这是一部敢拍的韩国电影 韩国两大男神主演犯罪新片

韩国犯罪片已步入瓶颈,这是一个不争的事实。

鼎盛时期,韩国犯罪片依靠“真实事件改编”、“画面尺度惊人”、“揭露社会现实”这三点“杀器”,给观众带来剧烈冲击。

尽管如今韩国犯罪片依然未失去这种特质,但显然,韩国电影人的创造性和观众的接受度,都在降低。

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尺度惊人的韩国犯罪片《局内人》

所以,如何在这种固有品质上,探寻更多可能,成为韩国犯罪片保持高度和魅力亟需解决的问题。

网飞(Netflix)于2020年4月23日推出的一部惊悚犯罪片,便在这个方向上做出了令人满意的尝试。

这部电影,就是韩国导演尹成贤的新作——

《狩猎的时间》(《사냥의 시간》,2020)

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网飞和韩国班底合作,已成为韩国影视走向世界的趋势之一。

近年全球大热的丧尸题材季播剧《王国》,便是一个非常成功的例子。

《狩猎的时间》在网飞的发行,还经历了一段波折:

影片最初订于2月在韩国本土上映,肺炎疫情导致其上映时间推迟,所以当发行商宣布影片将于4月10日于网飞线上播映,影片的海外销售商,却因“影片未在影院上映将造成损失”而表达不满,并将发行商告上法院。

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最终,经发行商、销售商、网飞等多方协商,《狩猎的时间》被定于4月23日下午在网飞上线。

影片的主演阵容中,有两位青年演员堪称近年韩国影视的“大势”。

即经典韩剧《信号》主演李帝勋、韩国首部奥斯卡最佳影片《寄生虫》主演崔宇植

《狩猎的时间》全长134分钟,目前的豆瓣评分暂为6.0,IMDb评分暂为6.3。

但说实话,这两个分数都低得有些离谱了。

7.2至7.5,则是一个比较合适的评分区间。

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当然,影片存在明显的缺点。

其一,即部分观众注意到,“影片被抻得太长”。

但这并非影片节奏出现过分的问题,而在于影片创作者太珍惜自己的镜头,在剪辑上没有实现更干脆的取舍。

如影片高潮处的枪战,会在长度上令观众产生一定程度的疲惫,但影片出色的氛围营造,又能有效地消解这种疲惫。

所以,《狩猎的时间》尽管在剪辑上未臻简洁,但却凭借氛围营造维持着一种令观众紧张的节奏。

剪辑和节奏的非必然决定关系,是这部影片能在制作层面带给观众的思考之一。

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其二,即在“狩猎”这一意义上,影片的逻辑有所疏漏。

影片以神秘杀手为中心,形成两组狩猎关系:

第一组,韩对俊锡(李帝勋 饰)、章浩(安宰弘 饰)、基勋(崔宇植 饰)三位主角的猎杀;

另一组,复仇者对韩的猎杀。

两组狩猎,都必然存在“追逐”上的前后空间关系,这种空间关系足以成立,情节上一般以“定位”处理。

奇怪的是,影片明确通过对白表示,复仇者在韩的身上设置了定位,但并未明确证实韩对三位主角设置了定位。

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那么,当三位主角已逃至外省市,韩是如何追踪到他们的准确位置?

这里似乎过于强化韩这名危险人物的能力了。

但如果将这所谓缺点放在绝大部分犯罪电影中观察,则似乎有些吹毛求疵。

因为,不少犯罪片对于杀手角色令人吃惊的追踪能力,都没有明显的原因交代,仿佛影片制作者和观众都已经默认这不需要交代。

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但这些缺点,绝对无法掩盖这部电影那些更为夺目的优点。

《狩猎的时间》是一部在故事背景设定上很费心思,并极具隐喻性的影片。

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影片并未明确交代故事时代背景,但通过大量对白和画面,营造了一种国家经济崩溃下的废土情境

这部影片中的废土美学,不似好莱坞导演丹尼斯·维伦纽瓦《银翼杀手2049》中那么整齐、荒凉、明确,而是贫民废土与纸醉金迷共存(尽管霓虹大厦仅在短暂的远景画面中间隔着近景中的贫民区)。

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三个青年男人逃离追杀的途中,镜头从车窗位置扫过路边的贫民,他们的姿态、神色,令人觉得,在“韩元已变成废纸”(影片台词)的时代中,这些被经济彻底抛弃的人,也已经成为一种废墟。

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他们的形象,令人想起东野圭吾《嫌疑人X的献身》中那些天桥下的游民、乞丐,“即使他们从此消失,也不会有人在意”。

东野圭吾在《嫌疑人X的献身》中,还针对这些人提出了另一种截然相反的观点,即“他们也是社会中不可或缺的螺丝钉”,但《狩猎的时间》则彻底选择了前一种观点。

因为《狩猎的时间》不仅是一部精准猎杀的电影,同时,它也呈现出“大肆屠杀”的情节意味。

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一个典型的画面:

韩在初次亮相时,一枪崩掉被劫赌场的经理人。

此时,镜头后退,露出一处室内凹坑。

坑中,堆着数具被塑胶裹住的尸体。

影片同样没有交代这些尸体的身份,但基本可以断定,这些尸体是被劫当夜赌场的工作人员。

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为何韩可以杀死这些其实并未“犯错”,而且也算有一份工作的人?

