福州三大才女简介 她是闽东四大才女

口述/潘如和 整理/张驰

踏着青石板，穿过街头，走过小巷，来到一厝老宅前。据口述者潘如和介绍，老宅是其父潘集喜兄弟经营茶叶等生意而建成。玉珂的父亲排行老二，自小头脑灵活，虽没上过学，只靠自学识些字，但做生意很工于算计。从经营小本的薪炭生意开始，逐步发展成为有一定资本的茶商，在霍童开设了茶行，并兼营布匹、制糖等行业，还树立起“潘欢记”的招牌，是霍童有名的工商业十五家之一。至今也有一百多年历史了，伴着书墨气息，这里曾是潘先生年少时居住过的地方。

潘玉珂故居

清朝末年因为浓厚的封建“重男轻女”思想，降生时，竟把她放到一个脚桶里加上木盖，要将她闷溺遗弃。好心善良的伯母、叔婶听到女婴一阵一阵似乎呼救的哭啼，想办法用蚌壳盛着米汤或茶水，掀开木盖进行喂养，这条幼小的生命有幸存活下来。望着这个可爱又可怜的小女孩，妯娌们都说她命大，将来必有出息。这个刚降生人间就面临一场生死抗争的女孩，就是后来成为名家的潘玉珂先生。

潘玉珂先生原名潘美政，自小也显示出强烈的个性：拒缠足，抗穿耳，不刺绣，且好女扮男装，做男孩子做的事。 作为潘家的独生女，她 8岁进私塾，11岁学绘画，13岁站店铺，左右开弓双手打算盘，16 岁时，又水泼媒人，拒不婚嫁 ，最后以死相威胁，终于在 1924 年走出山乡，走出闽东，是霍童镇历史上第一位外出求学的女子。跋山涉水进入省立女子师范学校念书，从此改名“潘玉珂”，开始新的人生。潘玉珂热情奔放、思想进步。出走家乡求学时依然剪去长发辫子，女扮男装，后来，几十年过去了，她的发式依然如故。 青年时期的潘玉珂还曾与蔡威（宁德籍红军烈士，被徐向前誉为“无名英雄”）密切联系，积极从事地下党活动。她十分珍惜来之不易的学习机会，读书异常勤奋，较短时间内，学习成绩便从跟上同学到超过一般同学，各门功课都取得优良成绩。只有英语课程，由于全没基础，就利用放假时间留校补习，最终以优异成绩修完了全部中学课程。

潘玉珂像

此前，在家乡时，给她影响很大的是儿少时在外读书的堂哥给她的一本《芥子图画传》，使她从小对绘画产生了浓厚兴趣。此后，她于一九二八年中学毕业考入上海美专西洋画系，并顺利通过校长刘海粟的面试，被录取在西洋画系。在美专学习时她还学习法语，准备赴法留学。当时，中国固有的传统文化价值体系，在西学东渐的浪潮中正被质疑和打击，不少青年画家漂洋过海远涉法国，视巴黎为艺术殿堂。而一九三一年从西洋画系毕业后，玉珂先生此时却逆流而动，从西洋画改学中国画。 在著名画师潘天寿的指导下，从难入手，学画兰花。期间，她的作品常参与展览并得到好评。 一九三二年，潘玉珂从国画系毕业，受聘该校研究所，任国画研究员， 继续在中国画艺术道路上探索。 这期间，她创作了不少以梅兰松竹为题材的名画和山水画作。如《一缕幽香压千红》《素影娉婷》等。一九三六年，通过学友引荐，又拜国画大师黄宾虹为师，学习山水画。她作画以线为主， 继承乃师潘天寿用线，喜用刚直挺拔的直线。其笔下的修竹、梅干、荷梗无不卓然挺立。她用墨师承黄宾虹，淋漓酣畅。一九四五年，潘玉珂在四川涪陵、丰都、重庆等地举办了个人画展。 缘于字画，潘玉珂与宋庆龄、李济深、张治中等当时社会名流都曾有一面之交；刘海粟、丰子恺、关山月、任中敏、庞薰琹、丘堤、游寿等名家与她都有着或深或浅的交往。丰子恺还曾赠潘玉珂一幅水墨国画，对她表示赞赏。任中敏教授也曾篆书题字赠之，有“玉珂妹为人为艺皆纯厚胜常”等赞语。 师承名师和广博交友，为潘玉珂的成才奠定了基础。抗战起，随汉民中学辗转桂林、重庆，在四川涪陵、丰都、重庆等地都举办过个人画展。书画并进，中西画皆通， 与游寿、丘提并称“闽东三才女”。

