编剧小吉祥天身份（这位脑洞清奇的编剧靠什么创作出了连续三年大火的爆款网剧灵魂摆渡）

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《灵魂摆渡3》阔别一年后，姗姗来迟。虽然离第二季时隔已久，但反响却出乎意料的好。播放量破亿只用了22个小时。相较于第一季的6天，第二季的3天，可谓人气满格。为什么《灵魂摆渡》会成为一部爆款的网剧？在这部剧的制作背后又有着怎样的故事？为了解开这些疑问，烹小鲜记者专访了该剧编剧兼监制小吉祥天。

《灵魂摆渡3》阔别一年后，姗姗来迟。虽然离第二季时隔已久，但反响却出乎意料的好。对于系列剧来说，剧集长时间的空档可能会面临观众热情一季比一季减弱的压力，而在《灵魂摆渡》系列身上，观众的热情只增不减。播放量破亿只用了22个小时。相较于第一季的6天，第二季的3天，可谓人气满格。

《灵魂摆渡》开始于2014年，这部没有大制作、大投资、大牌演员的剧凭着过硬的内容，获得了豆瓣8.1高分，拿下了6天播放过亿的成绩，成为那年当之无愧的爆款。随后2015年，《灵魂摆渡2》也在大量大制作强底气网剧的夹击中，依旧保持自己专注内容的风格，以10亿播放量的成绩收官。

而到了第三季终结季，编剧小吉祥天在前两季挖的坑终于要来填了，粉丝对谜底望眼欲穿，完结季一上线自然迫不及待的去找寻真相。为什么《灵魂摆渡》会成为一部爆款的网剧？在这部剧的制作背后又有着怎样的故事？为了解开这些疑问，烹小鲜记者专访了该剧编剧兼监制小吉祥天。

《灵魂摆渡》是一部基于现实的很难定位的作品

第一季的《灵魂摆渡》在给观众讲述关于人心与情欲的小故事，很多人以为这是一部主打温情与灵异的单元剧，到了第二季和第三季，小吉祥天的笔锋却急转直下，用突破天际的脑洞给观众搭建了一个庞大的故事架构,将观众一下子拉进了历史中。并且加入了一些二次元、外星人之类的东西，当我们质疑，这些元素放进一部“鬼神”剧中是否会略显突兀时，却得到了一个出乎意料的回答……

烹小鲜：《灵魂摆渡》的创作灵感来源于什么？

小吉祥天：灵感来源于，比如我当天听的一首歌。我以后写其他的题材可能来源会不一样，但《灵魂摆渡》是一个比较特殊的题材。

我特别喜欢夕阳，我觉得所有美好的故事都应该发生在夕阳西下，或者下雪的时候。那个时间段我更容易从天地之间得到灵感。我特别喜欢的故事都是自己一气呵成写出来的，所以我不是那种呕心沥血特别辛苦的编剧。我更喜欢在时间和空间中找到灵感那根线然后再把它拽出来，形成故事。

烹小鲜：第三季有那么多神话传说，是你自己喜欢那种故事吗？会在其中加一些自己的构想？

小吉祥天：我没有特别喜欢的故事，也没有特别讨厌的东西。但是我在接触某一个东西时就会特别沉迷它，这样就累积了很多知识。

我觉得历史都不是真实的，我喜欢干的事就是去按我的逻辑，把历史进行解构，我觉得是它一种可能性的存在。《灵魂摆渡》里的故事有一些真实的时间点和历史点的连接，它不是一个纯神话故事，它有自己的体系和逻辑。

烹小鲜：你把东西方的神话，包括一些二次元、网络元素都融在这个剧里。不担心会比较突兀吗？

小吉祥天：好多人接受不了的是第二季外星人的故事，他们不明白为什么一个鬼神剧里会出现外星人。我不理解的是，什么时候《灵魂摆渡》是一个鬼神剧了。我从来没有说过它是一个鬼神剧，也没有说它是个恐怖剧。《灵魂摆渡》是一部很难定位的作品。它是基于现实的，而且越到后面越现实。

烹小鲜：你会接受人家修改你剧本吗？

小吉祥天：我自己是监制，我要控制这些的。实际上所有的结构都是根据现实不断调整，比如拍第二季的时候，我是边写边拍，制片每天给我发不同的场景照片，我看到有什么景，我再安排故事。所以不存在什么改剧本的情况，剧本都是根据现实边调整边写。

烹小鲜：为什么《灵魂摆渡》里的很多小故事都不是圆满的结局？

小吉祥天：现实本来就不完美。我可以改结局，但是我得尊重这个故事，这个故事就是特残酷，我不想让它是一个虚假的好结局。我觉得故事写出来就脱离作者了，实际上，一个故事开始写了，你写了十行字以后，它就有它自己的脉络，你如果硬掰，那一定是不舒服的。

