想当导演从哪里开始下手（从光棍一根到）

文|姬政鹏

数据显示，今年1-9月全国电影票房收入 330.09亿元，同比增长50.39%，其中国产影片票房收入197.55亿元，同比增长75.24%。

喜人的成绩背后自然有中国电影产业发展势头强劲，银幕数量大幅增长等因素助推，但中国观众尤其是青年观众对国产电影的喜爱和支持也是重要支撑。

据有关方面统计，截至2014年底， 中国电影市场观众的平均年龄为 21.9岁，而且还有进一步降低的趋势。如何充分把握好青年观众的观影习惯和爱好，事关中国电影能否实现可持续发展的大局。

也正是在这个大背景下，一批新导演应运而出，他们了解青年观众的口味，有自己独特的表现方式，打造出了许多风格新颖、特点鲜明的影片， 实现了中国电影市场上一个又一个的票房神话。

借用 《一代宗师》 中的一句台词，“新人要出头”。

从 2010 年中国电影票房的“百亿时代”起，新导演们陆续“出头”并渐成气候。当年，丁晟执导的《大兵小将》、 徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》票房突破亿元，当年共有16部国产片过亿，新导演的作品比例虽依然不大，但称得上是好的开始。

此外， 苏照彬的《剑雨》、王力宏的《恋爱通告》、李蔚然的《决战刹马镇》、张番番的《密室之不可告人》、黄真真的《完美嫁衣》、薛晓路的《海洋天堂》、李芳芳的《80’后》 票房均超过千万。

2011 年是一个分水岭，正是在这一年，“长江后浪”让前辈们感受到了它们所蕴含的巨大能量。

电视剧领域转行而来的滕华涛创作的《失恋33天》，力压当时前后四部进口大片，拿到了近 3.5亿元的票房；也正是在这一年，一部名叫《刀见笑》的短片从网上走到了影院，但没有人能想到仅仅在一年之后，其导演乌尔善就拿出了超 7亿票房的《画皮 2》，并从此一发不可收拾。

此外，尚敬、张一白等一批新导演继宁浩、陆川、高群书等人之后又进入了 “亿元俱乐部”； 徐静蕾、黄真真（中国香港）、丁晟、张番番等连续两年有作品推出，陈正道（中国台湾）、 非行等后来极富市场号召力的导演，都在 2011 年拿出了试水市场的作品。

2012年：一飞冲天

《画皮2》《泰囧》连刷票房纪录

如果说2011年新生代导演是“崭露头角”， 那么2012年他们就已经开始“抢班夺权”。

21部过亿国产片中，新导演的作品有《泰囧》《画皮2》《寒战》《黄金大劫案》《二次曝光》等5部。票房在千万至亿元的， 还有《王的盛宴》等十部，韩延、程耳、杨树鹏、潘安子、管虎、周显扬、梁乐民、陆剑青等导演开始进入业界的视野；《双城计中计》等中小成本影片更是让观众看到了新导演的才华。在进口分账片配额由 20部增加至 34 部的大背景下，这些新导演显示出了顽强的生命力和勃勃生机。

2012年暑期档，《画皮2》以7.17 亿刷新了国产电影的票房纪录，当人们认为这只是个“个案”时，新老导演的市场角力其实已经正式开始。尤其是《泰囧》《寒战》等中小成本影片通过观众喜闻乐见的故事和精准的类型定位，频现黑马之姿，尤其令人称道。《泰囧》更是创造了前所未有的观影热潮，观影人次超过《变形金刚 3》和阿凡达》，成为第一部票房过10亿的国产电影。

更重要的是，《泰囧》“刷新”了中国电影人对于票房的想象力， 在这部影片之后，大批高票房影片开始频繁出现。

2012 年的贺岁档之后，新导演无论是在影片票房的收益上还是对华语电影的影响力上都开始赶超他们的前辈们，也正是由于他们的出色表现，中国电影市场开始了几何级的飞速增长，而新导演的一举一动也开始影响整个中国电影的生态环境。

2013年：营销为王

新导演刮起“青春风暴”

2013 年，电影市场总票房突破200亿元，33部国产片票房过亿。《北京遇上西雅图》《致青春》《小时代》等新导演的“青春风暴”成为当年电影界最热门的关键词。

在故事片产量较上年回调的情况下，创作者开始注重影片的品质与营销的策略，当年33部票房过亿作品中，新导演的占据14席。赵薇、郭敬明、周杰伦等跨界导演逐渐走入人们的视野。而陈正道的《101次求婚》、非行的《全民目击》则收获了票房与口碑的双丰收。

