兰亭杯书法比赛海报（榄菊杯书法报书法海选现场决赛）

2019年12月7日，“榄菊杯”书法报·书法海选现场决赛在广东省中山市小榄镇举行。决赛评出中青年组金奖1人、银奖5人、铜奖10人、优秀奖46人，中老年组金奖1人、银奖5人、铜奖10人、优秀奖76人。

大赛结束后，评委对部分参赛作品进行点评，这是每届海选都深受作者欢迎的环节。这些作品不一定是写得最好的，但一定是有典型意义的。评委根据自己的经验直指创作问题、述说学习方法，使每位参赛作者都有所收益。这一环节，成为一堂“针对具体作品，分析具体问题”的公开课。

【评委现场点评】

中国书协理事、吉林省书协副主席

洪达林 行书会古中堂

洪达林作品评语：

首先，这件作品无论整体章法、风貌，还是取法包括字法和用笔上都是非常成功的，整体给人的感觉很有冲击力。纸用的是粉笺，用这种纸书写行草书难度很大。因为这是一种半生半熟的纸，用墨干的话就拉不开笔，水分多的话就显得臃涨，这件作品墨色的控制非常好。章法布局上，结字大小错落，线条粗细有变化，用笔的迟涩缓急、节奏感都处理得很好。从风格上看，首先是以何绍基行书为基础，又能看到颜真卿《争座位帖》的影子，以及上下连带关系当中王铎的处理方法，还能看到米芾那种侧锋、翻锋等用笔方法，他把这几种书法成分有机地融为一体，显得比较自然、和谐。

同时，这件作品的飞白非常有力感，比较有味道，迟涩有度、收放自如。整体章法既注意了上下之间的连带关系，又非常注意左右之间的呼应，这是很难做到的。写行草书的时候，黄庭坚的草书有很多值得我们吸取的营养，比如左右之间这种摆动、连带关系。这件作品在这方面做得比较好。虽然是学颜真卿、何绍基，但是力量使得非常好，收放有度。

其次，提出一点不足的地方，就是颜真卿、何绍基用的力量是一种内敛之力，就是那种所谓的太极之力、绵里藏针的力。而这幅作品张扬外露，火气味显得稍微足了些。如果有何绍基行书的风格，那就完美了。再看作品落款的章法，也是非常成功的，款字结构上有变化，特别是第二行落款往下降了一些，显得很有空间感。

第三，对正文有种呼应，这是做得比较好的地方。另外，作者在用笔转折的地方，方圆并用，交代得非常清楚。他写的时候非常快，但线条还是比较沉实的。虽然缺少含蓄，但总体来讲，这件作品我觉得还是非常成功的。

谢红兵 楷书玉质中堂

谢红兵作品评语：

这件楷书首先看它的整体章法，是一次非常成功的现场创作。作者作了充分准备，把纸作了一定程度的粘贴，使作品显得比较雅致，较有丰富性，对作品的正文也作了一种无限的延伸，形成丰富多彩的创作形式。再看这件作品的题头。在正文之外包括题款、钤印，附上这些东西你要想能不能给作品增加分数，如果不能的话，印章也好，题跋、题头也罢，都不要去做这种多余的事。在这方面，这件作品无疑是比较成功的。尤其是现场创作过程中，我亲眼看他的创作是比较自如的。再来看作品的空间布局，首先三条纸拼接起来，这个风格比较好。如果没有三条屏分割的话，那么整体章法就变成了一片，章法布局上就没有出奇的地方。而且作品题跋、题头的空间布局在白纸的基础上，保留了大量空白，特别是落款部分空间感非常强，就显得正文尤为突出。这件作品的形式感，我觉得是非常成功的。

再看作品正文的字形和章法，首先，这件作品取法唐楷，又加上些魏碑的艺术风格，方圆并用。特别是在章法布局上，有的字线条非常肥厚，有的字线条又特别轻盈，所以在结构上就有了一些丰富的变化。而且，作品的整体字形都向右上倾斜，但又作了一些高低大小的处理，章法布局就显得变化丰富了。同时，用笔上借鉴了很多行书笔意，就使用笔丰富度增加了许多。写唐楷特别是创作作品时容易产生一种雷同的感觉，这件作品在这方面做得无疑是非常突出的，特别是“神”字等。他还非常大胆地加重笔画的成熟度和重量感，如“花”字，线条达到了极致，增加了作品的变化和节奏感，这是非常成功的。

落款字的大小包括笔法也都是非常自如的，字距疏朗，显得比较散淡。他为什么要这样做呢？就是为了腾出正文的这部分章法，强化整体性。再看他笔法转折的地方，入笔、收笔非常自如、到位。

主办

书法报社

联合主办

榄菊集团

承办

《书法报》编辑部

协办

广东榄菊书法院、中山市书法家协会、中山市小榄镇宣传文体服务中心、中山市小榄镇文学艺术界联合会

学术支持

广东省书法家协会

大赛评委

纪光明（中国书协理事、广东省书协副主席）

丁申阳（中国书协理事、上海市书协主席）

鄢福初（中国书协理事、湖南省书协主席）

陈新亚（中国书协草书委员会委员、湖北省书协草书委员会主任）

刘成（中国书协理事、吉林省书协副主席）

大赛监委

舟恒划（书法报社社长、总编辑）

骆建华（中山市书协主席骆培华，榄菊集团董事长）