妻子出轨追悔莫及的小说（跟丈夫的前妻做朋友）

看完这本书，想起很久以前看过的小说《心扉的信》（作者：亦舒）和电影《外出》（主演：裴勇俊、孙艺珍），《我常常高兴》结合了这两部作品的设定，把倾诉内心和夫妻外遇融进这个故事里，但又不只是如此，它还写到了社会的变迁，以及父母与子女的关系。

但因为不是用第三人称来写，故事本身就没那么丰满，加上用插叙、倒叙的方式，需要读者特别专心去看，用心记着，才能把整个故事串联起来，在阅读上是有门槛的。

《心扉的信》用第三人称写的，聚焦在主人公身上，怎么与自己相处，这本书的主旨也在此。《外出》在某种程度上也是上帝视角，故事更戏剧化。上帝视角，是讲故事最普遍的方法，也是最容易被观众接受的视角。

此书不但不用这种常规视角，还加入了另一个视角，“我”要倾诉的对象不是读者，而是一个去世四十年的人。“我”对“你”说，这个“你”不是看故事的人，这对于看故事的人来说，是有些隔阂的。但好的一面是，这样的写法让整个故事更加有可信度——“我”守了几乎一生的秘密，也只有在这个特殊的时间里才能说出来。

在“我”爱的人相继离世，这个世上又只剩“我”一个人时，起初得知身世秘密的孤独感又出现了。为了排解这种孤独感，“我”选择对“我”爱的人倾诉，虽然这个人曾经伤害过我，但“我”对她的爱超过了恨，因为这四十年来，只有她是我爱的朋友，她陪“我”度过了很多难熬的时刻。

在写下这些事之前，书里的“我”应该也曾在“你”（安娜）的墓前说过一些生活上的事，除了“我”没能对丈夫格奥尔说过的秘密。

这个秘密不但影响了“我”的母亲，也影响了“我”，因为这个秘密，“我”和母亲都过得不够自在，不够自由，都尽量把自己活成一个不被关注的人。

不是这个秘密本身太过惊世骇俗，而是这个秘密曾经带来的伤害太过深刻，提起它，就好像重新揭开已经结了痂的伤口。

“我”选择在丈夫离世时说出口，应该不只是因为这世上所有“我”爱的人都离世了，“我”感到孤独，还因为不说出来，这个秘密大概会跟花岗岩一样压在胸口，闷得难以呼吸。

为了未来的二十年，“我”必须做出自己毫不在意的姿态，这样才能在接下来的日子“常常高兴”地活着。

此书里关于“你”（安娜）的片段不多，因为“我”与安娜相处的时间不多，而“我”为什么会说爱她呢，因为“我”说“在你面前，我好像变了一个人”，“我”不是保守秘密谨小慎微的“我”，而是被“你”（安娜）感染的那个高兴的“我”。

所以“我”不会恨安娜抢走“我”的丈夫，也不会想着在安娜去世后去报复她。“我”代替安娜照顾她的家庭，爱她爱的人。

安娜对“我”而言，不只是那个曾经照亮了“我”的人，她还是这四十年一直陪着“我”的人，也会是未来二十年陪着“我”的人，她早不是那个叫安娜的女人，她是“我”的一个寄托，一个树洞，一个永远的朋友。

作者：简咿

拍摄：简咿