下，我迷迷糊糊的，困的快睁不开眼睛了，会不会遇到什么危险呢？

原本平常的剧情，开始不平常的。因为什么？因为我知道主人公的爱好，他太爱好真人山地CS了。我运用了主人公的爱好，制造了故事。在累极的情况下，主人公失脚摔下了山崖，穿越了，遇到了野人。或者跟人赌斗，原本十拿九稳可以赢的，但对手因为利用了主人公昨天晚上一夜没睡打败了主人公，主人公输了钱，或者输了在暗恋女生面前的面子，等等。

故事还难写吗？剧情还难设置吗？不难了。因为我认真考虑他是一个什么样的人啦？有什么样爱好的人，必然会在相关的爱好上，发什么样的事。这符合以前我给你们讲的那个思维公式。

２.２.４.２　性格爱好的划分

身为作者，小说的创造者，或者小说的记录者，对于故事里人物性格爱好的设置，应该有几条大致规范，比如说：

a尽量不出现重复。

b要有帮助故事的精彩性。

c有帮助人物的精彩性。

在这三个前提下，划分人物的性格，不能简单地用善，恶，宽厚，狡诈，自私，念财等等这些简单，明确的形容来划分，因为人物的性格往往是复杂的，甚至是矛盾的，多变的。复杂矛盾很好理解，多变的，我插句话，比方说，这两天女主和红阿姨做朋友，她很可能情绪就会激动，比较急躁，不想多喝水。这些生理，或者某些事件的发生，可能会引起人物性格的短暂变化，甚至是永久性的变化。

再插一句就是，人物性格并不一定要在作品里常常写出来，甚至可以忽略，但是不代表书里的人就没有性格爱好。有性格爱好的人物，才是真实的人物。就像我中间举小美女猫儿杀手的例子。她的公私分明，就是一个性格特征。我的职业是杀人，但不代表我生活中不可以有爱心。我可以因为工作，拼命杀死一个我不认识的人。我也可以因为在散步的时候，拼命救一个失足落水的小猫咪。

说到这里，可以提一提前边讲的矛盾冲突。很多时候矛盾冲突往往是伴随着人物性格爱好的。比如，我这个人形骸放浪，喜欢无拘无束，那么工作中，我严厉苛刻的女总裁就会处处尖对我，嫉妒我才能的同事也会处处因为我的一些工作小细节打小报告。（这个同时是外在举止谈吐，又代表了人物性格，写作的时候，往往是交叉的。）但女总裁的老爸可能就喜欢我这种随和自由，偏偏凡事都站在我的立场。这就是有趣的矛盾和冲突。

女总裁既解雇不了我，又受不了我这种散漫，可能就会想办法带我陪女总裁父亲参加某些重要的场合，想让我出丑，可是偏偏我这种自由自然偏偏又被那些成功人士所欣赏，反而又获得了女总裁老爸更大地认可。一计不成，女总裁又生一计，以公司名义给我报名参加以严厉和纪律著称的特种礼仪培训班。没想到我竟然通过电玩儿征服了美丽泼辣的女特种兵教官，还成了好朋友，给我破例放假。

不甘心的女总裁通过工作打击不了我，就又想办法在生活上打击我。好了，油灯临时发挥的这个“我与女总裁故事”，就是从“我”的性格开始，构思了一个性格斗争的大纲。

由此看来，难写的不是故事和大纲，也不需要绞尽脑汁地构思故事和大纲，而是从来没有认真考虑过人物性格，和人物性格属性所可能带来的故事。

人物性格，我就不划分了。这个只要把握前提，又能写出来矛盾冲突就可以了。咱们说接下来的出身来历。

２.２.５　出身来历

论出身来历的重要性！对于写作很重要！

２.２.５.１　出身来历的概述

像油灯以前讲的关于记叙文人物经历的定义：在特征的历史背景，家庭生活环境成长起来，具有特征生理和心理征的人物XXX，所经历和体验的事物发展变化的过程。

特定的历史背景，特定的家庭环境成长起来的人往往有他独特的体验和经历。比方说，一个草原上被狼养大的狼孩儿，或能永远不知道什么是微博加V。这个狼孩儿被人带回了上海之后，那些生活在狼孩儿身边的人，搞研究的人，可能永远不知道草原的夜风有多么冷，可能永远不知道怎么样猎一土拔，可能永远不知道如何与另一只狼搏斗。

