有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)

黄渤的一出好戏,还好我是买票进影院看的,出于不浪费的原则忍过了前面的枯燥和无趣,到后半段才开始越看越有意思。

一出好戏,好一暗自嘲讽。

明显的主线表达了黄渤眼中的社会发展的缩影,黄渤的一出好戏:社会发展的缩影,梦想终成泡影但是,片中的这些细节的暗喻和讽刺,你都看出来了吗?

有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)(1)

1,绿色的蜥蜴。

全篇出现了太多次绿色蜥蜴的镜头,令人印象深刻的是四次。鲜绿色在任何场景中都十分突兀。

它就像是代表了一种清晰正确的上帝视角,第一次在冲浪鸭被海浪掀在荒岛上时候,马进以绿色蜥蜴的视野醒来,意识到流落荒岛现的状。三次权利部落更迭之后,众人在破船篝火前狂欢,所谓歌舞升平的平安盛世,在绿色蜥蜴的视界变得又畸形又模糊。马进崩溃被众人孤立的时候,海边乱石滩孤坐着他和那只绿色蜥蜴,是在分不清现实和意识中仅存的理智,当小王出现后,再不见绿色蜥蜴身影。最后一次的出现,是在末尾彩蛋,潘主任虚头巴脑的讲话时候,蜥蜴带走了画面。

怕是潘主任说的这种话正常人听不下去了吧。

有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)(2)

2,现实世界渡轮的鸣笛声

荒岛场景以乱石围绕,森林繁茂,这个声音每次出现,都伴随着夜晚、大风、雾气、森林等渲染恐怖的场景意像,出现多次,直到第132天时候才会有胆量去探查究竟?在这132天之内,30多人,先后经历了恐惧,生机,离间,矛盾,冲突,最后才到合作。人都是直到所有和生存有关的威胁都消除了之后,才会有胆量去探查反复冲击心理防线的东西,究竟是什么。

有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)(3)

3,被当作伊甸园的反转的船。

上下颠倒的场景出现了两次,初到船舱的颠倒,看到最后会不自觉地怀疑这是一开始的隐喻,颠覆性生活的开始。第二次的出现却颇具讽刺意味,清醒的小王、被马小兴洗脑的众人对立,是非颠倒,黑白反复,一群人追逐一个统治者给你制造出的真相,自己生生把生存的希望毁灭掉。

所有人都踩着天花板当作是脚踏实地,真相也是要基于颠倒而存在的。

有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)(4)

4,荒岛生活和精神病院。荒岛白天之后所有人的衣服有破有损,船舱中的床单做的新衣服,和第三阶段的部落生活一样,当作众人团结合作协同共赢下的一种福利,用来衬托此刻的生活满足,同精神病人的病号服一模一样。篝火晚会和群舞的场景,与病人锻炼的场景相呼应。圈地自萌的一群人,一同犯病,在相互肯定中嘲笑正常人全是间歇性精神病。

有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)(5)

黄渤大概是有太多想要通过艺术表达的细想,前后场景、对话动作等处处存在着令人拍手称赞的妙处,太多感慨。可惜全然没有逻辑感,想要表达的太着急,朴实地一股脑儿全抛出来不及接。不过,这份初次当作导演所需要的宽容感,观众还是给得起的。

而爱情线究竟是用来干嘛的?看完很久之后,都思考不出来。

舒淇饰演的吴姗姗这个角色,到底代表了什么?

有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)(6)

是生活的希望目标,所以它总在追求的过程中一次一次戏弄你?是现实的物质反馈,所以在马进成为领班之后才有机会去做内在美的肯定?还是完全是因为剧情需要,让一场充满暗讽的文艺片儿完整成一个有头有尾有追求的故事?海上漂浮着的北极熊、到处都是船体残骸却没有一点儿人迹的荒岛、淡水小溪、划定范围的锦鲤暴风雨等等完全不能深究的镜头,或许是黄渤在暗示所有人这是个毫无逻辑的荒诞寓言故事,情感的走向从单恋、到挑明、到情感暧昧欲拒还迎一路线来,要辅助的主流表达究竟是什么?如果开始阶段的表白和拒绝,是为了表达保持希望和努力前行。如果身穿病号服时候,黄渤和舒淇如梦似幻的一系列场景是为了衬托气氛。如果结婚的戏码是为了反衬马小兴的黑化,当马进被孤立的最后一根稻草......这一系列的目的,其实并不一定非是爱情不可啊。

有黄渤张艺兴的电影是什么(黄渤张艺兴的一出好戏)(7)

​集结了无数的暗讽和隐喻,黄渤迫切地想向观众呈现一场荒诞的戏码,观众自然会有“对第一次”的宽容,但也会有对好电影作品的挑剔。黄渤的实在和认真,是实实在在地摆出来了。

作为演员,黄渤是优秀的。

但作为导演,黄渤始终还是差了那么一点儿。

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