俞飞鸿老公简介及个人资料(牵手之后妻子)

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《牵手》播出时,婚外情还是极具争议性的话题。

有评论还说,1999年的小三还知廉耻。那个“小三”指的是俞飞鸿,那时她28岁,是第一个出现在央视一套电视剧中的“小三”。比她大两岁的蒋雯丽饰演为了婚姻歇斯底里的正妻,后来这种形象似乎贯穿了她的电视剧生涯。男主角吴若甫那时正风光,以至于几年后声名大噪的他被绑架,那段经历后来被翻拍成电影。他就是《解救吾先生》里的吾先生原型。

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生于1969年的蒋雯丽和1971年的俞飞鸿,分别在自己最好的年华里因《牵手》被全国观众所熟知。《牵手》18年过去了,年龄只相差两岁的她俩也走上了不同的道路。

俞飞鸿后来没有演过特别经典的角色,但凭着那张清纯不老的脸,她在45岁时仍然被称作女神,时不时被人拎出来赞美一番。

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最近的一档节目中,主持人许知远用热辣辣的眼神看着俞飞鸿。酝酿许久,说出这样一句话。

而蒋雯丽后来陆续出演了一系列妻子的角色。《中国式离婚》里,她演陈道明神经质的太太;《金婚》里,她和张国立互爱互损牵绊五十年;《幸福来敲门》里,她虽然是性感十足的先进女青年江路,但还是逃不开婚姻枷锁。似乎她这张脸就是为家庭主妇而生。

显然“女神”这个称号,永远都是给前者准备的。

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但回头看看《牵手》里的妻子夏晓雪和小三王纯,看看那时传递的审美观念,我在想,家庭主妇就不美丽了吗?庸俗真实就不美丽了吗?

人们在指责王纯时,不也不知觉地把自己设了一个框,设定了一个“王纯”的美好形象?

《牵手》的剧情,放在今天再简单不过了。结婚多年看腻了糟糠之妻,外遇年轻毕业大学生;几番纠缠醒悟,小三良心发现选择退出,男主浪子回头……实际上,这就是一部意义大于内容的不成熟作品,却在当时引起了巨大的轰动。

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王纯美丽清纯,从厦门到北京,爱上了自己的上司——儒雅绅士的男主。

蒋雯丽饰演的妻子夏晓雪是舞蹈演员出身,婚姻让她放弃了自己的事业,在图书馆谋了份小差事,投身于家庭的柴米油盐与孩子的吃喝拉撒。她在剧中冲着丈夫喊:“这么多年我牺牲了一切,专业、爱好、朋友……”

故事直接从男主与妻子的争吵开始,第一集就非常抓人眼球。

这仿佛就是时代对女性的呼唤,要有自我,不要因男人而束缚。多年后看来,确实那个一直未婚未育,自由美丽,眼角似乎还没皱纹的俞飞鸿才是这十几年来,当代自立女性的最佳代言人。

《牵手》里的夏晓雪和王纯是两类女性的代表。戏外的蒋雯丽和俞飞鸿也是。

现实中她们的形象——至少是观众想象中的形象里,她们分别是热情与淡泊、世俗与风雅、厨房与客厅、菜市场与大剧院。她们一个是火一个是冰,后者更受追捧。

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蒋雯丽的“典型角色”,是电视剧中各种妻子的形象。

纯粹讨论作为公众形象被我们熟知的蒋雯丽和俞飞鸿,我们可以发现她们俩分叉又相似的人生。

同样在1998年,《牵手》的导演都到北京电影学院找演员。导演本计划让俞飞鸿演夏晓雪,她觉得以自己的年龄和阅历来看,饰演年轻的王纯更合适。

蒋雯丽则不同,她认为夏晓雪的形象很真实,“她就是为我而写的”。早在电影《霸王别姬》里,更年轻的她就接演了小张国荣的母亲,妓女“小豆子娘”。电影学院的林洪桐老师评价她“可少女可少妇”。她也跟在舞台上演过妓女的人艺老戏骨吕中学演如何勾引人,她学会了斜着眼看人,恨、媚、直勾勾。

演《霸王别姬》时,蒋雯丽才23岁,戏份不过5分钟,但她已经能用5分钟的表演来抓住观众了。

一直以来,无论是《牵手》的王纯、《小李飞刀》的“惊鸿仙子”、还是早期参演好莱坞电影《喜福会》里的Aunt Yingying…… 俞飞鸿在戏中都以美好清丽的形象出现。连她自己都想去突破。在《小丈夫》里她终于不顾形象地歇斯底里了,但是久而回归荧幕,她仍被端为女神。