就是因为他们的消失,在经济崩溃的时代背景下,不会被任何机构调查、追究

这是一个非常残酷的细节。

尽管影片本身并未交代明确的时代背景,但可以推断(当然,豆瓣页面的剧情简介也有说明),故事发生在虚构的近未来,在这个未来中,韩国国家经济处于破产状态。

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2018年,韩国导演崔国熙推出了一部剧情片,《国家破产之日》。

影片聚焦1997年国际货币基金组织为韩国提供570亿美元援助的历史事件。

而在《狩猎的时间》中,国际货币基金组织为韩国提供的援助,则超过1100亿美元。

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《国家破产之日》剧照

《国家破产之日》中,刘亚仁饰演的投机者在韩国破产前夕,大量购入美元;

《狩猎的时间》中,俊锡等人抢劫赌场,也是因为赌场中有大量美元。

这一方面体现出美国在经济上对韩国产生的深远影响,同时通过570亿1100亿的差别、片中偶尔闪现的具有科幻视觉效果的外墙动态幕等,证明《狩猎的时间》以1997年金融危机为原型,建模出了一个韩国经济再度崩溃的近未来

这样的时代,才催生出了俊锡等人的劫金情节,以及韩这种游走在国家机构和帮派雇佣之间危险而神秘的冷血人物。

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韩国犯罪片热爱和擅长呈现政商勾结。

在往上的行政机构和往下的黑恶势力中,故事的渗透,都可达触目惊心的程度。

《狩猎的时间》只通过三个情节,就准确扣到这一层次。

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其一,章浩从赌场盗出的硬盘中,藏有上层人物通过赌场洗钱的明细、证据;

其二,韩追杀俊锡等人时的座驾,是一辆警车;

其三,韩在被捕后,于押送途中被释放,理由是警察局长发了话。

这三个情节虽俗,却典型。

从电影的艺术本质和观众的直接观感而言,《狩猎的时间》更具价值。

因为影片的视听语言相当出色,它再度证明韩国电影工业已具备极高水准。

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部分观众指摘影片令人保持紧张的原因,是设置了太多的“jump scare”(猛然的惊吓),导致影片如同一部烂俗的恐怖片。

但其实,这恰恰是影片的创新之处。

Jump scare这种从黑暗画面深处突然冲出的鬼怪式惊悚,不知何时,已成为恐怖、惊悚电影的“原罪”。

似乎它天然便降低电影品质,该遭人唾弃。

但这种表现形式本身并无问题,观众真正该分辨的,是“出色的jump scare”,或者“糟糕的jump scare”。

出色和糟糕的区别,在于它是否在尽可能广的观众群体中,真正实现了惊吓效果。

电影《唐人街探案》中,结局思诺的突然一笑,又何尝不是一个“变种”的jump scare?

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《唐人街探案》中的名场面

这一个jump scare,就未曾遭遇什么诟病。

同样,《狩猎的时间》中那些猛然惊吓的时刻,都基于影片在布景、打光、调色、配乐等各方面出色的氛围营造,以及主角们面部流汗身体紧绷带来的真实紧张感。

所以,这些时刻对于关心主角命运的观众而言,的确具有真正的惊吓效果。

而韩国电影大钟奖最佳新人男演员李帝勋的表演,在其中具有相当的分量。

134分钟时长里,李帝勋只要一进入被“狩猎”的情节,立即便从全身散发出一种浮躁、恐惧、紧绷的生理和精神状态。

同时,相比安宰弘和崔宇植的角色,俊锡又必须担起面对韩这种强手时的智慧角色。

所以,李帝勋需要在随时随刻的方寸大乱中,保持一丝见缝插针的理智和聪明。

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这种全程的紧绷,可能会令观众觉得,李帝勋的表演“满得都快溢出来了”,但其实,这种饱满的表演,符合《狩猎的时间》这部影片所需要的紧张旋律。

相比2020年2月21日在韩国上映的犯罪片《抓住救命稻草的野兽们》,《狩猎的时间》在视听上拥有更具力量的表现。

这部电影的口碑,则可能正在经历金秀贤2017年影片《真实》的遭遇。

《真实》的豆瓣评分最终滑落至4.9分,IMDb则落至4.8。

尽管《真实》不知所云,但它至少在视听语言上具有某种独特的魅力。

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《真实》剧照

相比《真实》,《狩猎的时间》不仅视听更为突出,而且故事也显得清晰。

只是结局所预示的续集,显然需要一种更大、更深的格局。

否则,韩国犯罪电影将再一次消耗观众的信心。

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作者:县豪

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