兰花图

步入院落，举目四周，一幅幅颇具韵味的水墨画，兰梅松竹居多。兰，品格高洁。为王者之香，长于幽谷，或生于绝壁。屈原《离骚》：“秋兰兮青青，绿叶兮紫，满堂兮美人，纫秋兰兮以为佩。”竹，亭亭玉立，经雪不凋，四时常青。《尔雅 释地》有：“东南之美者，有会稽之竹箭焉。”兰竹，气节高雅，正若潘先生，一派君子风范。

潘先生一生坎坷。正值艺术创作的旺盛年华，踌躇满志，就在她专程回闽东筹备赴法留学一事的时候，一场空前的匪劫使老家成了火海，也使她的留学梦幻化成了泡影。虽然她后来转到中国画系，师承名家、学有所获，但毕竟失去了赴国外留学深造的好机会，这是她人生的第一次重大打击。一九四七年，潘玉珂第二次遭遇家庭变故 ，回乡探亲期间，唯一的弟弟不幸身染时疫英年早逝；只隔半年，年老的父亲又突然因病离世。由于父亲和弟弟先后故去，家庭的两支顶梁柱接连倾倒。无比悲痛中的她，面对年迈的老母亲和年幼的侄子侄女，不忍心撇下一门孤寡再做远游，从此羁留家乡。解放后，她代父受过，成了“地主分子”，家宅被没收，只好栖身在潘家祠堂，行动受到管制长达 6 年之久。 沉重的精神枷锁和艰辛的生活重压，迫使她潜声艺坛二十载。她的人格和身心不得不经受一次又一次的磨难。她开荒种地，用瘦弱之躯支撑一家老幼。后来，政府给她生活出路，先在县文化馆当馆员，后到雨伞社画伞花。她默默承受这一切，安之若素。一九五九年，她为宁德漆器厂生产的漆盘绘画青绿山水图，其意境深邃恬淡，很难相信作者正身处于逆境之中。即使在极端困难的情况下，潘玉珂也没有放弃过对艺术的追求。 每当夜深人静时， 她就偷偷起床用草木灰或木炭在地板上画些素描，在缺少笔墨纸砚的情况下，她甚至用侄女的头发制成“毛笔”，用碗或盆子盛着清水，蘸着，在地板上或门板上作画。忍辱负重，一个人抚养着侄儿，一生未嫁。有人曾经描述过潘先生的形象：一个梳着齐耳小分头，身着深色中山装神形清瘦矍铄，脸上带着笑容的花甲老人。潘先生借兰竹以养性，借兰竹以养心，借兰竹以颂德，借兰竹以传情。以浓墨作画，不施丹青，林岚氤氲展山川之雄奇。而其书法成就，笔力遒劲，以篆书独步。

潘玉珂一九四七年归隐，晚年的居所在蕉城鹤峰社区桔场下，从此未能远游。二零零五年，潘玉珂先生在蕉城家中病逝，享年九十八岁。

走进潘先生的故里，处处兰花，也能看出书香门第的儒雅之风。据说，潘先生的祖先中也出过一个举人，名为潘苾芬。潘氏子孙大概也如刘禹锡一般，享受着“陋室”之趣。

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