同时，也有几部电影颇受争议。《天机•富春山居图》和《小时代》都是高票房背后出现了较为严重的口碑两极化。其实此类影片在当时的中国电影市场上并不是新现象，过去几年，“叫座不叫好”仍是中国电影难以克服的痼疾。只是在2013年，影片质量与票房回报之间的落差相形之下更为刺眼。

现在回头看《天机•富春山居图》《小时代》和《致青春》，不仅仅是科班电影人才能拍电影，只要营销对路，找到合适的目标受众，“门外汉”也可以在电影市场上分一杯羹。当年，广告界转行过来的李蔚然（《决战刹马镇》《我想和你好好的》），编剧转行过来薛晓璐（《海洋天堂》《北京遇上西雅图》）和邵晓黎（《摩登时代》） 等也是个中翘楚。

同时，与当下电影市场主流观众群体更为接近的年龄，也使他们较为了解观众和市场的喜好，并对现实生活中具有社会关注度的题材和话题及国内外最新的电影观念和技术更加敏感，这些都使影片与主流观众之间形成了更加紧密的关系。

2014年：独领风骚

新导演“力拼”《变4》获认可

从2014年的电影票房成绩单来看，全年共有36部票房过亿的国产片，其中由70后、80后的年轻导演、新人导演执导的有16部之多，接近半数。

在2014年的国产电影票房前十中，只有王晶的《澳门风云和徐克的《智取威虎山》算是正宗的“前辈作品”，与之形成鲜明对比的是宁浩的《心花路放》，郑保瑞的《西游记之大闹天宫》，谢涤葵、林妍的《爸爸去哪儿》，俞白眉、邓超的《分手大师》，韩寒的《后会无期》，张一白的《匆匆那年》，郭敬明的《小时代 3》，郭帆的《同桌的妳》，陈思诚的《北京爱情故事》，陈正道的《催眠大师》等各种类型、各种风格的新导演作品出现在电影市场并获得不菲的票房。

尤为值得一提的是，2014年暑期档中，郭敬明的《小时代 3》和韩寒的《后会无期》分别拿下5.22亿和6.29亿票房取得双赢；邓超处女作《分手大师》在与《变形金刚4》同档竞争中，依然夺得6.67亿票房。那个暑期档， 导演新力量集体“对抗”《变形金刚4》的好戏，让电影人为之振奋。

但与此同时我们也看到有些新导演因为影片定位等问题没有取得想象中的成绩，比如崔健的《蓝色骨头》、赵宝刚的《触不可及》、高希希的《露水红颜》票房和口碑都不太理想。

对此，北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光表示，跨界新导演，尤其是年轻导演，凭借与市场、年轻受众的天然亲缘，比较能吸引眼球和票房，但后劲不足，需要持续观察。“这种成功模式无法复制，他们依靠在其他领域早已积累的粉丝聚集人气和话题，但叙事能力的欠缺或许成为他们继续引领风骚的绊脚石。”

2015年：大军涌入

18部 “新力量作品” 破亿， 处女作占六成

毫不夸张地说，2015年的中国电影市场属于新导演。

今年新导演发威是从“清明档”开始的，在清明节档期刘江导演的《咱们结婚吧》和吴京导演的 《战狼》，以不同的影片风格面向不同的细分市场，都取得了不错的成绩。最终《咱们结婚吧》取得了2.84亿的票房，而以热血和动作戏吸引男性观众的《战狼》》更是收获了 5.44亿的票房和良好口碑，是近几年来表现突出的主旋律电影之一。

进入7月，《捉妖记》、《西游记之大圣归来》、《煎饼侠》三部不同题材、类型各异的影片分别于7月10日、16日、17日上映，分别取得了24.38亿、9.53亿、11.58亿的票房。这三部现象级影片还共同创造了一系列市场纪录， 如：单日最高（7月18日，周六，4.35亿）、单周最高（2015第29周，7月13-19日，17.55亿）、单月最高（2015年7月，54.9亿）以及单片最高（《捉妖记》，24.38亿）、动画电影最高 （《西游记之大圣归来》，9.53亿）等诸多纪录。