烹小鲜：有评论说第一季恐怖却很温情，但第二季到第三季故事格局越来越大，反而没有第一季有意思了，您怎么看？

小吉祥天：但是也有一些评价是喜欢这种架构的。我觉得作为一个艺术工作者，你不可能以讨好观众为出发点，我个人只能写我想写的东西，然后有些朋友喜欢，我就很开心了。

我本来就不是想写这种小鬼故事的东西，第二季就开始偏向神灵的故事，整个世界体系的架构就会有变化。

烹小鲜：剧里面的东西表面上天马行空，但实际上都有逻辑？

小吉祥天：对，比如第三季中很多人就说蚩尤居然要和玄女生孩子？我觉得这是一个原始人正常的逻辑，他最重要的不就是繁殖吗？大家很多时候是被电视剧灌输了一个惯性逻辑在里面，我是一个反派，我一出来就要打仗。我不觉得这个（蚩尤不打仗）有不合理在哪儿，他就是很简单，灵摆里很多人的目的其实都比看起来单纯。

烹小鲜：《灵魂摆渡》第三季已经完结了，在你看来，关于这部剧还会有新的故事吗？

小吉祥天：这个故事完结了，但是还有好多延伸的故事线可以写。比如说我可以开一条慕容的线，开一条琥珀的线，开一条名侦探黄水仙的线……这些故事以后可能会做《灵魂摆渡》的衍生剧，还会做主线，粉丝还是可以期待的。

烹小鲜：你会在意《灵魂摆渡》的点击量吗？

小吉祥天：我不太想这些事，我是特别现实的一个人，我担不担心没意义，我只能尽力。观众要是喜欢就谢谢观众，观众要是不喜欢也没有办法，不能逼着观众去喜欢。

不爱写鬼故事 写任何题材的作品都会有 “小吉祥天”印记

在写《灵魂摆渡》之前，小吉祥天并不是编剧，做过一小段时间的场记和艺术总监。他坦诚自己不爱写故事，玩的时间远远大于工作时间，但是他却创作出了一个令人惊喜的作品：《灵魂摆渡》。因为这部作品题材的特殊性，很多人称他为“诡编”，对此他很无奈，在他看来自己写的东西从来不局限于某一类题材。他认为自己不管写什么类型的故事，观众都能看出是“小吉祥天”出品。

烹小鲜：什么样的机缘促使你成为了一名编剧？做编剧和监制，对你而言有困难吗？

小吉祥天：最早在进入影视圈之前，我是画漫画的。不是科班出身，但当时找不到编剧，所以我就亲自来写了。在我看来，剧本台词漂亮没有那么重要，逻辑严谨才更重要。因为当年画漫画，故事、分镜、人物形象都是自己一个人在纸上完成的，这和影视剧创作是相通的。

对我而言最大的困难是，在此之前，大家不知道我写的东西是什么样的，真的只有写完人他们才知道怎样才是准确的。

烹小鲜：你是那种靠灵感支配的作者还是那种勤奋的要为剧本打磨很久的作者？

小吉祥天：我是一个想故事很随性，但是结构上严谨的人，我在具体写的时候会很严谨，但是我在处理人物命运和故事走向的时候都是特别随性。如果是没有灵感，我就不写了，我不是那种特别勤奋的人。《灵魂摆渡》里的很多故事我觉得不像是我写的，因为你一旦在一个状态里，故事就会自然流露，就像是有人帮你写一样，但前提是必须要找到那个状态。

除了做编剧，我还得做监制，监制部分的内容占的时间比较多，所以在剧本上我不会耗特别长时间。有些特别好的剧作者可能会为了一个剧本磨很久，我是不能磨的，一磨我就不喜欢了，就不想写了。

烹小鲜：除了悬疑灵异类的题材外，你会去写其他类型的剧吗？

小吉祥天：我不知道我写的其他剧会是怎样的，但是估计从故事上你们还是会认出是我写的。

好多人找我写鬼故事，其实我没有特别喜欢鬼故事。我比较喜欢写人性，任何故事里都可以有人性。当时做《灵魂摆渡》的时候，我就做了一个伦理剧的策划书，讲一个大宅门里的故事。我喜欢尽量靠近真实人生的东西，别把影视作品那么教科书似的戏剧化。

烹小鲜：观众有没有给你过一些灵感？

小吉祥天：有一些我拿不准的，我会有意识地问问网上常年浸泡在二次元文化圈子中的那帮少女，问她们有什么特别喜欢的，特别不喜欢的。

烹小鲜：会根据观众的评价，去针对修改一些剧情吗？

小吉祥天：可以，我不介意，确实有一些评价我觉得很好。其实大部分观众可能觉得你这么写了，所以这么拍的，实际这个情况是反过来的，是只能在某个限度内拍，所以我只能这么写。是客观因素限制完成不了。

采访后记

跟小吉祥天聊天，最大的感受就是，他是一个自信却不狂妄，任性却不肆意的人，他给人的感觉非常真实而且细腻。以往的印象里，能够写出如此庞大格局故事的人，肯定有一个非常独立的自我精神世界，而这类人，往往非常高冷，不屑与普通人多做交谈。小吉祥天也的确有自己的精神世界，但他也会将自己的世界与所有人接轨，神秘却不高冷，并且十分接地气。

小吉祥天就像一个宝库，集合了深度和简单。讲述故事时用词精准，逻辑清晰，结论成熟。但调节气氛时又像小孩子，思维奇特，用“中二”来评价自己，会执着调侃自己有三分之一尼泊尔皇室血统。就像他自己所说，生活中的自己不是一点半点的任性，但工作中的自己，却是解决问题的那一个。沉稳和灵动同时存在，这或许就是为什么是他写出了令人欲罢不能的《灵魂摆渡》。

小考拉

以做梦为生活本体的喋喋不休老太婆

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