余叔岩老唱片（谈余叔岩唱片后学若以此立基）

作者：正文

　叔岩为学谭人，而又为英秀高弟，谭而后，居于老生王座。叔岩虽有余派之目，但艺则仍多出于谭，至异于谭处，则是自己的聪颖，天赋之缺陷也，正某君所谓：“变化的谭派”，非王又宸之死啃谭者。究实，嘴上功夫，皆是数十年的磨炼。

　余息影歌坛，逝后又转瞬数载，欲再闻其歌，则只可于唱片中求之。缘其息影之日早，故其唱片，除百代、长城、高亭三公司外，他公司则半张皆无。至病逝前国乐公司不惜重金特灌之二片，实又为剧之史页留痕矣！

　叔岩唱片，似片片皆至低可估“平稳无大疵”五字，而多名贵，其：“哗啦啦”与“抓一把”开多少后学法门，亦可见其艺之精也。

　今将其唱片逐一列下，稍加小评。学识浅陋，见闻无多，自难免有不到之处，此点尚望谅我。

余叔岩便装照片

1、高亭公司出品

（1）《珠帘寨》本为净角戏，而改生则源于谭鑫培。叔岩既学谭此剧多肖，然以唱片中较，其衷气确不如谭（谭之《战太平》片中“大将难免阵头亡”之句，确非余所敢学），故沉着处无醇厚之音，然有干净紧峭之味，或存谭之神理乎（因为我之说古乃是据诸老顾曲家之话语文字或唱片，我并不曾看过老谭也）？起长腔易，收短腔则难，正所谓：“有腔易，无腔难”。此片原板，力追坚洁，落腔不觉拖泥带水，有余味可令人回思。快板利落非常，三个“哗啦啦”，虽然其高是比出来的，但气口极不易匀，叔岩则应付自如，使人生“更上一层楼”之感。嗓低能用，真善书者不择笔。末句峭拔得势，“落得个清闲”句极与《武家坡》“十八年”句之腔肖，但彼须绵邈，而此必沉雄，叔岩得之矣！可谓经意名作，而此片留迹更为后学造福不浅，少走多少路也！　

　《洪羊洞》腔为真情表现，英秀有《洪羊洞》一片，但为病房之快三眼：“自那日”其以苍凉沉郁之音而极顿挫抑扬之妙，声口凄婉，真若病入膏肓之人，实一绝唱。而小余此片，亦可称之为：“寓颓唐之韵，无散漫之音”，故沉郁老苍亦自然肃穆也。“主”字森秀，所谓“春煦万物，默运天工”，可为“尽”、“营”二腔写照。谭氏《寄子》片，“命”、“情”二腔之妙，叔岩可谓传之矣！“宗”字唱“凡”出“保”字，阴平阴上，亦尽音调之谐，“枕”字行腔，尺寸渐快，不若小培之粘滞，为活泼可贵处。平直中蕴许多丘壑。此第二句“番”字之佳点，亦为谭妙，叔岩所学如是。末句不唱“休惊动上房内年迈太君”老词，而唱“怕只怕熬不过尺寸光阴”词可讲即可，而叔岩之结尾“阴”字恻然咽住，得病榻支离光景，剧神存此矣！取径不同，各造其极。小余聪慧，大矣哉！

余叔岩之《珠帘寨》　

　（2）《战太平》靠把老生非仅重武基，唱念须存威棱，使懦夫可立，与安工衰派异。“头戴着”之倒板，高入云表。摇板句句英风飒爽，有不可一世之概。“镫”字劲厚浑融，可称之“矢穿七扎”。“扫荡烟尘”四字，慷慨激昂，如闻易水萧萧之声，真壮士之音也。此片阳平多用高音：如“残”、“撩”、“雄”等字。其实“残”、“雄”应低，便接下“生”、“兵”二阴平字，尤可尽抑扬之致。此类字音，虽非“倒”，然如“屏风上立，蒸笼上行”，可偶然，不可常例，未足为训，此实亦火气未净。叔岩喜用喷口，此片“镫”、“荡”皆是。过多咬字即易致模糊，偶为之颇足增口劲，而叔岩之习惯此，曲曲多有已成毛病，后学须谨之慎之。

