没有人比我更适合当舔狗(没人再唱舔狗情歌了)

没有人比我更适合当舔狗(没人再唱舔狗情歌了)(1)

“你都不知道心疼人的”

“宝,我去输液了,输的什么液,想你的夜”

“哪儿油了,就是喜欢才跟你这样”

前阵子,王思聪这些撩骚的小词儿不慎侧漏,搞得满城风雨,哪哪都是,几乎所有的微信群都在传他的“舔狗语录”。

可是我一看啊,这要是放到十几年前,他这些充满套路,一点也不走心的土味情话,也配被收录到“舔狗语录”里?

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当时的痴男怨女,那可是见得多了,听着一首首“舔狗情歌”,听上头了,还特别喜欢整个漂亮小本,把歌词抄上,仿佛自己就是歌曲里的男女主角。

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本图意在示范啥叫歌词本,没有说《七里香》是舔狗情歌的意思

那些歌词可都是李宗盛、陈佳明、姚若龙、易家扬这些大拿写的,一个个的都是多情骚客,写歌还好听。

甭管初恋的懂不懂爱情,甭管有没有过初恋,恐怕每个经历过流行音乐黄金年代的少年,都曾在心痒痒直蹭炕沿的晚上,独自打开随身听,听着“舔狗情歌”,默默治疗心头的情伤。

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再看我们现在,一个个都在笑这个舔狗,笑那个舔狗,但笑来笑去,就是忘了笑笑当年的自己,简直是又双标又忘本!

所谓舔狗情歌,当然要符合“舔狗”的定义,核心标准就是“卑微”。面对喜欢的人,恨不得自己放低到Low穿地面的洼地,不顾一切,用自己的热脸贴对方的哇凉哇凉的屁股。

所以很多表达暗恋单恋,或是渴望爱情的苦情歌曲,这些歌虽然也挺凄惨,但主角并没有失去自我,所以并不能算作标准的“舔狗情歌”。

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王杰的歌虽苦,但却不能称之为舔

好了,明确定义后,现在就让我们穿越回90年代,重温“舔狗情歌”牛逼闪闪放光芒的光辉岁月。

1.90年代的“舔狗情歌”:两个王炸 一大教父

改革春风吹满地,春风送来《甜蜜蜜》。从80年代开始,中国人民憋了几十年后,终于能大大方方地听情歌了。

憋久了的人,格外渴望释放。当时社会又在呼唤敢闯敢拼的人。所以那个时代的流行歌曲,很多都是直抒胸臆的“豪放派”,老带劲了。

比如苏芮的《跟着感觉走》,告诉你干就完了,“跟着感觉走,抓住梦的手”;叶倩文的《潇洒走一回》,鼓动着你不要磨磨唧唧,及时浪它一把,“岁月不知人间多少的忧伤,何不潇洒走一回”;以及广场交谊舞经典曲目《爱江山更爱美人》,也洋溢着“来啊~快活啊”的豪放,“来呀来喝酒,不醉不罢休”。

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现在囊逼遍地的流行歌坛,再也写不出这么飒的歌了

不过听歌也讲究刚柔并济,荤素搭配。一天24时都听抖腿歌曲,那指定听麻了。

所以有《潇洒走一回》这样得意的“快活派”,自然也会有失意的“苦情派”,比如王杰、张学友、刘德华、任贤齐、张卫健、张宇,都有大量的苦情情歌。

而苦情歌曲里,十首里得有七八首的画风都难逃一“舔”。就算是再酷的天王,再飒的歌后,也多少唱过几首“舔狗情歌”。

比如知名御姐林忆莲,就唱过《爱上一个不回家的人》,那词写得,相当之憋屈:

爱上一个不回家的人

等待一扇不开启的门

善变的眼神

紧闭的双唇

何必再去苦苦强求

苦苦追问

如果这首歌是2021年写的,十有八九,会被打成一首欺压女性的“现代女德之歌”:

你看看,丈夫大半夜的出去浪不招家,她们却委屈自己“别再强求、别再追问”,这不是放任渣男的绥靖政策吗?还有王法吗?还有法律吗?

