克拉玛依丝路花雨舞剧（乘着歌声的翅膀）

梁戈逻大学毕业那年（2000年），偕同好友乘坐从北京至乌鲁木齐的火车，经72小时路途颠簸后首次造访新疆。

今年4月，为中国舞蹈家协会主办杂志《舞蹈》撰写舞评的他，选择了驾驶摩托车从北京耗费9天时间，抵达位于达坂城的吉瑞祥西部歌城艺术团——因为他担任总导演兼编剧的歌舞剧《在他的歌声里》将在第四届中国新疆国际舞蹈节（以下简称“舞蹈节”）上亮相。这种到达方式，是他对新疆的别样感受。

7月21日，记者得以与梁戈逻电话交流。他的新疆情缘，是与新疆的人与事的故事，也与他的艺术创作有关。

歌舞剧《在他的歌声里》剧照 图/受访者提供

舞剧导演梁戈逻与新疆三次结缘 图/受访者提供

骑着摩托历经9 天来新疆的舞剧导演

新疆网讯（记者杨梦瑶）梁戈逻是研究舞蹈理论专业出身。执导了舞蹈《迁徙》《理想现实主义》等作品，舞蹈理论和实践在他这里得到了和谐统一。

如果说，借助这场在舞蹈节上亮相的歌舞剧《在他的歌声里》串接起他与新疆的缘分，未免偏颇。梁戈逻说，也许是距离产生美，小时候的他就对边疆有种向往。15年前，他从北京舞蹈学院毕业。和另一位同学背着帐篷，耗时72小时，乘坐火车硬座，经过嘉峪关、敦煌、吐鲁番，终于来到了乌鲁木齐，开启了首次游历新疆的经历。“在一个月的时间里，我和同学游览了博斯腾湖、库尔勒、轮台、巴音布鲁克草原和伊犁等地方。新疆给我留下了很美好的印象。我认为新疆的景色是全国最好最丰富的。”

首度来新疆，不仅饱览了此处的美景，他还结识了一位维吾尔族朋友——阿布力孜大叔。

梁戈逻回忆，他和同学是在轮台乘坐的一辆长途客车上认识这位维吾尔族朋友的。“在客车上，只有我们俩是汉族，那时候公路颠簸，阿布力孜大叔一边和我聊天，一边教我简单的维吾尔语（牛，羊等词语）。大叔还给我取了个维吾尔族名字——凯萨尔江（音），意为‘勇敢的人’。”

这位大叔当时任职于新疆某油田，单位休假之际，偕同妻子和三个孩子在疆内旅游。梁戈逻说，在巩乃斯牧场，他看到阿布力孜大叔陪着他的两个女儿、一个儿子一起在开满鲜花的草场上嬉戏，他被这幅画面深深打动。“当时的场景好似《音乐之声》的画面，我一直觉得，这才是幸福和谐的最好注脚。”

回北京后， 梁戈逻为阿布力孜大叔的儿子邮寄海淀考题，后来其子考入北京大学医学系。而阿布力孜大叔给梁戈逻寄来了葡萄干。一段真挚却淡如水的友谊就这样延展开来。

此外，因为参加全国第四届少数民族文艺汇演，他还曾和东方歌舞团合作，担任本土舞剧《大美新疆》的编剧。

如今，飞机、高铁都开通了，今年梁戈逻为何不选用快捷的交通工具，而是骑着摩托车耗费9天时间来疆？原来他如此做，自有用意。

“我结交了旅游卫视的两个朋友，沿途拍摄影像素材，这些素材会用在日后我编创的新疆舞剧中，我还想用自己的力量，将路途上拍下的新疆风貌剪辑成短片，放在自媒体上，也是为宣传新疆旅游做一点事情。”

三个月前，梁戈逻一行从北京出发，骑着摩托车经张家口、鄂尔多斯、鄂托克旗、银川、中卫、西宁，翻越祁连山，再经张掖、嘉峪关、哈密、吐鲁番抵达达坂城，为歌舞剧《在他的歌声里》亮相舞蹈节不遗余力。

“最初到新疆来，吸引我的是山水、景色。第二次来，吸引我的是它的人文历史、各个民族的丰富性。我第三次来这里发现，最吸引我的是，不论从事什么行当，不论什么民族，真实生活在新疆的人。他们鲜活而生动，真诚而质朴，天然有一种热情的力量。”

将王洛宾的艺术魅力呈现在舞台

歌舞剧《在他的歌声里》选用了10首王洛宾的歌曲作为背景音乐，并在这些老歌的基础上做出一定创新。

《半个月亮爬上来》《阿拉木汗》《青春舞曲》……可以说，若撷取一片最能代表新疆艺术的树叶，王洛宾的音乐不可绕过。

因为多次来疆，在梁戈逻看来，他对“西部歌王”王洛宾亦有自己的理解：“我认为王洛宾是伟大的沟通者。他将维吾尔族歌曲、哈萨克族歌曲，经旋律改编和重新填词后，传播到内地甚至全世界有华人之处，我认为他的最大贡献就是传播和沟通。譬如因为一首《达坂城的姑娘》，唤起了很多人对这个地方的幻想，可见文化和艺术的力量有多大。”

因为对新疆的熟稔和感情，三年前，当有了执导一部在本届舞蹈节上亮相的歌舞剧机会时，梁戈逻很乐意就接手了。

“《在他的歌声里》，这里的‘他’，不仅仅指王洛宾，我想还代表了在这片土地上最普通的建设者。”在创作的过程中，梁戈逻将自己对新疆的理解、与新疆的情缘，皆融入其中。

继承和创新，是这部歌舞剧的特质。配乐方面忖度，梁戈逻介绍，他给编曲者提出的要求，类似于《中国好声音》栏目中的“老歌新唱”。在这些耳熟能详的王洛宾音乐里，加入爵士乐、西班牙弗拉明戈配乐等元素，这样不仅会使观众产生新鲜感，还会唤起年轻观众的兴奋和喜爱。

舞蹈方面，在保存新疆民族舞蹈的基础上，融入弗拉明戈舞、街舞、爵士舞等现代因子，还将新疆舞蹈和戏剧进行嫁接和融合。“譬如在时长7分钟的音乐里，通过演员的舞蹈讲述一个故事。这和传统侧重于表达情绪、发生在田间地头的新疆民间舞蹈不一样。”

此外，梁戈逻还透露了一个细节。美国进口的台口纱，目前国内只有两块。一块在国家大剧院，另一块就运用在本剧中。有了这块台口纱，便为歌舞剧《在他的歌声里》的舞美效果保驾护航。

梁戈逻认为，新疆和内地也需要更多沟通和了解。“新疆资源丰富，除了优美景色、富饶物产，这里可挖掘的太多。当下，内地人对新疆的了解尚有局限，我想只有经过有效的交流沟通才不至于误解。”