忽觉人间无趣（宠儿有趣未必有意）

前不久的第91届奥斯卡上，

最佳女主角，被来自《宠儿》的女皇奥利维亚·科尔曼一举拿下，

科尔曼不但PK掉了另一位来自《贤妻》的老戏骨格伦·克洛斯，

更是在《宠儿》中几乎碾压了另外两位女演员蕾切尔·薇兹和艾玛·斯通。

颇有奥斯卡得奖气质的《宠儿》，是希腊导演兰斯莫斯的新作，

和《龙虾》、《圣鹿之死》、《狗牙》这种充斥着末世思辨的讳莫如深相比，

《宠儿》立足于荒谬宫廷中，三位女性的私人关系，也就浅显易懂了一些。

在泥浴里，sarah用两撇小胡子成功逗乐了安，

随即望向一旁的艾比盖儿，眼神中竟是挑衅。

随后，艾比盖儿不动声色地投毒给sarah，sarah宫外失踪，

艾比盖儿第一次实现和sarah以及女王三角关系的逆转，成为这段关系的掌控者，

（历史人物与电影人物）奥利维亚·科尔曼饰演女王安，艾玛·斯通饰演艾比盖儿，蕾切尔·薇兹饰演sarah。

新婚之夜，艾比盖儿面无表情，在摇曳烛光中眼神里满是野心，

从小姐堕落到女仆，又一步步爬起来的女人无暇关注情感，

艾比盖儿曾在与马倌的追逐着讲出了自己的本质：

自己天生的恶，总是忍不住使坏心眼。

足够聪敏、足够无情，才能在宫廷权利角逐中，脱颖而出，

从获得sarah的信任，到接近女王，到最终扳倒sarah，

艾比盖儿都异乎寻常的冷静和果断，她从泥泞的乡下赶到皇宫再爬上女王的床，她无所不用其极。

忍受火碱的灼伤，替安采药，不惜被鞭打，耐心地忍让安的阴晴不定和脆弱不堪，

Sarah被安赶出宫之前，曾在屏风两侧有一段对话：

安认可sarah对她的用情，但却无法接受sarah近乎刻薄和严厉的方式。

而艾比盖儿并不爱她，却超乎寻常的迁就她，肯定她，

让她在17个孩子夭折和年老色衰等等打击下，有了一丝放纵。

人人都想要被爱，但爱的琐碎和真实却是每个人都能接受的吗？

往往忠、孝、义要败在虚情假意上，因为虚情假意更懂人心！

这是不爱安，但能完全遵循安喜好的艾比盖儿能做到的，

而从小陪伴安，对安一半真心一半利益的sarah却无法放弃自己的尊严，用谎言取悦安。

Sarah和艾比盖儿是争宠道路上的竞争对手，也具有不同的个性，

Sarah强势，操着一颗老母亲的心，照料着安的生活、起居和国家大事，

她手腕强硬，办事效率高。

Sarah从坏小子拳脚下解救安开始，就成了安的唯一依靠，

安半夜被痛风折磨的嚎叫，央求sarah的陪伴，

在国家大事上，安一窍不通，举棋不定，全部都依靠sarah帮她出谋划策，定国安邦。

正因为sarah从来没有从心里把她当成敬畏的女王，

只是永远把她当成需要管教和照顾的小孩子，这才引起了安的逆反之心。

她俩的隔阂是从对兔子的态度开始的，

sarah总是或嘲讽地指责安对兔子的不真实情感，在赋税一事和艾比盖儿的去留问题上，sarah的不通人情彻底惹怒了安，

所谓伴君如伴虎，君王的至上权威是容不得亵渎的，

感性又高贵的sarah无法低头做一个谄媚的小人。

高居权利中心，一堆小兔子环伺的女王安，却无疑是最可怜的人，

一个平庸、愚蠢之人攀上权利的巅峰，无疑就是自我毁灭！

屏风内，宫廷贵族像弄臣扔去各色水果，弄臣在屏风前扭动着自己臃肿的身材，

蔬果液溅了一地，无疑是对这场权利追逐的最大讽刺。

安就像那个被戏弄的弄臣，辗转挪移，步态笨拙，

权利下的安易怒、易伤感、易迷茫，看到挚爱Sarah和别人热舞，她立马怒不可遏给了Sarah两巴掌，

Sarah被安聘用艾比盖尔激怒，撅住她的脖颈，安陷入恐惧，

最终安没有等来Sarah的信，在与艾比盖儿置气中折磨自己。

权利让安与Sarah，艾比盖儿产生联系，又迅速滚入绝境之地，

权利是永恒的，但权利前的人们来来去去络绎不绝，从来只是停留片刻。

《宠儿》凭借三位主演精彩绝伦的表演，本是今年奥斯卡最有力的竞争者，

更是被戏称为宫廷版的甄嬛传，但实际上，《宠儿》里的心机和谋略，远远没有国内宫斗剧的复杂和繁杂。

《宠儿》更多的是展现了封闭空间，女性的互动和制衡，

艾比盖尔一身泥污来到宫里，到最终把Sarah拉下马跌入泥地，用了戏剧性的铺垫。

二人关系的转换，是通过三场猎鸟展现的，

一开始，艾比盖儿枪法生疏，在Sarah教导下拿起了猎枪，

随后，艾比盖儿识破Sarah和女王的关系，Sarah用猎枪威胁艾比盖儿达到震慑，

而最后一场，艾比盖儿枪法纯熟，近距离射杀鸟禽，溅了Sarah一脸血，实现反杀。

同样地，安、Sarah、艾比盖儿，三人的关系转变，

也通过舞会，揉腿，兔子等物象多次重复来叠加主人公情感的变化。

艾玛·斯通一半是甜美女仆的顺从，一半是要爬上小姐之位的欲望四溢，

暗潮汹涌下的须臾和谄媚都恰到好处。

而瑞兹的傲娇女官，飒爽英姿、倔强强势，

区分安的破碎和艾比盖尔的阴险，更让人赏心悦目。

英国实力派科尔曼凭借细腻的感悟和完美的表现能力，

将安伤痕累累驱壳下的脆弱和彷徨尽情展现，一个丑陋的肥胖夫人，也是有丰富多层的情感的，

科尔曼用自己的表演向观众说明了这一要义。

《宠儿》从严格意义上不算是女性主义电影，

虽然主人公都为女性角色，每一个人都强硬为达目的不摆休。

但《宠儿》又没有《名姝》、《使女的故事》那种和现实决裂的悲壮气氛，

安和Sarah之间的真挚情感在艾比盖儿的搅局下，有了一丝婉转蜷绻的柔美气息，

爱的本质不是占有和控制，而是曾有过一段美好的回忆。

女性主义和女权精神崛起至今，颇有点矫枉过正的意思，

女性因为生理本身的自卑感和负罪感，使得男权实现女性的教化，女性意识的阉割，和甘为孺子牛的精神奴役，是女权最要控诉的部分，

但有些题材在描述女性生存危机的同时，又让人过于恐惧这种过于激烈的情感投射。

实现权利的平等不是一方打倒另一方，既得利益者都最终是一小部分人，

《宠儿》在此层面弱化了教化功能，而是让观众沉醉在宫廷奢靡慵懒的气氛中，

让绕指柔的女性情感通过或斗争或惺惺相惜或决裂进行传达，

安对艾比盖尔和Sarah不同情感走向，探讨了人性的摇摆和矛盾，

善与恶，爱与恨原本就是一念之间，谬以千里。

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