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再看张学友,这浓眉大眼的“四大天王”,统治歌坛十几年的一代歌神,也曾在《心碎了无痕》中狠狠地舔了一把。前任都把自己踹了,还在苦苦哀求“求你千千万不要走,空的心假的意,欺骗我都无妨”。

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不过,要评选90年代舔狗情歌的王牌代言人的话,“情歌王子”张信哲敢说第一,没人敢说第二。

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童年张信哲

在成为“情歌王子”之前,张信哲是教会学校的学生,经常跟着父亲到教会唱诗班唱圣歌。他的嗓音本就嘹亮纯净,有了这段经历后,更被染上了一种圣洁感,不会有矫揉造作的恶俗感与用力过猛的油腻感,与多年之后的“网络歌曲四大天王":郑源、欢子、六哲、冷漠,可以说形成高下立判的鲜明对比。如果听不出差距,那不用怀疑,绝对是审美能力有问题。

后来,滚石唱片就是看中了他干净忧郁的气质,觉得对比之下会非常带感——

陷入苦恋的痴男们听了,会在他又高亢又纯净的声音里默默流泪;女人们听了,也会心疼起这个哭唧唧的小奶狗。

于是,“舔狗情歌”界的一代传奇巨星,就此冉冉升起。

他的代表作《过火》,上来一句“是否对你承诺太多,还是我原本给的就不够”,就奠定了整首歌自我检讨的卑微基调。

而高潮处的“怎么忍心怪你犯了错,是我给你自由过了火”,更是把整首歌的思想,拔高到了一个前所未有的高度,泛起圣母般的绿光。

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真可谓是:过火唱得好,备胎备到老。

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《爱如潮水》和《信仰》《不要对他说》《别怕我伤心》等等,也张信哲巅峰时期,几乎无人不知无人不晓的舔狗宣言。

《爱如潮水》的第一句歌词:“不问你为何流眼泪,不在乎你心里还有谁,且让我给你安慰,不论结局是喜是悲......”,就已经拉响了“前方有舔狗出没”的高能预警。

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高潮部分的“我再也不愿见你在深夜里买醉,不愿别的男人见识你的妩媚,你该知道这样会让我心碎。答应我你从此不在深夜里徘徊,不要轻易尝试放纵的滋味,你可知道这样会让我心碎”——

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更加体现了一个优秀备胎的自我修养:尽管没有名分难以上位,尽管要忍受一次次绿光闪烁带来的心碎,但却只是温柔地恳求对方悠着点虐,舔狗承受痛苦能力虽然强,但还是知道疼的。

《信仰》则讲述了一个“求而不得最终只能在心底默默宣誓”的苦逼的、自以为是的情史。

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以一个冷漠看客的视角看来,先不说一个吻是否能留住对方,就说对方是不是因为你一句话才负气出走,还有待商榷。

比如,你问问佐助,如果当初鸣人给他一个吻就能留住他吗?(这句删掉!)

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不过当时的我们,批判舔狗的意识还处在被封印的状态,但凡去ktv,必点张信哲。而且唱完才知道,信仰的高音,十次得破九次,不得不感叹张信哲的唱功。

《不要对他说》更是堪称顶着绿光闪闪的王冠,对抛弃自己的对方施展悲情无比的回忆杀:

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纵观90年代的“舔狗情歌”界,能够跟张信哲有一拼的,恐怕只有陈小春了。

与张信哲不同,不以唱功见长的陈小春,在巨星云集的90年代歌坛能有这个地位,跟他在《古惑仔》里扮演的山鸡有直接关系。

那时我班里很多男同学,没事就凑到一起,看《古惑仔》的VCD,看得那叫一个热血沸腾。有几个中二的,光着膀子,贴个纹身贴,模仿洪兴兄弟们拍了个合影,成了他们少年时代删不掉的黑历史。

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现在想想,这其实算Cosplay!

