04年黄宏小品（让东北人咬牙切齿的两个作品）

东北人最为痛恨的两个作品，一个是刘欢的歌《重头再来》；另一个就是黄宏和巩汉林的小品《打气》；

东北人的感受是刘欢老师的作品基调是悲壮，黄宏的作品是无底线，不可相提并论。

对于刘欢，东北人会问：“只不过？你重头再来一个给我看看！来，后空翻。”

下岗是90年代的一件大事。对于刘欢，大家更多的是痛恨作品本身，与刘欢本人无关，因为所谓的重头再来虽然是站着说话不腰疼，毫无建设性意见，但至少没有强奸人的意愿。

当时东北广为流传的一个故事：一对夫妻，双双下岗，他们没有一技之长，想进工厂工作，去往无门，退而求其次，去当服务员或清洁工，早被其他下岗职工挤破了门。

他们属于整个社会不需求的人，一次次碰壁后弹尽粮绝，无奈到退休的父母家里蹭饭，次数多了，父母兄弟皆认为他们是累赘，白眼、讽刺接踵而来。

在受够了亲人的冷漠之后，他们也没有能力唱出“海阔天空，在勇敢以后，要拿执着将命运的锁打破，冷漠的人谢谢你们看轻我，让我拥有好故事可以说……”

他们能做的只有举刀成一快，夫妻俩商量好后，用所有钱买了猪肉，还有一包老鼠药，做了一顿香喷喷的饭菜。久未尝到肉味的孩子，吃得特别的香，稚气的小脸上，满是幸福。

夫妻俩也大口大口地刨着饭，解脱地笑着，也许天堂没有泪。

你想问难道他们不会进地狱吗？

第二天的早晨，这座冰冷的城市里依旧是一片白茫茫，人们各自寻找着自己的生路，没有人有空为三个人的逝去停留或流下一滴眼泪。

这里就是地狱。

对于1999年，黄宏演的小品《打气儿》：“厂长特别器重我，说单位减员要并厂，当时我就表了态，我不下岗谁下岗！”

真正的下岗工人问：“下岗还有主动要求的吗？谁把下岗当光荣了？你这小品纯粹是指鹿为马。”

那一夜，黄宏的小品为了所谓的艺术，悍然违背职场规则，在全国观众面前强奸了无数东北下岗工人的意志，一千次。

“咱工人要为国家想，我不下岗谁下岗！”艺术来源于生活，每当看到这句台词时，我只能呵呵，黄宏用道德绑架下岗工人，利用他们赚得盆满钵满，留下轻飘飘一句，下岗光荣。

这让人想起《茶馆》里的另一句台词：“我爱咱们的大清国啊，我怕它完了，可谁爱咱们啊！”

那一夜，演绎这个小品和编制这个小品的人，乃至那台晚会都成为了一场人肉盛宴上的掌勺者。

你永远叫不醒一个装睡的人。

90年代东北下岗，买断工龄，你工作了二十年的地方，也就价值一万块钱，当时这是一笔巨款，在当时也许可以买一条人命，但却不够应付一场病。

当年的那一代人，他们所经历的一次次苦难，一次次地被抛弃，甚至到了无所不用其极的地步，因为这些人如同《芙蓉镇》里面姜文对刘晓庆说的那句话“像狗一样的活着”。

这种情况下，无数东北女工远走法国，一路向西去东莞，她们的夙愿很简单，活下去。

此刻，你又怎么让这些下岗工人相信诚信？怎么能让他们懂得羞耻？

我们明白，在情感不能承受的另一个方面的事实上，如果让国家不搞国有企业改革，不让他们下岗，实在也是站着说话不腰疼。国企几十年的积重难返，如果不搞下岗，整个国家都会陪着殉葬。

最后，可怜之人必有可恨之处，哀其不幸，怒其不争。历史的车轮无可阻挡，东北时至今日，依旧未能醒悟或叫顿悟。

据说，在东北，只有进国企或体制内即公务员才叫正当行业，其他进民营企业乃至外资企业都是不务正业，属于东北丈母娘的歧视链顶端；

到东北经商、投资的企业据说是来一个死一个，来一双死一双，不是因为那里的气候、温度、湿度和人员，而是经商环境。

我老婆任职的房地产公司总部是上海，在成都、江浙等地都有分布，有一次她告诉我：“在新疆办事难。”

我问她：“成都经商环境应该可以吧。”

她说：“不行，和江浙一带比差远了。”

老婆说：“在成都找相关部门办事，这些部门也不是叫推事，而是告诉你这个事该我办，那个事该哪个部门办，不属于我们这里。”

“但在江浙不一样，政府在办事上有一些首问责任制的影子，被找到的部门会主动帮你把其他部门的一起联合办理，不用你跑断腿，问哑嘴。”

最后感悟借用下面这段话：我未必能唤醒周围的人， 我只是挣扎着不让自己沉睡； 我没能力推翻一堵墙， 但我不会给这堵墙增加哪怕一块砖； 我注定改变不了权势， 我只是抗争着不让权势改变我； 我可能一辈子看不到未来， 但我永远铭记着自己的信仰和方向。 每个人灵魂深处都有颗种子， 有人选择弃置，有人会给它创造成长的土壤。