抗战电视剧还有人看吗（抗战剧为何走不下神坛）

文 | 梅子笑/孟甦 源 | 网易电视

进入9月的抗战季，电视荧屏上铺天盖地的抗战剧内容；而由于抗战剧“反雷”声音渐紧，大量旧剧重复播放，一部十年前的《亮剑》重播时收视依旧高居不下。在神州大地的版图上：一方面批判抗战剧荧屏泛滥，一方面观众趋之若鹜；一方面专家媒体对抗战雷剧喊打喊杀，一方面观众却念念不忘。

实际上，抗战剧越来越神、越来越雷，恰好是多方合力的结果。

抗战剧为何成多年屏霸：全世界都爱的模式——正邪分明的对抗 生死攸关的剧情

2015年8月31日，一个普通的北漂家庭，老景又一次拉着女儿讲起了自己参加对越自卫反击战的往事，边说边指着电视里正在播放的《黄河在咆哮》，“别老抱着手机，多看看这样的正能量节目”。小景是典型的80后娱乐消费观众，最爱看各种韩国综艺和重口味美剧，和“抗日神剧”格格不入。

在“神剧版图”上，有大量像老景一样的观众，他们的人群画像，构成了“抗战神剧”的主要生存基础——生活轨迹和审美倾向严重趋同的50、60后。

实际上，在当下众多的电视剧种类中，抗战剧可谓是类型最为清晰的剧种。与其他电视剧相比，抗战剧有着世界观众都钟爱的模式：清晰的正邪阵营对抗、正义最终获取胜利的结局、生死悠关的剧情、丰富多变的元素。阵营对抗PK，是游戏常用的模式，也是最容易获得代入感和快感的模式；以弱胜强、出奇制胜，成为“传奇性”的看点。于是抗战剧频频出现冷兵器对抗热兵器的情形，《箭在弦上》、《抗日奇侠》便是其中的代表作。

制作方为何拍了又拍：风险低投资小回报大——政治正确 市场稳定

每一年，电视荧屏上都会出现一批又一批的抗日题材电视剧。坊间被戏称为“抗战台”的江苏卫视，在2012年一年中，黄金档共播出抗战剧9部，比例约为41%。毫不夸张的说，抗日剧已占据了中国电视剧的半壁江山。制作市场上，基本上很难找到不拍摄抗战剧的公司。

之所以如此，在于抗战剧的投资对于电视台而言，风险小、收益大。首先，抗战剧是政治绝对正确的电视剧，且有大量的“刚需”（各种纪念日都会有抗战季的编播安排）；其次，抗战剧类型化清晰，有着像老景那样一批忠实的目标收视用户；与其他剧目相比，抗战剧不需要大咖，投资相对较小，且重播率高，收益高。同时，又红又专又有地方特色的电视剧常常会得到政府支援。据某省字头大型影视传媒公司的工作人员透露，该司所制作的抗日剧，有不少是来自省委宣传部的“命题作文”。对于这样的“命题作文”，政府一般会有联合出资，资金从500到1000万不等。

在如此多的剧中厮杀，为脱颖而出，大量抗战剧走大众喜闻乐见的路线，以民间逻辑对抗战进行演绎，从而出现观众爱看、专家会骂的抗战雷剧。

演员为何不拒绝抗战剧：拍摄机会多门槛低——收入有时多过二三线艺人

不久前，尔冬升导演以“横漂”为主人公的电影《我是路人甲》上映，其中，群演万国鹏和他的群演朋友们，就热热闹闹地参加了一场抗日剧的拍摄。而这，正是横店的典型写照。

投资小、收益稳定、需求量大、对演员的依赖程度低，抗战剧也因此成为对演员门槛要求最低的剧种——不漂亮、不高挑、气质好，可能其他剧种都演不了，但一般来说演抗战剧还是没有问题的。实际上，很多看上去很光鲜的二三线艺人，也许还没有你几乎都没怎么听过名字的抗战剧演员赚得多，跟观众混的脸熟。根据某些制片人透露，某些二三线艺人，专演偶像剧和生活剧，可能还需要家里打点提供生活费；而抗战剧的演员们，只要你够努力，就有接不完的戏、赚不完的钱。在凭借运气、机遇的影视行业，抗战剧演员可能是最接近“一分耕耘一分收获”的那一类。