《古惑仔》人气最高的角色,正是痞帅,霸气又带点可爱的山鸡。陈浩南那个没有缺点,很多女人都爱的标准大帅逼,人气都比不过山鸡。所以我们看陈小春会格外觉得亲切。

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而陈小春唱起歌来,跟霸气的山鸡形成鲜明对比。没有花里胡哨的技巧,没有直冲云霄的高音,更像是在跟你唠嗑,卸下所有防备,掏心窝子。所以从他嘴里唱出来的“舔狗情歌”,可谓是亲上加亲,让每一个陷入单相思的可怜男孩都觉得遇到了亲兄弟。

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1998年,陈小春发行第一张国语专辑《人见人爱陈小春》,其中有一首歌叫《男人与公狗》,听名字就有一股单身狗、舔狗鼻祖的味道。

歌里,陈小春跟一条“单身狗”聊天,居然聊出同是天涯沦落狗的感觉:“在它眼里很难说出口,跟我一样想找女朋友”。还表达了对爱情抓心挠肝的渴望:“哦--爱总是让人发疯,为了爱我愿意摇尾又摆头,掏心掏肺只想有人爱我”。

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不过这张专辑里最红的歌,还得是那首《神啊救救我》,发出了思春男孩的呐喊。

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陈小春这张专辑大卖后,给他作曲作词的包小柏和易家扬又乘胜追击,紧接着在1999年为他量身定制了又一首苦情情歌《没那种命》。

得,这一出手,直接成了世纪末的经典舔狗金曲。

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这首歌妙就妙在,“我没那种命啊,你没道理爱上我”,一句卑微、无力的感慨,远胜无数长吁短叹。

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班长还有一个男同学(咱同学就是多),本来是个相当快乐的男孩,玩《三国志》干死第一关boss李典,都能让他笑开花。可是自从他暗恋上隔壁班花后,这种简简单单的快乐就一去不返了,陷入单相思都他,连《灌篮高手》都看不进去了,没事就往耳朵里塞个耳机,翻来覆去听《没那种命》,给眼睛都听充血了。

那没出息的屌样,跟汤姆一样一样一样的:

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这也说明,小春真是把苦恋男孩的心理,拿捏得死死的。

如果说张信哲与陈小春,是90年代“舔狗情歌”的两大王炸。

那么,还有一个人,堪称是一举一动都能左右华语歌坛的教父,他便是李宗盛。

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他给陈淑桦写过《明明白白我的心》。“明明白白我的心,渴望一份真感情”,这种结婚狂一样的台词,现在没有几首歌敢这么写。

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张信哲的《爱如潮水》《别怕我伤心》由他作词,辛晓琪的《领悟》由他作词作曲,还有潘越云的《旧爱新欢》,赵传的《我终于失去了你》《爱要怎么说出口》……都是他写的。

细想一下,华语歌坛的情歌为什么一度这么舔,李宗盛可能有不可推卸的责任。

不过李宗盛自己写、自己唱过的歌,比如《凡人歌》《爱的代价》,和林忆莲合唱的《往事不要再提》,却透露着一股看透人情冷暖的洒脱,到了近些年的《山丘》《给自己的歌》更是极尽隐忍。

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有人说,李宗盛有一双能看到凡人心底的眼睛。的确是,相比他给天王天后写的歌,他自己的歌词平淡朴素,嗓音沧桑平静,更像一个讲故事的人,用一把带着尖的凿子,一点点锤着你心里最疼的、最柔软的那一点,唱出了普通人心里的隐痛。

我们少年时,也许只是偶尔听听李宗盛。等到真正能从李宗盛的歌里听出许多滋味的时候,那也意味着,我们已经不再是少年了。

也不知道这是一种成长,还是一种衰老。

2.千禧年来了,舔狗情歌卷起来了

“穿新衣吧剪新发型呀,轻松一下WINDOWS98......”

“喜欢的时候呀快点见面,不喜欢的时候就改天再见,快要到两千年还有什么出现.....”

唱着一个又一个迎接千禧年的歌曲,我们迎来21世纪,也迎来华语歌坛最后的黄金十年。

2000年以后,周杰伦的崛起,掀起国语歌坛前所未有的龙卷风。那时班长的学校,数他和谢霆锋的人气最旺,很多人不再哼唱四大天王,而是都模仿起杰伦又酷又拽的样子,刻意地口齿不清唱起《双截棍》。

回头再看,这也是一代人的饶舌启蒙。

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这种全新的盛景也说明杰伦的音乐风格是革命性的,冲击着千篇一律的抒情歌曲。

同时,那十年也是梁静茹、容祖儿、萧亚轩、孙燕姿、陶喆、林俊杰、王力宏、蔡依林、范玮琪、五月天、SHE、Twins等等歌星、组合的黄金时代,用“神仙打架”来形容虽然有点俗套,但却无比形象。

