香港黄金时代电影解读（年度8.5的高分佳作）

你有没有过这样的经历：

多年来总会梦见同一个人；

在楼道里总会看见一只黑猫；

工作的地方频频有怪事发生；

总感觉周围的人和场景都似曾相识？

你有没有听过这样的都市传说：

有一个大厦特别古怪，这里曾经是乱葬岗，每到深更半夜就有无头的日军拿着东洋刀四处砍人；

曾经有四个舞女打麻将都出了西风，结果都离奇暴毙而亡，从此她们会经常闪现问别人有没有看见自己的“西风”；

每到农历的七月十四午夜，乘坐电梯的人就会直接下坠到地下十八层，从此再杳无音讯？

所有这些都发生围绕着香港的一栋破旧大厦展开，而这栋大厦的名字就是：金宵大厦。

萧伟明是一个乐观热心的底层社畜，机缘巧合来到金宵大厦当起了夜间保安。他发现鱼龙混杂的大厦处处都透着某种气息，既熟悉又诡异，特别是空姐Alex就是在梦中缠绕自己多年的旗袍女人！

书店老板林老师似乎隐藏着什么秘密，他有一本名为《梦游》的书记载了一个关于金宵舞厅舞女的奇异幻梦；

而其他如曾经混黑道、现在开茶餐档的佳爷、敏感易怒的徐太、离奇失踪的孩子东东、年龄和样貌极其不匹配的老板娘Yuki……

每一个看似平凡的人背后都有一个不为人知的秘密，每一段看似狗血的故事背后都有颗伤痕累累的心。

真正能成为经典的的恐怖、悬疑、奇幻片，从来都不是靠简单的血腥和暴力，而是能深入到人们的内心深处，把那些隐藏的、刻意忽视的、想要忘记的一点点揪出来，重新润色、装裱，再徐徐展开，没有人能够例外，也没有人能够幸免。

这也是《金宵大厦》的可取之处，它很少用低级的jump scare，不靠一惊一乍夺人眼球，而是尽量去营造影像氛围和挖掘故事背后的深刻意涵，让每一个人物、每一个故事、每一段传说既诡异离奇，又接地气、得人心。

该有的传统常规惊吓还是有的，不过都比较短暂

比如《婴》这个单元，有经验的观众可能一开始就猜到了徐太的孩子已经死了，但是通过她在何家做保姆的种种表现，仍不由得感到脊背发凉。

试想一下，你是一个忙碌的职业女性，一边要应对各种工作压力，一边又要照顾孩子、忍受婆婆的刁难、以及丈夫的各种不理解；这时候有一个堪称“完美”的女性闯入到你的生活中，无微不至地照顾你的孩子和家人，煲汤煮饭样样在行，婆婆夸奖丈夫感激，而你被不断地被嫌弃、被嫌弃，渐渐地失去了家里的位置……

我国古代志怪中曾记载有一种妖怪名为姑获鸟，它自己不能生育，就去盗取别人的孩子，如果发现小孩子的衣物上有红色的血状斑点，那么就是它准备对这家的孩子下手了。

摘自晋郭璞《玄中记》

后来流传到日本，又有了产女的形象，它依然执着于盗窃婴孩，虽然也能以人形出现，但却是民间有名的悲苦可怕的妖怪形象了。

类似的还有佛教传说中的鬼子母、迦梨女神等等，无不印证了女性与孩子间的深刻羁绊。

《灵魂摆渡2》中也出现了“鬼母”的形象

而电视剧中的徐太也正是因为孩子夭折而每日沉痛不已，甚至不惜去抢夺他人的孩子，虽还是人，但心智也逐渐妖魔化。可无论是她，还是作为受害者的何太，无疑不面对着当今社会对女性的种种压榨和不公。做全职太太的努力不会被家人看见，反而经常会背上寄生虫的骂名；做职业女性虽能补贴家用，但缺乏个人时间，还是会被埋怨、不理解。女性在社会、职业、家庭间如陀螺般不断旋转，而照顾孩子的责任也要全部归于女性，而男性则处在相对游离的状态，他们随时都可以潇洒的离开。

