比较好的京剧刀马旦（二十年后重看刀马旦才明白）

在《刀马旦》中，红玫瑰是菊笙，白玫瑰是菊仙。然而，这是一部少有的，最后白玫瑰赢了红玫瑰的电视剧。

小时候，看得是热闹，长大后，才看到人生的飘浮不定和命运的辗转无常。菊笙个性好强，有野心，有梦想，热烈，张扬，争了半辈子的爱情和事业，最后却一无所得。然而，一切都淡然，恬静的菊仙，不争不抢，却轻而易举地拥有了这一切。

我少时不懂，只晓得是菊笙是因为成名后，太自私，才竹篮打水一场空。长大后重看一遍，才发现所有的命运，其实早在性格，见识，格局中埋下了伏笔。

今天，就来聊聊，为什么同样是练京剧，从小练到大的菊笙会输给练了不过几年的菊仙。

01 性格不同

刚出场的时候，菊仙和菊笙的身份是不同的。菊仙是南方政府的特务，和父亲来寻找前清的藏宝图。而菊笙则是戏班中长大，热爱京剧的小戏子。

两个人身份的不同，造就了两个人看事情的角度，处事方法的不同。

剧中对菊仙的特务生涯着墨不多。但是只从第一，二集里，你还是能看到长年的特务生涯里，菊仙培养起来的，机敏警觉，审时度势，沉着冷静的个性特质。

和小四喜的姐妹们一起进大帅府，其他姐妹们都为大帅府的豪华而震惊，欣喜，但菊仙的反应却是淡淡的，装作懵懂的样子，一步一步，找出藏有钥匙的地砖。

考虑怎样才能留在大帅府的时候，因为张大帅一句“喝醉了，就留在大帅府里”而找到灵感，开始拼命喝酒，最后装醉留在了大帅府。

然后，面对大帅的动手动脚，也能做到虚以委蛇，冷静而机敏地应对，偷不到钥匙，但却随机应变，用香皂印下了钥匙的模型。

后来，虽然失了忆，但长年留下来的根深蒂固的习惯，还是深深刻在了菊仙的潜意识里。所以，被杂技团的老板虐待，菊仙摸不清形势的时候，没有贸然行动，伺机而逃，虽然被抓了回来，但是你还是能看出她的机敏。

同在杂技团的菊玲生病，想喝水，在一滴水，一粒米都没有的情况下，菊仙用水槽仅剩的水渍沾湿帕子，再挤干帕子给菊玲喂水。

她的这一举动，赢来了菊燕和菊玲的友谊，也为后来逃出生天，得来了机会。

菊仙的这种特质，使她总能是恶劣的环境下，看透事物的本质，寻到生机，躲避危险。

而相比菊仙的冷静，菊笙显得要冲动多了。

看到菊仙被男戏子占便宜，菊仙忍下了，但菊笙却因为看不习惯而为菊仙出了气。因为大帅的一句戏言，她的荷仙姑一角被菊仙给抢了，很长时间她都咽不下这口气。

成名之后，两家戏院的老板有心想让她和菊仙闹矛盾，制造新闻，以吸引观众，她看不透这一点，中计，脱离小四喜。她的冲动，使她无法沉下心来，好好琢磨眼前的环境，总是靠着一股愤愤不平的情绪支撑，被名利和欲望裹挟着往前走。

包括和江小路的感情，在未结婚前便和小路子私定终身，其实也很草率。沈师傅从小就教她们要洁身自爱，戏班里，连男人都不能随便带进来，不明白为她何以如此轻率地就跟小路子发生了关系。

想来，也还是一种冲动在作率吧。但，也就是和小路子的关系，让她未婚先孕，彻底断送了自己的艺术生涯。

02 心胸，格局不同。

剧里，菊仙的父亲，出场时间并不长。但他对菊仙的教育，却让我印象深刻。在大街上，有爱国学生在为受水灾的老百姓们募捐，菊仙在一位学生的恳求下，捐了一块大洋。

回去后，父亲说起她的这一举动，菊仙说，中国人不该帮中国人吗？父亲说，你做的没错。但是这些小的善举，帮不了太多中国人，真正要救中国人，要靠别的办法。

那办法，就是革命。为了革命，菊仙和父亲一直跟着各个剧班到处流浪，以杂务的身份做掩护，收集信息，执行任务。沈父说，我在别人眼里，一直是一个贪生怕死，爱占小便宜，四处媚下，一毛不拔的人，被人看见我女儿如此大方，捐了一块大洋出去，他们会怎么想？

沈父这样一切从大局着想，忽略小细节的教育，对菊仙的影响是很深重的。

高一鸣想把《白蛇传》传给她，她欣喜过之后，转眼就想到了，自己功力不深，怕是无法驾驭这部戏，如果由功架过硬的菊笙来演这部戏，也许效果会更好。

事实证明，菊仙的判断是对的，菊笙因《白蛇传》一炮而红，小四喜也迎来了第一个事业小高峰。

但相比之下，菊笙的气度要小了很多。虽然一开始，她愿意帮菊仙出气，也希望师傅能收菊仙为徒，但这一切的前提是，菊仙不能比自己优秀，不能比自己出色。

所以，后来菊仙无心，抢了自己的角色，她生气，她愤怒。她的心胸，见识和格局，让她看不到，其实大帅府的这场戏根本不算什么，因为大帅根不懂戏，就算在这场戏里唱了个满堂红，她也不会大红大紫。