随着大家听得越来越多,“舔狗情歌”也就此陷入内卷。不舔得刁钻,舔出新意,舔破昨日的底线,已经很难给我们留下深刻印象了。

只见诸多歌手你方唱罢我登台,把舔狗的自我修养,卷出全新境界。

这边,以一曲《痴心绝对》迅速蹿红的李圣杰,唱出备胎被踹后心酸

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那边在《爱海滔滔》里,被踹了的陈浩民,连委屈都不说,还搁那疯狂自我检讨呢

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这首歌班长从来没主动听过。之所以留下深刻印象,是因为我的上铺,那时总用电脑上的K8软件唱这个歌,搞得我已经默认他是原唱,陈浩民是翻唱。

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就是这玩意,现在的《全民K歌》啥的都是它的徒子徒孙

棒棒糖则在《最佳男配角》里,试图为天下舔狗提供一份思想纲领,找准角色定位,彰显着不妄想当主角,不给被舔对象添堵的优良舔狗品质:

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不过,你以为甘当配角就算完了吗?幼稚!在自我角色定位上,众多歌手也进行了惨无人道的比惨内卷。

侧田以一曲《好人》,主动给自己发好人卡,根本不需要心仪对象出手,避免发卡时消耗不必要的体力;

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不过男配角和好人,至少还是人。到了周柏豪这里,则干脆明牌了,告诉对方我就是你的一条《走狗》

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但是这狗啊,好歹还是高等的哺乳动物。到了邓丽欣的《电灯胆》这里,直接连碳基生命体都不做了,化身陪衬他人恋情的灯泡,却又暗搓搓地奢望对方分手后考虑考虑自己。

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这首歌,也和梁汉文的《七友》:

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谢安琪的《钟无艳》:

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并称粤语界三大舔狗情歌,在江湖中留下一句流传至今的绝世美谈:

男不听七友,女不听钟无艳,一曲电灯胆,男女皆亡。

另一个苦情歌曲大户许志安,则在借物喻人这条路上,突破了我们的想象力底线。

把自己比作听话的狗,比作照亮别人的电灯泡算啥,他的一首《烂泥》,不再质问“你为什么背着我爱别人”,而是直接把自我的人格矮化成仁对方蹂躏的烂泥,滋润心爱的玫瑰:

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不过这种用力过猛的自我贬低,不疯魔到一定程度的舔狗,都无法接受。

有歌迷就评论说:这首歌已经将备胎的最高境界提升至千斤顶!备胎不可悲,千斤顶才最可悲,只有在换备胎的时候才拿出来用一下…

虽说同是天涯沦落狗,但当竞争过于激烈时,舔狗内部也会出现鄙视链。

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而在舔狗内卷争霸战之中,嗓音沙哑的阿杜,以一首《他一定很爱你》,凭借极具画面感的叙事,全新的花式姿势脱颖而出,给一代人烙下不可磨灭的舔狗钢印:

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简单几行歌词,完美勾勒出想给心上人带去惊喜,却惨遭绿光暴击的心碎场景。

而“我应该在车底,不应该在车里”更堪称整首歌的神来之笔,至今仍然让人浮想联翩,津津乐道,传为佳话,并竭力还原阿杜嘴里的理想场景——

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图片来源:知乎@岳目己

班长至今也想不明白,为何当年那么多同学在KTV里唱这个歌时,一个个都拿出了忧郁王子一般的神情,但就是没有一个人觉得这画面有多么可笑。

可能这就是阿杜给我们埋下的彩蛋。

说起彩蛋,班长就想到了蛋,想到蛋,就想起了吃,想起了吃......就突然想起大S和小S的组合ASOS,出过一张惊世骇俗,充满哥特气息的专辑——《变态少女》。

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这对好姐妹不是说说而已,这张专辑可谓是名副其实,在《爱你爱到死》里,她们的变态尺度可以说突破了流行歌曲的底线,也写下了华语歌坛最重口味的舔狗情歌:

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班长不禁好奇,良坂龙二的这句台词,也许就是从ASOS这里获得的天启。

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更不知道多年以后,当岛市老八拿起摄像头,拍下成名作的时候,有没有人想到,当年大S吹过的牛逼,有人居然做到了。

放眼一看,21世纪第一个十年的”舔狗情歌“竞争十分激烈,但要论这时期,影响力最广,持久力最强的深情歌手,那陈奕迅则会毫无悬念地获得高票。

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通过首张国语专辑《婚礼的祝福》被人熟知以后,他在2001年推出的国语版《K歌之王》,更是让他跻身大热歌手之列。这首歌,也可以让他在那个时期的舔狗歌手评选中,毫无悬念地位居种子选手之列。

“我以为要是唱的用心良苦,

你总会对我多点在乎。

我以为虽然爱情已成往事,

千言万语说出来可以互相安抚.....”

