时光易逝只有影像（影像人世间）

​没有告别已成永远，有心之人留下记忆。

2019年岁末，香港一家营业超过半个世纪的“中国冰室”，因无人接管而选择结业。

“冰室”即广州传入的冷饮店，后在香港取得多种简餐营业执照，与茶餐厅无异。

店内复古的装饰、中西兼容的食物、店外闪烁的霓虹灯，港味十足。

香港商业高度繁荣，鲜有鬼斧神工的自然风光，香港寸土寸金，难有专门建造的影视基地，香港更多的是：

街头巷尾、大大小小、充满烟火气的饮食空间。

港片辉煌的年代，导演们用镜头记录香港社会百态，尔冬升的《新不了情》、林超贤的《江湖告急》都有在“中国冰室”取景，塑造了一代人的记忆。

《机动部队》也不例外，杜琪峰感怀过去，成为“中国冰室”最后一位座上宾。

​不经意再次瞥见​​​黄金时代港片的吉光片羽，和一鳞半爪，也会让人唏嘘不已，毕竟太过经典深入人心。

贾樟柯在自己的《天注定》里，对杜琪峰的致敬毫不掩饰：中巴车上正在放映其作品《放•逐》。

王宝强饰演劫匪的开枪造型，明显来源于黄秋生的动作。

​港片文化对贾樟柯的影响，始于1998年他的开山之作——《小武》。

“我知道汹涌的经济变革大潮，开始冲击到如我家乡这样封闭偏远的地方，旧的人际关系正在被打破，人们在重新定义自我、道德与生活方式。”

如果挑出“封闭偏远”这四个字，地域由汾阳挪至香港，这种感慨难道不也是杜琪峰、吴宇森这些前辈们，钟意的创作主题吗？

“心照神交，惟我与子”。

由此新视角再去观影，你会惊人地发现，《小武》近乎汾阳版的《喋血双雄》。

人物关系设定，两者是一致的，贼（杀手）和歌女——不被主流社会所容的边缘人。

大街上，喇叭广播惩恶扬善、维护治安，而长途车上，小武正在行窃。寥寥几笔，人物有了江湖风尘气，也突显了人与系统的对立关系。

抛开“贼”的社会标签，小武的坚守情义不随波逐流，为贾樟柯所惋惜。

说好一起浪迹天涯的兄弟小勇，说背叛就背叛，反过来瞧不起自己的出身？投入全部感情的风尘女子梅梅，说离开就离开，为何全然不顾自己的感受？

警察抓人没问题我认罪，但怎么能把人当猴耍，铐我在大街上遭奚落？

​小武想不通的背后，是贾樟柯的反思：江湖中，人人都需要尊严，尊严来自独立思考的能力。

《喋血双雄》中发哥说：“或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。朋友之间无所谓谁欠谁，不然要朋友来干什么？”

小武被兄弟瞧不起，被情人放了鸽子，被警察扔在大街上，他更多的情绪是想不通，这个人物的尊严感就在于他的慢半拍。

这是一个寓言，困惑不解、被时代抛弃的男人，提醒我们曾经走过的路……

贾樟柯的《三峡好人》杜琪峰最为欣赏，三峡魔幻式的坠落与上升，让杜琪峰想起了香港被拆除的天星码头，既熟悉又伤感。

他怀有遗憾穿梭小巷，网罗特色街景拍出《云雀》，香港情怀难以割舍。

而贾樟柯《三峡好人》中韩三明找的是前妻，沈红找的是杳无音信的丈夫，他们要找的，都是自己的过去。

可以说，他们与改造拆迁、面向未来的三峡是对应关系。

怀旧的共情也让杜琪峰和贾樟柯有了合拍《在清朝》的念头，故事两个关键词，一是文明碎片，二是苦寒之地。

神作虽然尚未诞生，贾樟柯却没有停止个人的表达，《二十四城记》结尾闪出诗句：

仅你消失的那一面，足以让我荣耀一生。

我们也借此，一去缅怀港片曾经的辉煌，二去感慨两位导演镜头下城市的演变，三去探寻一代人灵魂的变迁。