电视台为何重播不弃：完成政治宣传任务——既满足商业性又符合主旋律

随着反法西斯胜利70周年暨抗日战争胜利70周年纪念日的临近，荧屏上一边倒的出现大量抗战剧。很多人对此表示不满，然而，别忘记了——在中国，电视台是事业单位，是政府的喉舌宣传工具，并非完全市场化的媒体或娱乐平台，拥有相当大量级的政治宣传任务。

建国50周年、抗战胜利60周年、反法西斯胜利70周年……几乎每一年，都有大量的抗战、建国、建党、建军纪念活动，而电视台也将要播出一大批主旋律的电视剧。满足商业性和主旋律双重需求的，非抗战剧莫属。

湖南卫视相关负责人透露，频道早已接到通知，将严格执行，精心安排特别节目，接档《神犬小七》的便是谍战剧《伪装者》，北京卫视播出《左手劈刀》、浙江卫视播出《铁在烧》、江苏卫视播出《毕业歌》、山东卫视播出《红高粱》……无不是主旋律与收视率结合的作品。

总局为何一直没有禁拍：政治正确必须鼓励——允许浪漫主义想象

尽管总局是媒体圈口碑最差的政府部门，但总局并非最保守、落伍、守旧的政府部门，它与中国电视、电视剧一样，承担着政治宣传、价值传递、产业发展等多重职责。

抗战剧是政治绝对正确的电视剧，总局必然是提倡和鼓励的，甚至要在特别的时段予以特别的支持；同时从市场化的角度考虑，领导们并不像专家或媒体一样要求死守历史细节，而是鼓励一定程度的浪漫主义想象（央视电视剧中心主任就曾在研讨会上请求对抗战剧手下留情）；但“神剧”被妖魔化的过程中，在专家和媒体群起而攻之的状态中，总局不得不常常被认为“失职”，扮演着“亡羊补牢”的角色。

外围"选手"为何凑热闹：刷存在感 抓注意力

评论家专盯抗战剧为刷存在感——用考据的手段和政治至上的理论批判电视剧

在中国影视界，文艺评论是远远落后于文艺创作的。抗战剧也不例外。面对各种层出不穷的抗战偶像剧、抗战武侠剧、抗战萌宠剧、抗战喜剧……文艺评论者大多数时候是失语的，更多时候，他们的眼光放在政治是否正确、故事是否与历史事实相符上……并因此找到存在感。

“娱乐化”，是文艺评论家对抗战剧最多的评判词（实际上，电视剧不是娱乐产品难道是教科书或者历史纪录片么）

全国政协委员王向朝在接受采访时表示，应加强对抗日战争的史实宣传。巴蜀抗战史研究院专家何允中则把传播错误历史的行为上升为“对全民族抗战的不尊重”。

媒体紧抓抗战不撒手为吸引注意力——有“神剧”才有宣传点、点击量

如果观众是“神剧版图”形成的基础，制作方是决定性的主宰，那么，媒体就是推波助澜的幕后力量。正是有媒体的存在，才会在一次次雷点问世的时候，迅速放大。相比之下，专家可能还是有剧有料的批评，而媒体更多时候是捕风捉影、夸大其词的煽动——甚至多数跟风报道的媒体都未曾看完一部被推上舆论风口浪尖的抗战剧。

小结：众人合力促成抗战剧越发雷虐神疯

总结禁播名单与收视率关系对照图时候会发现，被当作雷剧禁播的，多数都是收视率高的剧目。抗战剧类型畸形发达，以至于为求出位，不得不越发雷虐神疯，与当下国产剧尴尬的地位、各行各业都博“注意力”而缺失专业度无不相关。

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