　《状元谱》温如唱此平浮，实非“陈伯愚”之情态。小余此片如怨如慕，真富情感之声音也。首句“张公”二字平出，与老谭《探母》片“杨延辉”三字，同一平淡，但亦同一浑厚无伦。“三”字提高，此阴平字，井然不紊。“无有后苗”四字，非仅抑扬有致，益传“老来无子实可怜”之情。两个“为儿女”一平一低，尤足抒写心情，烦恼颓唐皆寓于声口，音律清苍。余事耳，后尤简练。第一个“我也曾”疾转而下，然不背尺寸，敛锋入骨，韵味又出，此方可誉之“神明于规矩”也。去声字下接上声字，率多以垫字出之。此曲“去呀把纸烧”即是。然西皮与二黄不同，不能皆绳此例也。最末一句“烧”字下不垫“哇”音，仍归其本字，是温如万不能及，亦可见其字正之不苟如此。　

　（3）《乌盆记》为一悲剧，长言咏叹，刘世昌之唱工甚重，后部之二黄，须具如泣如诉之凄咽，方为尽声之情。此片为“老丈”一段二黄原板，虽非反调，但亦必以苍凉沉郁出之。谭氏云遮月之嗓，惯度变徵之声。小余此剧约亦叫天法乳。叔岩之花哨已又胜于谭，老辈深恶而痛绝（而降至今日，无伶不更花哨，早失朴实，真无可奈何之事）。唯此片承谭余绪，虽已花哨，尚未坠劲拔之概，所以可贵耳。“抓一把”之“把”字，“扬灰尘”之“尘”字，刚健而不觉其纤，尚可令人醒脾。“摆摇动”之句，纡曼徐引。“远无冤”句哀婉欲绝。“伸”字顿挫而结，能勒得住，尚为不失典型之作。　

　《八大锤》此片渊渊作金石声，慷慨之情溢于歌表。回龙之垛句，沉着有味，可想见王佐之为人也。此片本为三眼，然尺寸之快，竟若原板，夺头后，不当接原板过门。此快之原因，或系限于唱盘也。　

　（4）《鱼肠剑》子胥之剧，归于靠把，故唱白不当以靡靡出之。叔岩此曲悲凉激越而绵里藏针，至健至刚，故可听也。快板如珠走盘，嘈切动听，闻为学谭最得力处，不使腔有纡回之妙，使花腔得玲珑之致，乃称能手。包氏论书云：“疏能走马，密不通风”，可喻此曲。然以气格论，终不敌王凤卿之明辅将军，或亦即谭氏此类剧唱不过汪桂芬、孙菊仙之因乎。　

　《托兆碰碑》此片仅《托兆》一阙，走其师之苍凉意，可谓体会入微。“金乌坠”之倒板，悲壮激昂不斤斤于腔调之抑扬，出口自然高古，太极无极，或此之谓乎？末句“遍体飕飕”垫一虚字“哇！”使人如感一末路穷途之老将，徘徊于凛冽之朔风中，真名曲也。　

　（5）《搜孤救孤》此片分头二段。头段匀气调息，平铺直叙，而气足神完。“降麒麟”之“麟”，走入鼻音，余音袅袅，实有“不绝如缕”之余韵。唱散即止，此固唱片所限，亦叔岩之明也（富英国乐《探母》，以若许小片灌一大段坐宫，后之二六，犹如发弓之矢，而《探母》一剧，坐宫之唱必须轻描淡写，宜慢出，若如此之快，味何存乎？人被唱片所限，实乃愚极。此片若多唱一句，前面必须加快，故余赞叔岩之明也）。第二段之倒板，似亦谭氏《寄子》所影，而“命”字之口劲，实非余子所敢望其项背。虽非嘎调，但气力不弱于嘎，下接之垛板，“眼见得”紧接“两”字，使人可爱，原板似有不匀之态，大醇小疵矣！　

　（6）《空城计》“我本是”一段，本系“稳重”而须有“隐逸”之歌。叔岩稳重，而不若又宸之玲珑。此片声调，尚无何可议。　

　以上高亭公司出品共六张，率多余之撒手锏，甚风行，更为学余伶票必人手一张者也。　

2、百代公司出品

　（1）《卖马》叫天之后叔岩独擅长，除言菊朋外，余子无可齿者矣！此片为《耍锏》之快板，虽一鳞半爪，已可传神！“站立店中”之摇板，雄肆豪迈，能辟易万夫，想见秦二爷之英雄。快板得轻灵之妙，唯有滑音，吐字即欠真矣！此乃换气关系。叔岩唱念多有此，火候未到耳。散板六句，出口成章，若闻有关西大汉弹铜琵，击铁板唱大江东去然。“倒叫二位”尾句，类蛇足，叔岩明场扫去，收音清唱，无关宏旨，亦免不识“扫头”者，疑为三条腿也。“放出祸来”微上挑，英挺之甚，亦便锁住“有秦琼担承”尾句，不然则松懈矣！　