在那个KTV火爆到需要排队的年代,这首歌的火热可以说达到了现象级。凡有KTV,必有人点《K歌之王》。

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《K歌之王》的MV,也特别有生活气息,还原了普通人K歌的场景。始终注视着镜头的陈奕迅,也会让K歌的人跟他互相大眼瞪小眼,唱着唱着就感觉自己变成了Eason。

而多年以后,阿Giao那张“人类的悲欢并不相通”的图片,可以说与其遥相呼应。

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说到这里,班长又想起一个同学,是个相当骚的带文豪。

有次写作文时,文豪突然卡壳了,怎么也写不出来。结果把陈奕迅的精选集《七》,按顺序默写了一遍,硬是凑满了800字。

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结果老师念了他的作文,第一句就是《圣诞结》的开头:“我住的城市从不下雪,记忆却堆满冷的感觉”。

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这个憨批,咱这可是长春外五县(班长老家)!

你舔个脸说是城市就算了,还说从不下雪?

脑袋被驴踢了!

不过,就在华语歌坛展开诸神之战,享受最后的荣光之时,新的势力却悄然来临,随时准备来一场农村包围城市的变天革命。

网络神曲,来了。

以《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》为代表的网络神曲,在2003年以后迅速流窜在街头巷尾任何一个有喇叭的地方。

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就算你不上街,打开家里的电视,也会被“求佛”的彩铃广告,配着“白狐”的“发送信息就能知道你和XX的情感指数”的付费短信广告,不停的洗脑,简直是无处可逃,防不胜防。

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之后欢子,六哲,冷漠,郑源,更是成了网络歌曲的“暗黑四大天王”。想必听到他们的名字,你就会瞬间会回想起,那些年被《错错错》《一万个理由》这些苦情歌曲所支配的恐惧。

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这些网络苦情情歌,用词不追求任何美感,只求所有人都能听明白,韵脚往往是“心碎、伤悲、受罪、流泪、机会、陪你睡、无所谓”翻来覆去用,可能有时还得来个下跪。编曲和旋律也不追求什么层次感,就图个洗脑。唱腔上也不追求给听者留什么想象空间,一般都是用力很猛的哭腔,所以听感上带着一股恶俗土味。

其中《香水有毒》那句“你身上有她的香水味,是我鼻子犯的罪,不该嗅到她的美,擦掉一切陪你睡”,不知给多少人留下了难以磨灭的心理创伤。

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不知道有多少人把歌词记成了“擦干眼泪陪你睡”

又如郑源,典型的油腻哭腔,听多了一般人都顶不住那不知从何而来的苦大仇深,所以很难像张信哲那样,流行得如此之久。

2010年以后,在选秀综艺、偶像工业崛起等等因素的冲击之下,以音乐为中心的唱片行业渐渐支棱不起来了,华语歌坛也迅速告别了黄金时代。

这一时期当然也有薛之谦、林宥嘉这样的苦情歌手,唱着《像风一样》、《浪费》这种标准的“舔狗情歌”,但论传唱程度,显然已经无法与8090年代,以及世纪初的歌手们相比,很难在K歌的时候被所有人合唱。

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而更要命的是,2016年以后,伴随”舔狗“一词的日益流行,大家开始大规模地对舔狗行为进行嘲讽。

一时间,舔狗如同过街老鼠,人人喊打。

比如2018年周杰伦推出单曲《等你下课》,放在2008年可能只会被视为一首表达深情的校园爱情歌曲,但在2018年却被很多人定性为“舔狗情歌”,甚至有人不敢相信这居然是那个酷酷的杰伦的歌,还以为是网友恶搞。

