伍迪艾伦家庭背景(伍迪艾伦又把女性拍)

伍迪·艾伦,大家太熟悉了。

大学有段时间,我很迷恋他,迷恋他拍城市,拍文学、艺术、音乐,拍主人公用飞快的语速对话,拍迷人的旧时光……偶尔我会点开他的电影来“避世”,试图花上2小时,穿越到复古世界休息休息。

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《午夜巴黎》

现在也喜欢,只不过滤镜没那么重了。近几年伍迪·艾伦性丑闻缠身,当我击碎那些美好的东西,发现他无非也是个“糟老头子”“直男”。

伍迪·艾伦尤为擅长拍女人,因为他迷恋女人,毫不掩饰地表达对聪明女人的欣赏,哪怕这些女人背后有无数的缺点。

他用镜头去凝视她们,去批判她们的善变和不忠,塑造出无数个复杂的女性角色。“女人既可以是猎手,同时也是猎物。”他试图深入女人灵魂中复杂的一面。上映不久的《纽约的一个雨天》说的也是这个。

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《纽约的一个雨天》

不过这次我不太满意,他聊女性,怎么还是没逃脱套路:女人们总是想从男人那获得什么财富上的、“见识”上的、个人修养上的长进。

女主艾什莉又是典型的“乡下女孩”,出生在美国西南部亚利桑那州,父亲是开银行的,就算家底再殷实,也没能撇开纽约人的偏见。

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男主盖茨比和女二茜“毒舌”了一把亚利桑那

她是校报编辑,渴望成为记者,向往文艺圈,得知自己有机会去纽约采访大导演后,满心要拿到独家新闻。

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而盖茨比是上东区文艺男孩,浸泡在丰盈的文化环境中成长,对上流社会和文艺圈嗤之以鼻,因为从小见多了他们的虚伪(伍迪·艾伦日常讽刺上层社会)。

平时爱好酒吧钢琴、百老汇和纽约的雨天。他计划跟艾什莉在纽约度过一个浪漫的周末,在短短几句台词里,就可以窥探到他在纽约的品位生活。

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而艾什莉对纽约的印象,还停留在小时候跟父母只花了200块,就买到了爱马仕和劳力士。

电影仅开篇5分钟,伍迪·艾伦已经交代好了男女主的区别,他们的精神世界简直没有交集,各自话痨,各自陶醉于自己。那剩下的怎么演?

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去到纽约,浪漫旅行计划当然没有顺利进行,男女主也几乎没有同框,而是各自发生着戏剧性的事情。

艾什莉顺利采访到敬仰已久的大导演罗兰,还被他戏谑为“缪斯”。跟编剧一起“抓奸”,哪怕这跟她一点关系都没有。邂逅了电影男明星,打算献身来完成这天的奇遇,动机正如她的这句台词,是所谓可以“光宗耀祖”的事。

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被抛弃了一天的盖茨比,即便忧郁,也还能撩遍女影迷。信手拈来的弹琴唱歌,在对话中时不时往外溢出文化底蕴,在跟不同身份的人交往时透露的涵养……

终于等到艾什莉,他没有生气也没有埋怨,甚至在艾什莉分享自己在一天内跟三个不同男人的经历时,他还认可着女友的魅力,继续履行马车的约定。

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伍迪·艾伦又在塑造完美男主形象了,而女主形象还是“傻白甜”“渣女”。

她的野心和理想在阶层面前,被砸得一地鸡毛,刚接触到这个圈层,她已经开始迷失自我了。

这么一个有野心、有欲望、自私、无知的人,确实很难被观众喜爱。

但你其实不会怨她,是生长环境和社会现实限定了她的认知范围,而她有权利对未知世界充满好奇,也有权利浇灌自己的欲望和野心。

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这也是盖茨比喜欢她的原因,他看到了艾什莉身上那股勇猛劲,她美丽、聪明,也普通、会真实地表达自己,跟他从小接触的“伪善”的人不一样。