大学时代的俞飞鸿,就在好莱坞出演了电影《喜福会》。

俞飞鸿的长相似乎限制了她自己,这类长相的还有长泽雅美、郝蕾等,她们注定与“女神”分脱不开。这样平面化的面孔对于演员来说恐怕不是好事。但或许俞的性格才是限制的要因。

前阵子许知远在采访中评价她的美有“秩序感”,但那是因为俞飞鸿一直都是规矩中人啊。在《非常静距离》的访谈中,她的闺蜜形容她慢热、热衷于制作攻略、按规定行事,不确定的事情从不麻烦他人。

俞飞鸿提到,自己成长于一个太过正统的家庭。

蒋雯丽的性情完全不同。她一直炙热地演绎着增龄的角色,她曾说:“越是让观众想不起蒋雯丽,我就成功了”。

她的青春如《立春》里的王彩玲。大龄女青年王彩玲身处小城,一心向往巴黎、意大利,向往有人听得懂美声的地方。蒋雯丽也从家乡蚌埠的自来水厂一路出逃,到电影学院,到人人都读哲学、美学的地方。她有着强烈的方向感。

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蒋雯丽读大一时拍摄了第一部电视剧《悬崖百合》,第一次表演就获得电视飞天奖提名。

她可以为了王彩玲的角色增肥30斤、满脸痘印。她说人过了30岁之后,倒更从容了,“以前所看重的年轻貌美不那么重要”。顾长卫初剪完片子,王朔和姜文看了,差点认不出演员是蒋雯丽。

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好电影遇上好演员,出来的效果真是可怕的。

她不介意别人说她总是扮演婚姻中焦虑、极致、玉石俱焚的少妇,她说那种传统的忍辱负重的贤妻良母形象不够带劲,她觉得“偏执的人物有光彩”。

以往看到的女性形象对她来说太完美,她崇敬,但却做不到。她直率地说:“那是男性对女性的理想,应该承担起所有灾难,现实中哪个女性会毫无抱怨?”

蒋雯丽说得在理。现实中,“俞飞鸿”不可多得。如果审美都趋向于这样内敛、冷静、不食人间烟火的形象,那活得多累呀?

后来,另一个巧合点是,她俩都在2009年推出了自己的导演作品。俞飞鸿花费多年精力,拍了一部类似于“人鬼情未了”主题的《爱有来生》;蒋雯丽则小格局地拍了自己与姥爷的真实故事《我们天上见》。

《爱有来生》

两部作品都偏文艺,在当年并没能取得满意的票房。但是,出于个人不带任何偏见的看法,我更喜欢《我们天上见》。

我喜欢《我们天上见》里平淡如水的生活气,那件姥爷为她改做的体操服、那把每次用来罚打掌心的戒尺、那辆蒋雯丽儿时顽皮爬上的慢火车。还有曾经是火车司机的姥爷,在旧火车头里威武驾驶的身影。蒋雯丽的记忆充满了鸡毛蒜皮、不做作的温馨小事。

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《我们天上见》的很多情节与台词都让人感到亲切有趣,如“妖怪专咬爱扯谎小孩的脚趾头”。

后来蒋雯丽写了本关于姥爷的书,她在书里写道,“相隔着八十个春秋的祖孙俩,一前一后地去买菜,一前一后地去捞鱼虫,一前一后地去领工资,一前一后地去买糖果,一前一后地去洗澡、理发、上厕所……”书里、电影里的蒋雯丽,从小就是那个混身于市井热闹的人。

纵观她俩以往的采访视频和资料,会发现蒋雯丽才是那个更有趣的人啊。而俞飞鸿连自己都称自己“闷、比较无趣”。

我不懂,为什么在直男影响下的审美里,所谓的“女神”只能是后者的形象呢?就算已成了厨娘、娃他娘,如果仍然在热烈快乐地为自己过活,何尝不也是一种女神呀。

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俞飞鸿是美的,没有皱纹、永葆青春的容颜是赏心悦目的。

但蒋雯丽同样是美的,她眼角褶起的皱纹,如活泼的鱼儿游动。

如歌里唱的:多少人曾爱你青春欢畅的时辰/爱慕你的美丽 假意或真心/只有一个人还爱慕你虔诚的灵魂/爱你苍老的脸上的皱纹。

女神不只是那些高冷、低调、不老的可人儿,还有蒋雯丽这样的。

那是屋顶袅袅升起的,温暖动人的烟火气。

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一个编辑

在过去的2016,娱乐圈的每一场出轨大戏,似乎都比电视剧来得更精彩。不可否认的是,婚外情的话题就不曾断过。那问题出在哪儿呢?

18年前的《牵手》,或许能为我们提供答案。

文 / 杨 宙

编辑 / 盼 娅

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