我始终坚信马克斯主义唯物哲学，意识是物质的反应。物质生活基本决定了意识反应。写作的时候，也不是所有的出身都有必要写出来的。有些事，还是保持点儿神秘的好。不揭密，反而有种身份悬疑的感觉。

特征的人，有特定的生活圈。你是一条生活在大西洋的鱼，基本不太可能认识生活在塔克拉玛干沙漠的毒蝎子。除非命运的大手把你们安排到了一起。这个时候，就会有矛盾和冲突。

鱼和蝎子不得不生活在一起的时候，会是什么样的情景呢？有没有这样一个故事呢？咱们写成一个拟人动画会发生什么样的故事？鱼和蝎子总动员？咱们写成一个神话会发生什么样的故事？黄金十二宫双鱼座与邪恶蝎子座的爱情？

一个没有水不行，一个见到水就恶心；一个安安静静，一个喋喋不休；一个美丽漂亮，一个萎亵丑陋；一个对大洋充满了解，一个对沙漠无所不知；一个会海洋净化术，是美丽的人鱼小姐，一个会沙漠蝎毒术，是邪恶的蝎子巫师。

明白了这些，你就会像油灯一样苦恼，苦恼的不是脑子里故事不够，而是时间不够。事事洞明皆学问，人情练达既文章。

为什么现在的电影感觉没有以前的好了？因为简单重复太多了。第一次演警察抓小偷，我会很感兴趣，但让你看一百次，就算换一百次导演，换一百次主演，你也会越看越没劲。有些翻拍，是因为原版的我没有看过，我因为看了翻拍，才去看了原版。

当我们在写作的时候，并没有谁要求必需要交待出身来历，也没有谁要求不能交待出身来历。完全是根据写作需要。有时候是为了代入感。但有时候，有了代入感，就相当于设定了人物的职业，搞长的，专业的相关知识。

比如，你说夜雨（这位也是曾经跟过油灯学习写作的学生，目前还混迹于网络中）是个穷乡僻壤高中没毕业就参军的人，进了部队，又是野战军。基本他擅长的就是野外生存，从来没看过电影，不知道电影是什么，也没见过手机，也不知道手机是什么，这就限制了他的先天能力。不能让他看到钢琴立码就弹出来一首《小夜曲》。

但换个角度，这种限制反而又像给了你一张空白的纸，你可以在这张纸画你想要的东西。因为夜雨什么都不懂，在部队遇到了被父亲下放到部队锻炼的致远。致远虽然水平不高，但毕竟比起夜雨来，算是见多识广，就成了致远的跟班，获得了致远的认可。

来到军医部，遇到了美丽的少数民族少女猫儿（又见猫儿，这个被我逐出师门的小美女），猫儿虽然也懂的不多，但是她可能喜欢夜雨这种纯朴，开始细心地教夜雨其他东西。这种教人的善良，可能会被夜雨误会为猫儿喜欢他，于是夜雨开始暗恋猫儿。

谁想猫儿喜欢致远，并看到了猫儿和致远在一起。夜雨很痛苦，找致远打架。部队的纪律是严格的，猫儿怀孕的事儿被发现了，在致远逃避责任，猫儿独自一人被处罚时，夜雨站了出来，说是我干的，可能这个时候，猫儿才发现这个纯朴的男孩儿才是真正爱自己的。

但后来因为猫儿的性格，还是嫁给了其他人，并没有和夜雨在一起等等。这些就不再说了。你看，油灯随手写的，随口说的，又成了故事。根据是什么？根据的是人物的出身来历和人物的性格。

夜雨的出身决定了他懂的东西不多，就成了好炫耀致远眼中的听众和跟班，再遇到美丽善良的猫儿，就成了猫儿眼中的可怜人和学生。在夜雨眼里，致远是自己的导师，他教自己怎么看黄片，怎么偷看女孩儿洗澡等等。猫儿也是自己的老师，甚至还是自己的暗恋情人。