后来，她得知自己《白蛇传》的机会，是菊仙让出来的，她也生气，也愤怒。因为她一直觉得自己是小四班里戏功最优秀的，最出色的。所以，菊仙的出色让她不舒服。这也为她后来离开小四喜班，作了铺垫。

菊笙太年轻，也太骄傲了。所以，她还不明白，独领风骚是一时的，各领风骚也许会更长久。没有人可以一直第一，但你永远可以做一个唯一。

如果能沉下心来继续打磨自己，菊仙的优秀遮挡不住你的出色。可惜，菊笙不懂！

03 对京剧的理解，态度不同

我总觉得，菊仙在一开始，或许并没有那么热爱京剧这一艺术。早年的时候，她的身份是特务，虽然在戏班里打杂，闲时也会听听戏，偶尔也会唱两句，但应该是兴趣使然，对她来说，更重要的还是革命。

失忆后，她忘记了自己的特务身份。又进了小四喜班，开始系统地学习京剧。因为没有特务身份的束缚，她慢慢进入了京剧的世界。

后来，是高一鸣，沈师傅对京剧的热爱和执着，打动了她。再加上她本身性格使然，也许没那么热爱，但一招一势也认真练习。

真正把菊仙带入京剧艺术殿堂的，恐怕是梅芷苓。

她在戏院打杂的时候，碰到了这位京剧大师。他们一起在深夜吃宵夜，一起品茶，一起讨论京剧这门艺术。

也是在梅芷苓表演的时候，菊仙彻底地被京剧这门艺术给征服了。于是，她情不自禁地在后台模仿梅芷苓的动作。甚至在一个人打扫剧院时，也会回想起梅芷苓的动作，而一个人在台下表演起来。

这种对京剧的沉醉感，跟菊笙是不同的。菊仙结婚前夜，问菊笙，还生不生她的气。

菊笙说，她现在什么都不想，只想好好唱戏。因为唱戏时，台下观众的鼓掌和欢呼，让人享受，不想下台。

这两个细节，暴露了两个人对京剧不同的态度。菊笙喜欢京剧，但更在意京剧带来的荣耀。

而菊仙，则更沉醉于京剧本身的艺术魅力。所以，才会在无人的时候，一个人练习京剧，还自得其乐。

两个人对京剧不同的理解，造成了两人在成名后，不同的处世态度。菊笙成名后，留恋上流社会的灯红酒绿，夜夜笙歌，夜不归宿，还常常喝得大醉，每日的基本功也松懈了。

而菊仙的态度则完全不一样。这里或许也要归功于梅芷苓的教导。梅芷苓对菊仙的影响并不仅仅在京剧上面，为人处世他也有自己的一套准则。

纵观剧里出现的京剧名角们，或许梅芷苓的处世态度才是最为圆融通透的。

于香君就不说了，是个彻底的小人加伪君子。

而高一鸣的性格里，则有一种很尖锐的东西。这种尖锐，使她不屑于跟于香君之流打好关系，也使她在自己母亲的坟墓被亲生父亲炸了之后，选择报仇，但最终失败而死。

至于沈师傅，他对京剧的爱是纯粹的，他个人也是存着一口气，想让坤班闯出个名堂的。他在教导弟子的时候，更多的，也是提点他们在逆境中不要泄气，要争气。

菊笙是被他养大的，自然而然地继承了他的这一套价值观。在没有戏接的穷苦日子里，菊笙从来没有泄气过，还总是为其他姐妹打气。哪怕是后来的大师姐，因为赌气，想要扔掉戏谱时，也是她追回了大师姐，凝聚了小四喜班的心。

可惜的是，沈师傅没有教会菊笙韬光养晦，如何在名利漩涡中，保持本心。

但这一点，菊仙却无意中从梅芷苓身上学到了。

梅芷苓已经是全国有名的角儿，但他不喜欢在名利场中周旋。所以，会推掉大帅的邀请，而选择跟菊仙在剧院后台，吃一小碗龙井虾仁儿。

他对权贵们的态度是礼貌而疏离的，不得罪，也不讨好。

他教会了菊仙，怎样演绎好一个角色——要靠对生活的积累，和观察。

他不喝酒，但总是随身带着茶叶，没事就泡一杯。酒能乱性，茶却可以明心。他应该是看透了世事变幻莫测，所以才想在灯红酒绿的名利场中，保持一颗清醒的心。

这些，菊仙都学到了。所以，她有些名气后，应对那些商场中的人物时，也是落落大方，不耍脾气，应对得当。有了名气，也日日练功，不松懈。她也不喝酒，对自己始终有清醒的认知。

这些好的习惯，也都无形中延长了她的艺术生涯。也因此，菊笙在结尾时，会说，我做人和唱戏都输给你了。

做事先做人！这是亘古不变的道理！

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