今年大火的日剧《轮到你了》中也有类似的人物和情节，同样是“想孩子想到疯狂”的母亲，同样是想要夺取别人孩子的母亲，同样是被抛弃的妻子，同样是悲惨的结局。

又比如《鸦乌》这个单元，聚焦于父母与孩子间的隔阂，两代人各有苦楚，各有难处，但是却无法有效沟通。东东在小小年纪就已经明白了阶级壁垒的森严与社会竞争的残酷，他成为了被“遗忘”的小孩，永远留在了灵异的模糊地带。

当然，如今的TVB预算有限，《金宵大厦》在制作上并不算精良，但反而更增添了一种草根性与本土性的亲切感。不禁让人回想起曾经港产恐怖片的独特质感。

就拿故事的“主体”——金宵大厦来说，它正是最有香港都市风情的大厦文化的缩影。香港人多地少，只能把楼房往高了盖，一般市民自然买不起半山别墅，而所谓的“棺材房”、“笼屋”的居住环境又太过恶劣，大厦就成为了最好的选择。比较出名的重庆大厦、香槟大厦等等，无一不流传着各式各样的“猛鬼传说”。

赫赫有名的重庆大厦

电视剧拍摄原型地香槟大厦

无论是狐仙，还是地狱电梯，你都可以在《金宵大厦》中找到最对味的本土恐怖元素，让人不禁联想起《阴阳路》、《回魂夜》、《猛鬼差馆》等等一系列经典影视作品。

香港温莎大厦的“狐仙事件”，感兴趣的同学可以去考古一下

如果说美国有“恐怖故事”系列，日本有“怪谈”系列，那么《金宵大厦》无疑就是香港都市奇幻浪潮的接力棒。

九十年代随着本土电影市场的繁荣，恐怖片被视为投资少见效快的“捞门”，既有《倩女幽魂》这样取材于传统志怪文学的神怪影片，也有以林正英为先锋的僵尸片，佛经、道法、画皮、符咒……你方唱罢我登场，管他什么玄幻、奇幻、恐怖、鬼怪，怎么刺激怎么来，时间一长也难免粗制滥造，千篇一律。

等到九十年代中后期，以都市传说怪谈为题材的影视作品逐渐兴起，除了前面提到的《回魂夜》、《阴阳路》，亦有《大闹广昌隆》、《怪谈协会》、《山村老尸》、《恐怖热线》、《七月十四》等等一系列耳熟能详的片子。

比如《金宵大厦》中男女主角跨越时空的爱恋牵绊就有着《大闹广昌隆》的影子；

“死了都要爱”的《大闹广昌隆》

而其中《婴》单元的剧情又与《怪谈协会》中《租客怪谈》讲述的登堂入室“抓交替”很相近。

民间传说凡是横死的人成鬼后就会抓活人当替身

到了2000年之后，诸如《office有鬼》、《奇幻夜》、《迷离夜》、《三更》，及至更后面的《僵尸》，都无一不是立足于本土的都市风貌与奇情怪谈，将地方信仰与传说融入到当代生活中，在钢筋水泥中搭建起属于香港自己的鬼魅浮生。

而实际上在这些影像中最为悲凉的底色并不是人鬼殊途或前尘为了，相反，则是它们对现实世界的镜像折射。打工仔、楼凤（妓女）、白领、家庭主妇、学生以及各色人等，在这灯红酒绿的不夜城中忙碌穿梭，买房、赚钱、读书、结婚、养老等诸多问题永远困扰着疲惫困顿的人们。

电影《金鸡》

《金宵大厦》的成功无疑是吸收了这些前辈作品的精髓，但它又能更进一步，与当下接轨，电子游戏、VR、网红直播、旅游热等等，时代元素不仅是故事的背景，更是叙事展开的原动力。

如果说这个世界有太多不如意，那么是否有另外的时空可以更加肆意而轻松呢？

答案可能是有，但要付出代价；答案也可能是没有，但生活又这样无聊。由此，传说与怪谈应运而生，在城市的每个角落中生根发芽，在谣言和趣闻中找到生命的依托。沧海桑田，港岛永远不怕没有谈资，凄美爱情也好，恐怖故事也罢，就如同似有生命的大厦，暗潮汹涌又微妙共生，诸般限制又百无禁忌。

我相信，《金宵大厦》不会是香港奇幻浪潮的终章。

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