书谱书写技法（书谱技法精讲结字看起来很歪很斜）

孙过庭

孙过庭《书谱》局部

孙过庭《书谱》局部

书法是忌讳匀的，不仅用笔如此，结字也是如此。而《书谱》的结字，充分说明了这一点。结字多欹侧，充满变化，但在这种丰富中的变化中又求得平衡。这就是结字的平衡原理，看起来很歪很斜，但整体来看又是很稳的，使得作品看起来丰富多彩，富有变化。下面就简单归纳《书谱》的结字特点，参考书目为故宫出版社出版的《书谱技法精讲》。

一、上下结构的字

1.平中寓险

有些字上下皆做正局，少欹侧，显得较为平静安详。如善、篆。

有些字虽然上下皆做正局，但上下部分的重心不在同一直线上，出现错落，这会造成奇险的效果。如萁、隶等字。

2.左冲右突

有些字上下皆做欹侧，有的上面右倾，下面左倾。如晋、宜、羲、崇。

有的则是上面左倾，下面右倾。如实、豪、尝、当。

不论左倾还是右倾，都应在对立中求得统一，在变化中求得平衡。

二、左右结构的字

1、奇正相生

左右结构的字，左右部分常不作正局，多欹侧。

有的右边平正左边则斜靠在右边，左右关系极为紧密，平正中寓险绝。如绝、援、畅、规、婉等。

有的左边平正，右边则出以欹侧，追求变化与险绝。如旗、挹、轻、观等字。

2.上开下合

左右结构的字，有的左右皆不做正局，皆出以欹侧，常出现左边往左边请，右边往右边倾，两者相背，形成上开下合、上面疏朗下面紧密的布局，两者在互相对应的倾斜中达到新的平衡。如彼、非、楷、能、然等字。

3.上合下开

左右结构的字，有的左边向右倾，右边向左倾，二者互相依靠，形成上合下开，上紧凑下疏朗的布局。如外、缄、蛇、终、兽、雁等字。

4.挪移穿插

左右并列结构的字，因为笔画减省或运笔的连带，常出现左高右低现象，这种布局拓展了字的纵向空间，增加了字的变化方式。如题，初，勒，难，观等字。

左右结构中右边笔画少的字，因为笔画的省略或笔势的连带，常出现位置挪移的现象，右边的偏旁常挪至左边的右下脚，形成左右穿插的效果，这对于字形纵向空间的拓展极为有利。如领、功、则、对、都等字。

三、笔断意连

连续的两个笔画在形上虽然断开，但其笔意相连。笔断意连是点画的内在呼应，是字的精神的内在流动。只有点画互相呼应顾盼，字才是一个有活力的生命体。如东、而、不、善、草等字。

四、疏密有致

草书经常通过拉长某些笔画或压缩某些笔画，使字的一部分显得极为紧密，而另一部分则极为疏朗，这样字的造型就出现了多样的变化。如妙、变、反、峰、针等字。

五、单骑救主

草书中有些字总体做欹侧状，而其最后一笔的巧妙运用，则会化险为夷，使整个字归于平正。在此应注意最后一笔的位置。如书、晋、回、有、如等字。

六、牵丝连带

草书运笔迅疾，点画之间常有牵丝出现，牵丝把笔画间的无形的意连转化为有形的线连，可使字形茂密，对于强化点画间的联系具有重要意义。牵丝应当顺应笔势，本乎自然，无意为之。如犹、依、资、归、缓等字。

七、反客为主

笔画间的连带是为了强化点画间的联系，是字的结体茂密，增加其妍魅之态，本属于连接在笔画之间的付属性笔画，然而有些连带笔画却较重，成为字中一个很抢眼的笔画。如绝、顷、耽、物、始等字。

八、转折并用

圆转之笔是草书中一个很重要的笔画，可以减少运笔的动作，增强点画的流动性，然而字中的圆转之笔也不可太多，多则易弱。方折之笔易立骨架，易见劲拔，故应当圆转与方折之笔并用，才能刚健、婀娜并存，阳刚、阴柔共生。如则、尊、实、池、俯等字。

九、沉郁婉约

顿挫之笔易见沉郁，圆转之笔易见婉约；厚重之笔易见沉郁，纤细之笔易见婉约；笔由轻到重，画虽轻而能见其沉雄；笔由重到轻，画虽重而能见其流美。如可、端、将、纷、观等字。

十、节奏鲜明

草书最关乎性情，点画在运动中体现出鲜明的节奏感。由点画的辗转腾挪，可窥见作者内心的起伏变化，作者的喜怒哀乐一寓于书。如过，犹，速，纸，余等字。

十一、舒卷自如

情如风水相遭，发乎外；性如大海，甚渊深。学者须发明本心，能见自性，方能笔随心动，舒卷自如。如未、而、其、还、见等字。

十二、字间连带

《书谱》中的字大多字字独立，但也有字间连带现象，有二字连，三字连，四字连，以二字连最多。所连带的字在内容上大多具有相关性，在形态上也有俯仰、开合等变化。如历代、孙过庭、此乃、羲献、尤精于、逸少、以子敬、军之笔、非专精也等字组。

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