　《法场换子》此剧已少唱者，菊朋前度诚为佳剧，近年则反失“佳”矣！此片为快三眼，雍容飘逸，雅韵四流。“恨薛刚”平平唱去，然如多年陈绍，味深之甚。“兽”字行腔，自然而不觉滞。“吃醉了酒”之“了”字，衬得好，运用得更好，结句垛板灵活，与《双狮图》别具蹊径。“夫人吓”，颇草率，三眼中似不宜出此，或系唱盘之限，未展所长。但称之者颇不为少，愚者见愚，余颇不赞同（此余字为我，非叔岩）。“两”字太滑，不为佳。“自刎人头”有作“自刎咽喉”者，好听但费嗓，或系避重就轻也。　

　（2）《上天台》此剧光武本三段唱，而叔岩所灌既非“金钟响”又不“龙书案”乃系中间一段最短之四句。闻刘鸿唱原板，江阳辙，叔岩则唱三眼，人辰辙。首句脱化于《宿店》之“一轮明月”。“怎”字之喷口，用“满江红”腔，遒峭大方，但见浑厚，不落小家琐屑。叔岩不擅王帽戏，因运腔、用嗓两不对工，不知此剧曾演明场否？　

　《一捧雪》二黄倒板苍凉劲拔，为叔岩最擅长，与《战太平》并具此妙，真堪立儒。“命”字腔极花哨，但干净无伧恶气。唯第二句唱“雪氏夫人”，文辞上不通之至。若讲唱，则虽寥寥数语而有余味，如右军之有《快雪时晴帖》也。　

　（3）《捉放曹》小余名作，后学无不导此，此片实有神理。怕、差诸字，闻甚肖英秀，不知是否？二六错综得亦甚好。唯此片不可为法点甚多，如“耐在”二字之出腔，病于弱，因均系“合”字也。慢板尾句，“他”字以“哇！”垫，亦不得谓之佳，因实小气矣！二六中，“一家人”与“出庄来”二句连垫“哪”“呀”，实可谓频的很！诚为此片之白璧微瑕，两句摇板，则甚平稳。　

　（4）《战樊城》两段西皮易犯重腔，此二段皆收入，头段“兄长说话”开口便奇，“伯邑考”尤足示余之口劲，二六稍乱，收音不佳，尾句似脱于《南阳关》“不泪抛”之句。第二段，“一封书信”颇刚健，二句之“两离分”“两”字拉长，实有“悲莫悲今生别离”之景，虽可听，究不若凤二也（此段唱词，甚有研讨之价值，暇当论及）。

余叔岩之《战樊城》　

　（5）《探母见娘》由二六转快，始于谭，叔岩宗之。第一句之摇板最难唱，使腔须不露骨，此片则可称之“寓沉痛之情”。二六中，第一句“千拜万拜”字多，极不易俏，叔岩可裕如。“儿的”太多，而不使人厌，亦在伶工之口。快板亦足令人回思。二段之倒板，有石破天惊之力，富英嗓虽高，万不能及也。摇板句句警策，是“子别母”之声！　

　（6）《打棍出箱》“我本是一穷儒”为难度之曲，能求无过即可。叔岩此片之“庭”字尤有口劲，“念卑人”二句之腔，虽同此唱法，确可觉高他人一筹也。　

　《桑园寄子》，叔岩多灌他人所不灌者，此片亦为少见之一（小培与王芸芳似有此段）。《寄子》今已少演者，此片之摇板，难唱之甚，然此句句令人感动，亦寓“父子难舍之情”于中。　

　上列六片为百代出品，发行皆早，叔岩慎作也。虽有小疵，不可为贤者累。　

3、长城公司出品

　（1）《失街亭》饰武侯须威重，《失街亭》之唱，更须有叮咛声口。叔岩平平唱去，不使一腔，句句有过门，应取此等样式。叔岩之唱最稳，此种剧最宜。摇板第二句：“汉诸葛扶幼主”亦有国之重臣忧国忧民本色，尤为可学。　

