童瑶朱一龙电视剧叫啥（朱一龙童瑶王志文叛逆者）

近日，央视八套放出了精品年代谍战剧《叛逆者》的片花，并请到了男主演朱一龙前来座谈。

在这部剧中，朱一龙饰演故事主角林楠笙，经历了投笔从戎，“叛逆”寻真，生死相隔的一生。

而析出的几段片花也主要围绕林楠笙的人生历程展开，虽然截取随机，长短不一，但完全可以窥见饱满生动的人物和曲折跌宕的剧情，可以说是近年来难有的诚意之作了。

朱一龙说到“拍完第一段，回看时感觉还缺少一种饥饿感”的时候我是一惊的：这是对林楠笙初期、也是那个年代每个爱国志士的焦灼，憔悴，迷茫的心态的最直观、最质朴的形容。

演员把角色理解的非常动人。

皮肤不要太好，姿态要拘谨板正，这是初出茅庐的林楠笙。

很多人夸的林楠笙吃红烧肉那一段——绝对的悲伤绝对不是只能痛哭流涕、大喊大叫，而是“哀莫大于心死”。把“心如死灰”“如鲠在喉”演活了。

但我印象最深的是林楠笙穿白衬衣在窗边的一段，失魂落魄依旧紧抿嘴角，就像是一块旧玻璃玻璃，是有斑驳划痕的脆弱，虽然看起来依旧完好无损，但实际已经摇摇欲坠。

“你是怕自己的牺牲不值得。”

沉默的对抗里被戳破心事的一瞬间，有一道泪痕快速滑过，又被随便抹开。

自嘲，懊丧和故作无所谓也被一下子泅破了。

放一点我（目前）最爱的吴小狗（出自《重启之极海听雷》第一季）

非常神奇的事，场景要素是契合的。

同样的演员，相似的场景，截然不同的两个人物，勾勒出了截然不同的两个故事。

吴邪身处较为和平的环境，内心也是相对安宁的，他坦然接受了自己的结局，也足够有经验去应对一切，所以他没有很多慌乱，反而有相当的从容和好奇。

而林楠笙是迷茫无措的，他内心纠结困顿，他的面孔没有偏向窗外，而是倚在窗上，嘴角紧抿向下，整个人紧绷又疲惫。

吴邪有轻度的自厌情绪，“要不一了百了”这种，听雷、寻人更像他给自己的临终关怀。而林楠笙是在山河沦丧后渴望走出一条路，因此投笔从戎，他有绝对的目的性，但他不得不在一路上动摇信仰，失去同伴。

吴邪是逆向救赎，激活自我；林楠笙是挣扎成长，一路遍体鳞伤，最终才得以游刃有余。

就如这个场景中，顾慎言对林楠笙说的“你不知道自己的牺牲值不值得”，或许有人因他死去，有人为他死去，又因为他，这些牺牲就成为了有意义和无意义。

我在一篇讨论重启的吴邪的回答里说过，朱一龙的吴邪，最动人的地方在于“放下”，是“都付笑谈中”的自我和解；但林楠笙，生于神州陆沉之际，必须要“背负”，一路负重逆行。有“虽千万人，吾往矣！”的悲怆。

林楠笙——临难生。

林楠笙最痛苦的应该是在于在历史的车轮下，他并不知道自己的选择是对的还是错的。甚至他也很有可能就熄灭在胜利前夜了，就像《巨流河》里的主人公那样，没有机会看到黎明冉冉升起。

他是水凝成冰，又聚成了隐秘的星火。

而以小见微，林楠笙这个角色的塑造不仅仅是展现人性之美，青年的探索奋进的意态之美（正如我所说，林楠笙——“临难生”——是四万万人民群众，也是青年人救亡图存之写照，他（们）可以为了家国投笔从戎，又为之彷徨四顾，要愤怒呐喊，时而走入歧路，又被鲜红的信仰所吸引），更是展现了历史中博弈的暗流汹涌。

“这个小伙子不错”

“我亲自挑的”

“档案室正好缺人，让他来档案室吧”

“我让他来有大用处”

台词写的也很不错。

有人认为顾、陈两个年长的上峰的形象也可以意化作是两种力量，被他们争取的年轻人（林楠笙）则代表着美好、力量、未来、希望，他将走向何处、心向往何处，这个新世界就将是谁的。

“我可不想被你连累。”

“你应该庆幸，只有我认得那些绣品上的暗号。”

他审讯时被监听，紧张就写在了眉眼上。

朱小姐则是他最纯粹的“初”，永远也斩不断割不掉，互相愧疚亏欠，藕断丝连，也终究会投身赴命。

《叛逆者》虽然不算完全的历史向，但总有些美丽且隐秘的映射，把惊雷之意寓于微小处，这是我在历史类题材中最喜欢的。既不拘泥于历史，又与它同行，那些情感，信仰，人性，理想的光辉，我希望能通过这部剧看到。

而一位革命者的成长，我也通过朱一龙短暂的表演看到了端倪。

最后，期待播出。