而三位导演也各有其特点。才华横溢的许诚毅，以一名手绘动画师入行，到加盟世界动画制作的金字塔尖“梦工厂”，再到回国创造票房神话，而在他看来，他仅仅是做到了他该做的，“讲老少皆宜的故事”、“尊重观众”、“用心做电影”。

以“屌丝男士”而被观众熟悉的董成鹏，如果说许诚毅凭借的是令人艳羡的天赋和才华，那董成鹏依靠的就是脚踏实地的勤勉和努力。

“百折不挠的坚持”是田晓鹏身上最明显的标签，面对如今倾力支持的“自来水”和网上扑面而来的好评，田晓鹏的态度是有些惭愧，他希望自己下一部电影能够真正靠品质让大家达到这种热度。

2015年“十一档”，徐峥的《港囧》， 陆川的《九层妖塔》，闫非、彭大魔的《夏洛特烦恼》，丁晟的《解救吾先生》，两部喜剧，一部科幻题材，一部警匪题材，五位新导演联手包办了“十一档”票房91%的份额。

其中，9月25日上映的《港囧》以首日破2亿（含点映场），三天破 6.5 亿的成绩笑傲 “前国庆档”，直到9月30日还是以 36.5%的排片贡献了39.5%票房，并于“十一”长假之前取得近10亿的票房。最终《港囧》票房突破16亿元大关。

作为一名演员转型而来的导演，徐峥的喜剧风格一直深受国内观众的喜爱，执导的两部影片累计票房接近30亿，在他身上似乎能看到国产喜剧电影系列化和品牌化的希望。

陆川则不同，他是一个“有故事”的新导演。《九层妖塔》 是陆川沉寂多年后的又一部力作，总票房6.8亿创下陆川电影最好票房成绩，也成为国庆档最大的话题之作。该片在特效制作和呈现、怪兽类型片探索等方面的努力，为中国电影带来了许多新的可能性。

《夏洛特烦恼》目前票房已经超过14亿，导演闫非和彭大魔都是由之前的舞台剧跨界而来。而《解救吾先生》虽然口碑不错，但无奈同档期对手太强劲，排片较少，最终取得了近两亿的票房。但票房并不能全部体现导演丁晟为这部电影所做出的努力，他延续了从《硬汉》系列到《警察故事2013》以来对细节孜孜不倦的苛求。

未来：满满期待

贺岁档被新力量“包圆”

2014年前三季度国产影片的市场占比为 51.36%， 而2015年同期这个数字已经变成了 59.85%， 新导演们为国产电影的发展贡献了力量，观众们也以实际行动对新导演们的努力给予了肯定。

接下来，乌尔善的《寻龙诀》、张猛的《一切都好》、 黄真真的《消失的爱人》、 郝杰的《我的青春期》、秦小珍的《陪安东尼度过漫长岁月》、叶念琛的《十月初五的月光》、 孙皓的《坏蛋必须死》、魏楠的《从天儿降》、徐皓峰的《师父》、管虎的《老炮儿》、邓超的《恶棍天使》、陈思诚的《唐人街探案》等一系列影片都将在今年上映。

同时，在取得了不错的票房成绩后，另外一些新导演们也纷纷开始着手自己的下一步计划，王宝强的《大闹天竺》、路阳的 《绣春刀前传》、吴京的《战狼 2》、刘江的《咱们恋爱吧》、郭敬明的《爵迹》、文章的《陆垚知马莉》 等作品已经提上日程，闫非、彭大魔、丁晟、陆川也纷纷表示接下来还有相应的影片计划。

就在不久前，徐峥、管虎、李玉、大鹏、韩延等几位新导演一起赴派拉蒙公司进行业务培训交流，学习美国的电影制作。这是中方和派拉蒙联合开创的“中国电影人才交流计划” 的第三期。第一期、第二期已经有张一白、乌尔善、薛晓路、张猛、高山，以及宁浩、路阳、陈思诚、肖央、 郭帆等 10名导演去派拉蒙接受了全产业链流程的深入学习。而此前，电影局还派出 11位青年动画导演和制片人去迪士尼学习，鼓励他们 “走出去”。

诚然，年轻的中国电影人在电影观念上和技巧上可能还存在不足甚至缺漏，但他们的存在却也预示着中国电影的未来甚至是挑战好莱坞的可能性。当他们不约而同地对已有类型力求突破时， 也或有意或无意地完成了对中国类型电影新模式的试验。

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