　《乌龙院》四平分两派：《梅龙镇》、《醉酒》寓潇洒之情，声须柔婉，音节缓和；至《天雷报》及《出箱》等则抒幽思，寄抑郁绪矣，其声凄紧，尺寸必须加快。此剧《坐楼》可为前派，《杀惜》后派，乃两格之剧。此片只《坐楼》，潇洒之劲不若温如，虽字眼讲究，失剧魂矣！然“邻居们”阴阳亢坠，其美秀可无伦。“骂”字一豁，唱足去声，此句缓缓唱出，亦可资后学借镜。　

　（2）《捉放宿店》，叔岩此片，有口皆碑，悔恨之思，溢于调面。“太大”之句别致动听，原板字字脱口而出，乱头粗服已绝黛姿，顿挫尤妙，何用雕饰哉？　

　（3）《摘缨会》西皮正板率多第三句放腔，此段亦然。“都只为”长腔，行云流水一片空灵。二段之二六，亦皆尽柳暗花明之妙。因二六十字句易板滞也，“竟有那”与“把此事付与了汪洋”尤是好句，温如《法门寺》“将人头”句腔约即脱胎于此。此片嗓音不佳，虽有韵味，终嫌遗憾。　

　（4）《打渔杀家》，此曲谭氏曾有遗片，而又为英秀创，叔岩能避重掩短。此片亦较乃师小巧，与《洪羊洞》同一取径。“昨夜晚”豪迈亢爽，有据鞍顾盼之概，真烈士暮年，壮心未已之萧恩也。“把打鱼事”句，运衬字脱口而出，实肖谭。“家贫穷”大方家数。二六朴茂简拙，风神绝世。“渴”字摇曳作结，切忌匆遽收腔，而失绕梁之韵也。　

　《打严嵩》灌片非比明场，此数句摇板，仍失之于快，大致尚佳，末句“小”字顿高，真警世音。　

　上四片，长城公司出品，尤多为余之好戏，亦颇风行。　

4、国乐公司出品

　（1）《沙桥饯别》此段二黄正板，字正腔圆，不为谀词，但嗓音之苍，终嫌不宜出于挂黑三之唐王口中。“即便还朝”走低腔，省力又好。“孤赐你四童儿”句清新之甚，结句亦有力。嗓音之苍为年龄之关系，自不能润，火候更深，大气更退，王瑞芝之琴在杨宝忠之上（此话非虚，王之高于杨，犹余之在马上也）。　

　（2）《伐东吴》“忆昔当年”之句，“镇”字力能穿石，真倔强得可爱，终篇贯注，此句如诗文之赴全力，拢一切也。“转眼不觉”句，“有”字拉长，为最可称之点。“平”字喷口，“御营进”之句，不同其他西皮原板，而刘备之唱，使人顿觉两人口吻，真乃可贵也。唯此片第二句“有数春”是否对，应考之（《战长沙》至《伐东吴》，黄忠降汉未必仅数年耳）。此片，闭眼聆之，似有老将撩袍而行也。　

　《打侄上坟》“提起了”首句“尔”字念得真，他伶皆成“二”矣！（“二”字虽似可讲，实差“尔”千里！）“不孝”不如“不肖”，但唱不好听，岂止叔岩？“人”字下垫“哪”，恨子弟不成人之情，尽泄于此，有如天置，不可去也（与《空城计》“错用了小马谡”之句“哪”字同一传神）。“这样奴才！”一句，翻高有衷气不接之态，实符剧情，妙哉！“人不到五十不应唱《状元谱》”也！原板一句较一句老练，末句“不干”似有泪出矣！　

　以上为最后所灌，行销之速，当在意中，与他伶唱片较，胜人之处自能了然！

余叔岩练功照片　

　叔岩学谭，能挺而且妥，实为至贵，其唱片无不谨慎，而最后所灌二片，仍未有白，此能守誉，而以“消极”收“积极”之效，更为创誉不少。叔岩诚不愧为智者，上列所评之唱片，已为其所灌全数，凡十八张，虽有微瑕，后学若以此立基，实可少涉左道旁门也。　

　若论其片，最佳当属《伐东吴》。而其得力处，仍在以腔就字。四声不倒，口劲尤佳。嗓虽限天赋，然不高能运，韵有不清能圆，胜余子者，仅此而已！　

　附：这只是叔岩唱片本身的评价文字，销路自也不能因此而有所增减。究竟如何，还在听者也。此文多错见，望方家指教。　

　（《立言画刊》1945年343-345期）

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