如果世界末日来临你该怎样活下去（你会遇见怎样的人）

在世界末日，你会遇到什么样的人？导演沃纳赫尔佐格带着问题坐飞机去南极，跟随我们看到叉车哲学家，厨师电影人，印度皇室血统，一路追求这些职业梦想家，穿梭在冰洞里，感受大自然的祝福，听海报，桶套头，学习极端的生存规则，潜入冰中，探索原始和丰富多彩的世界。不同语言、不同身份、不同欲望、不同故事的人，在南极租了一栋简陋的房子，停了下来。但为什么呢？直到沃娜遇到一只企鹅，一直离开队伍，独自走向70公里外的群山，企鹅终于找到了这次旅行的答案。

拍摄时的艰辛

he's heading off into the interior of the bust continent with five thousand kilometres ahead of him he's heading towards certain death。（他在他前面的五千公里前走进胸围大陆的内部，他正在走向某些死亡）

赫尔佐格认为，“如果是为了拍摄电影的需要，即使意味着要去监狱里待上一晚上也无可厚非”，也是因为这样的理念，他的拍戏经历跟《荒野求生》探险家贝尔一样传奇。在非洲拍摄《新创世纪》时，喀麦隆政府发生政变，他因表错政治态度而被捕入狱，染上了寄生虫病；2005年他在洛杉矶接受BBC采访时，被一支气枪击中，平静地说道：“有人在对我们射击”，随后示意采访继续。如果说这些经历是被动的“意外”，那么他的这些主动选择冒险的举动，听起来就更匪夷所思了——

在拍摄《生命的标记》时，赫尔佐格与希腊守军发生争吵，威胁要枪杀逮捕他的人；在《侏儒流氓》杀青后，为了表达与侏儒演员平等，他跳入近两米高的仙人掌丛；也为了呈现《玻璃精灵》的电影气质，他对除主演外的所有演员进行催眠，由于对催眠师不满，他自学催眠完成了这项工作。

即使这些电影拍摄行为听起来很疯狂，即使他的作品大多以狂热、孤独的狂想者为主人公，强调人力与天意的对抗，但赫尔佐格却并不认为自己是个疯狂的导演，“将人生和电影混为一谈是不健康的，说到底电影是虚构的。”

但他也承认“导演是一个非常危险的职业，一些导演在高强度的工作15年之后就消失不见了。”对此他有自己的一套安全法则。

赫尔佐格与灰熊

他执导的纪录片《灰熊人》（2005年）讲述了一个真实故事：野生动物保护主义者蒂莫西·崔德威尔热爱灰熊，常常与灰熊们住在一起，并记录它们的习性。但在第13年后，崔德威尔和女友最终被一只灰熊残忍吃掉。

与崔德威尔相反，赫尔佐格保持着清醒，在拍摄灰熊时，他始终和灰熊保持两公尺距离，并保持冷静显示主宰权，有一种“驯化那只跟在你身后的暴熊”的气场。“我不是‘艺术家’，我是‘专业的’。虽然了解狂人的心理，但我不疯狂，并清楚自己的定位在哪儿。”

的确，他热衷拍摄极端的故事，他的纪录片也被称为“虚构的真实”，但他有自己的理由：“只有把材料放在极端的热度、压力或辐射之下，才能发现某种特定金属。同样道理，在极端的压力下，会让你看到更多的人性，并让你明白人类究竟是什么。 ”