正是因为她普通得太真实,观众们会忍不住自我诘问:是否也会跟她做同一种选择。

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可如果,我们从更女性视觉的角度来看,她所做的所有选择,并不一定都是从“男人身上获得点什么”。

像《我的天才女友》里的莉拉,她在诱惑里边周转,她可以嫁一个有钱人,成为他们的附庸;也会顺着自己的心意,要去实现自身的价值,舍弃已得优渥的条件,重新成为工人。

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《我的天才女友》

艾什莉可贵的一点,是她面对所有不堪,都没有停留太久。

比如不后悔自己接受了三位男人的邀请,即使清楚他们都各怀鬼胎。如果这是一个更女性的故事:是她治愈了导演,是她见证了编剧的家事。

男友提出分手,她只是挣扎了一会,体面地接受了这个结果,头也不回地坐着马车回酒店了。

她们都将选择权交到自己手上。

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艾什莉是伍迪·艾伦镜头下的第n个文艺女青年,这种女性形象既然难以创新,那就来个结合版。

我先想到了斯嘉丽饰演的《独家新闻》女主桑德拉、艾玛·斯通饰演的《无理之人》女主吉尔,和米娅·法罗饰演的《开罗紫玫瑰》女主Cecilia。

《独家新闻》中,美国校园女记者桑德拉为了寻找独家新闻,来到英国伦敦采访电影导演。途中奇遇了一个资深记者的鬼魂,她被告知有个爆炸性独家新闻:“塔罗牌杀手”是贵族彼得。

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《独家新闻》

机会难得,桑德拉满腔热忱,决定深入虎穴,即便面对的是凶狠权贵的连环杀手,却没想到她和彼得产生了情感羁绊,一时之间不知道该相信彼得是好人,还是继续坚持自己的任务。

桑德拉和艾什莉都做着普通人的选择,当野心和欲望糅合在一起,便生出了复杂的面孔。

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《无理之人》的吉尔,热情开朗,与风度翩翩的大学哲学教师阿贝不谋而合,于是甩掉与自己年纪地位相当的男友,而陷入与年长男人的恋爱。

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《无理之人》

《开罗紫玫瑰》的Cecilia,生活苦闷荒芜,还好热爱电影。一天走进影院看《开罗紫罗兰》的时候,戏里的男主角Tom走出银幕,跟她私奔了,还和男导演开启了荒谬的闹剧。

眼看就要成为追星神话典范时,最终还是镜花水月,不切实际。而艾什莉几乎经历了这些女孩身上的奇遇。

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《开罗紫玫瑰》

伍迪·艾伦似乎很喜欢为女文青们造梦,尝到点甜头又要把人从梦中摇醒。真是“又直又糟的老头”。

斯嘉丽有一次在采访中谈及他:伍迪·艾伦欣赏女性角色性格中善变的一面,欣赏她能够同时身兼牝鹿与狮子的特质。女人可以既是猎手,同时也是猎物,还可以是守护神。

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《午夜巴塞罗那》

因此他深入去探索女人灵魂中复杂的一面。他毫不掩饰地欣赏她们的美丽、聪慧、果断、勇猛、欲望。

他也恨她们的虚荣、浅薄、无知,他带着男性视角去塑造女性角色,让她们在故事里饰演猎手时,也会出洋相、被凝视、被利用。他要让她们逃不出自己的视线。

就算这些女性形象会用自己的优势,表达自己对刻板印象的抵抗,但声音还是太微弱。哪怕争取到与大导演、编剧和男明星的相处机会,他们还是可轻易将她的树枝折断。

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单纯炽热的桑德拉,本要揭发恶行,然而反被对方的身份地位降服了。

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虽说不否认伍迪·艾伦很会拍女性,能拍出她们的风情万种、千奇百怪,他一直都在试图剖析女性的复杂。

但是,我不服在他的镜头下女性只能是这样的:出轨、绿茶、仰望男性。

女性复杂的魅力,还在于她们可以成为任意模样。她们不该被困在狭隘的凝视中。

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