同样的接触，同样的事，因为出身和性格的不同，各自有各自的内心感受，当事件来来临的时候，不同的人会有不同的反应。致远看来，猫儿只不过是陪他玩耍的开放少女之一，没什么大不了的。少数民族的纯真少女猫儿体验的可能是纯真的爱情，以及爱情的背叛。夜雨看来，致远可能一个万事都不瞒自己，都教自己的知心朋友，猫儿是自己暗恋，却不能追求的好友女友。事发后，才是对人性的认识，朋友的批判，以及对心爱人的保护。

好了。不再多说了。咱们说关于出身来历的划分。

２.２.５.２　出身来历的划分

人物的出身来历由作者自己来定，尽量要体现不同的出身来历人物之间的不同，或者同样出身来历人物之间的不同，相同的油灯不建议写。这个要自己去斟酌把握。

这个要补充一下。

由于作者见识，阅历水平的问题，很多作品带给大家的往往都是错误的观点。比如，现实生活中，往往是穷文富武。可能书里边会写的穷人的孩子因为被人欺负的多，更擅长打架，富家子弟更喜欢诗词歌赋。

大家要考虑一下金钱的问题。现实情况是学武往往比学文更花钱。

好了。我要补充的就是。考虑出身来历的时候，要注意的几点。

出身环境的家庭经济状况，朋友亲戚圈状况，教养状况。考虑到这些，同样会带来给多的故事，很多的冲突和矛盾，对人物性格的塑也有极大的作用。

穷人的孩子，可能是处处小心，但贪欲无限，没有节制，因为什么都没有见过，遇到诱惑和困难的时候，可能更容易沦陷。这个时候，如果主人公同样也是穷人的孩子，就要特别指明他的自制力，或者他的梦想等等，这个时候，才会有真正的代入感。

中产家庭的孩子，可能精打细算，有规矩有制度，察言观色，为人八面玲珑，遇到诱惑和困难的时候，可能考虑更多的是自身的安危利益。因为，他虽然并不富裕，但他相对满足，他有值得坚守的东西，也有和少数穷人孩子同样的上进心，但可能比穷人孩子见识的稍多一些，就多了一些穷人孩子所没有的机敏、处事方式和市侩，比穷人的孩子更懂怎么讨别人喜欢，怎么迎合别人。

因为穷人孩子的家长是穷人，这些人往往老实本份，或者行为败坏，不懂经营，穷人孩子很难从家长身上学到什么经营的手段和处事的方法。这点大家要注意。

富人的孩子，可能因为太富裕，而不知节减，大手大脚，乐于助人，也可能自私自利，扣门到极点，这类孩子是最富于变化的，这完全看家长的教育。

这个时候，就要看他们是富了几代了。是经年累世的家族？还是暴发户？家族往往有规矩，制度，就算有几个败坏的子孙，但肯定也会有出色的。

暴发户有些是投机倒把，有些是命好，有些是拼了老命奋斗了一辈子。这些家长的经历，或多或少都会给孩子带来一些感受，有些家长可能不希望孩子长大后像自己这样投机倒把，有些家长觉的运气这玩意儿靠不住，希望自己孩子认真踏实努力，有些家长可能因为自己拼了老命而没有忽略了孩子和老婆，孩子连他这个爹都不认。都有可能。

讲到这里，今天的讨论课就要告一段落了。下边咱们做个总结。

三、总结

目前喜欢一直建学校做公益的古天乐！现实如小说，现实中他的人物形象很不错！

人物设置毫无疑问是相当重要的，很多时候并不一定需要精思熟虑地提前设置，可以边写边想。尤其针对网络小说来说的话，只要做到前三点就可以了。外表长相，衣着打扮，举止谈吐。写好这三样，就已经可以服务好每一个精彩的故事了。因为，外表长相，衣着打扮，举止谈吐都算是性格爱好，出身来历的外在体现。

故事着眼于外在，已经可以很精彩了。写出来后边两个，就加入了更深层次的探讨，可以上升为文学了。

这样总结下来，油灯还得重复油灯一直提的那句话：只要是写小说，无论你写的是不是文学，最起码得讲好一个故事吧！

（请期待种苹果知识：人物课第二篇人物生命力）

,