古代文人士大夫必备之器琴桌（古代文人士大夫必备之器琴桌）

每日与女儿一起练习书法时，总免不了跟书法老师王正闽先生处讨要一杯清茶。老师的茶如其人，清淡，但沁人心脾。其实，对于饮茶无差别的笔者来说，饮茶之意不在于茶，而在于与之饮茶对坐之人。与文人对坐饮茶，内心的喧嚣仿若一下子沉寂于幽幽茶香。听先生聊聊文化，书画界的轶事，也是惬意之至。以茶待友也算是一种雅趣。

大圣遗音

悠悠几千年的历史中，文人雅士称琴棋书画为“君子四艺”。 善琴者通达从容，善棋者筹谋睿智，善书者至情至性，善画者至善至美。琴，乃古琴，是文人表达情感与内在感悟之器，或将高山流水之高远赋予古琴，或击节而歌，这份雅致与洒脱到现在已成历史，唯有一些古琴和琴桌，可以让我们看到历史留下的印记。

真正的琴桌，指专门为弹琴制造的桌子，不包括大、小条桌。大小条桌常被称为“琴桌”，但并非专为弹琴而制的。

先来说说这专门为弹琴而使用的琴桌。明代琴学昌盛，不意琴桌实物，传世绝少。曾见晚清制品，在琴桌靠近抹头处，面心开长方孔，以便容纳琴首及琴轸等。或用较宽的桌子，两端各开一孔，双琴并陈，两人斜对而坐，可以对弹。类此明式实物，均待访求。在很多古籍书画中常能看到文人雅士静坐抚琴，或有三两仆从侍于身侧，或有宾朋凝神聆听。轻松闲适之意随或悠然，或低沉，时而清如溅玉，时而颤若龙吟之音，倾注于指尖。这时的琴桌，静默中与此情此景融为一体，虽无声，却展现出最秀美最雅致的独特魅力。

宋人赵希鹄的【洞天清录集】言：“琴案须作维摩様，庶案脚不碍人膝，连面高二尺八寸，可入膝于案下而身向前。明曹明仲《格古要论》：“琴桌须用维摩样，高二尺八寸，可容三琴，长过琴一尺许。桌面用郭公砖最佳，玛瑙石、南阳石、永石尤佳。如用木桌，须用坚木，厚一寸许则好，再三加灰漆，以黑光为妙。佐尝见郭公砖，灰白色，中空，面上有象眼花纹，相传云，出河南郑州泥水中者绝佳。砖长仅五尺，阔一尺有余，此砖驾琴抚之，有清声，泠泠可爱。”屠隆《考盘余事》：“或用维摩式，高一尺六寸，坐用胡床，两手更便运动。高或费力，不久而困也。”宜石面，为第一，次用坚木厚者为面，再三加灰，漆亦令厚。四脚令壮，更平，不假坫扱，则与石案无异。永州石案面固佳，然太薄，板须厚一寸半许，乃佳。若用木面，须二寸以上，若得大栢大棗木，不用胶合，以漆合之，尤妙。又见今人作琴桌，仅容一琴，须阔可容四琴，长过琴三之一，试以案较琴声，便可见。琴案上切不可置香炉杂物于前。吴自强《云山集》云“于案面作小水槽”，不必尔也。”

明文震亨《长物志 卷七琴台》：“以河南郑州所造古郭公砖，上有方胜（纹）及象眼花者以作琴台，取中空发响。”

明清时琴学大兴，空心砖在文人中得到追捧，名之为“琴砖”，更赋文化新意。琴砖式琴桌有的用以琴事，但多数系为陈设，以示清雅。

再来说说这常被称为琴桌的大小条桌。此桌，与拱桌相似，但稍低矮狭小，多依墙而设，仅作为陈设之用，故琴桌的式样较多，又多讲究。

往往一个作品中总会蕴含作者的思想和情感，思想与情感交织于一体，不自觉的流露出来的韵味才是这个作品的灵魂之在。

王世襄旧藏明末清初的黄花梨画案，是王世襄收藏的第一件明式家具。后来，王世襄专门为了夫人袁荃猷将其改为琴案。古人教琴时讲究两人相对，相互观察对方的指法，因此，改造后的琴案上有两个洞，刚好适合袁荃猷及其古琴老师管平湖对弹所用。

子曰：“予欲无言。”子贡曰：“子如不言，则小子何述焉？”子曰：“天何言哉？四时行焉。天何言哉？”以身作则乃为人师表的最高境界。所谓大美不言，或许美的最高境界才是让人震惊到无言以述之。古时的四大美人，其美的具体描述我们都已经忘却，但却记住了：沉鱼落雁之姿，闭月羞花之貌。在古典家具中，最秀美也是最雅致的桌子，非琴桌莫属。

琴桌鉴赏

中国花梨家具图考琴桌

王世襄旧藏明黄花梨两卷角牙琴桌

晚明(1573-1644) 黄花梨琴桌

这件琴桌造型简练，干净利落，具清奇风骨和峭拔精神，与文人品格一脉相通。腿足间不施枨，合乎琴桌空灵简约的气质，这种造型可在古代版画图中见到。

明末黄花梨有束腰马蹄足琴桌

此类成高长方形，腿足间不带横枨的桌具适合设座而用，亦常被称为琴桌。

琴桌为晚明文人居室必备的家具。传世品数量较少。

桌面为标准格角榫攒边打槽平镶二板拼接面心，下装三根穿带支承，其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿自中上部内缩至底压窄平线。束腰与沿边起线壸门牙条一木连造，以抱肩榫与腿足结合，腿足顶端出双榫纳入桌面边框底部，下展为造形状美好的马蹄足。

明晚期 黄花梨高束腰霸王枨琴桌

取材上品黄花梨木，纹理清晰，如行云流水，华美非凡。全身简约流畅，秀气挺拔，包浆滋润。案面攒框镶板，独木为面。平齐光素，纹理古雅。四周边框榫卯严密，紧实如初。冰盘沿倒角圆钝，桌面下接束腰，高矮适中。牙条向外微微膨起，表面光素平直，其下以霸王枨勾挂榫接方材直腿，腿内侧起灯草线，下承内翻马蹄足。俊秀雅逸，简练空灵。

晚明 黄花梨琴桌

腿足间不带枨子的桌具是典型明朝家具设计中之一类。虽然常见于明代绘画和书籍木刻版画插图中，但传世品颇为稀少。这类桌具上适合供抚琴使用，在其时图像，屡见不鲜。比如明万历戏曲《琵琶记》的木刻版画插图。桌面为标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装三根穿带出梢支承，二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿自三分之一处内缩成窪形至底压窄平线。束腰与牙条一木连做，以抱肩榫与腿足及桌面边框接合，腿足下展至底收以形状美好的马蹄足。

嵌螺鈿描金花卉琴桌

苏州拙政园琴桌

苏州狮子园琴桌