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不得不说,对“舔狗”的声讨已经过于泛滥,甚至出现了滥用。这已经背离了提醒一个人面对爱情不要失去自我的初衷。

在这样的舆论压力之下,“舔狗情歌“也很难像以前那样成为歌坛主流——

当然,别说舔狗情歌了,如今我们是否还能拥有像以前那样流行的情歌,甚至是否还拥有一个叫歌坛的东西,都要打个问号。

3.舔狗情歌消失了,一切却变得更无聊了

近几年,乐坛出品的,或是抖音神曲里的情歌其实不在少数,但大多数写词的,甭管是否比朦胧派诗人有文化有经历,但词写的是比朦胧诗还朦胧,贼拉抽象,像是在和你猜哑谜,听了半天也不知道歌手到底想说个啥。

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抖音大火的《心如止水》,写的比朦胧派诗歌都朦胧

抑或只把一个干巴巴的爱字挂在嘴边当个噱头,学喵叫,学狗刨,一个比一个洗脑,就是丝毫走不进人心里,全是闹着玩。

前段时间,就有一位博主发微博感慨:这个时代已经没有情歌了,都是说唱,都是快歌,都是自我,都是细碎的感官拼凑和虚空。那些火过一个又一个十年的情歌,被嘲笑为备胎之歌,舔狗金曲。网络上男女对立的意味越来越浓,现实中没人愿意沉下心去经营一段感情。”

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如今各有境遇的TFBOYS三小只,在早年的时候也是发过情歌的。但可能是出于形象、受众、人设、定位等种种原因,歌声中的“爱”和“喜欢”,更像是一种过家家式的、挂在嘴边的撩闲,跟复杂成人世界的爱恨情仇关系不大。

新晋华语“天王”华晨宇名下的歌单里,唯一一首带“爱”字的歌名,还是写给抑郁症患者的《好想爱这个世界啊》。

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而另外几个被年轻人所喜欢的,从无负面新闻的歌手,如周深、毛不易,更是宛如一个个情歌绝缘体。他们在歌声中聊自己、聊世界、聊人生,聊人世间的羁绊和荒唐无常,唯独对情情爱爱三缄其口。

现在的情歌市场,可能还要靠邓紫棋、薛之谦这几个上辈遗珠勉强支撑。但是细思之下就会发现,即便是勉强支棱起舔狗情歌大旗的薛之谦,上次写出《你还要我怎样》这样的歌,也是2013年的事情了。

从种种迹象来看,在当下,别说“舔狗情歌”了,就连情歌都失去了它昔日的歌坛地位;而想要被年轻人喜欢,也不一定要靠“舔”来打破听众心房。想要达成目的,《浇愁》可以,《小娟》可以,《达拉崩吧》也可以。

逐渐消失的舔狗情歌背后,是一代人对爱情逐渐瓦解的信心。

比起深陷在一段充满变数的关系里,这届年轻人明显更乐意犒劳自己,从自己身上获得价值感,而不是放任这种关系中的消耗。

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《过火》的音乐评论区

而除了听众喜好的变化之外,音乐提供者也得背锅。

首当其冲的是,沉迷造星的时代,人的价值远超歌曲本身。

想一想,20年前,班长和同学们还自称是谁谁谁的“歌迷”。而如今,都开始自称起是谁谁谁的粉丝。称呼的变化,也反映着娱乐重心,从歌转移到了人。

决定专辑销量的不再是数字出版物的发行手段,而决定歌曲是否出圈的,也不再是它能否触动你隐秘的心弦。

从QQ音乐的数字专辑购买量来看,榜首的几名动辄几百万张的购买量,远超实体专辑时代。比如看下QQ音乐和网易云音乐的数字专辑销量榜,周杰伦跟五月天强强联合的《说好不哭》891.64万张的销量,只排到总榜第十。

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但购买量只能代表歌手的商业成绩,并不能代表歌曲的传唱率和质量。如果细究其中原因,会发现这与艺人粉丝有组织的大规模购买有关系。在粉圈,一人购买多张专辑拼销量打榜已经是常态,甚至有的艺人粉丝团体还对起购量作了明确规定。

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“只要是哥哥唱的,不管唱的什么玩意我都买单。”

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而资本的介入也无形中加速了这种演化趋势——人在就行,唱的什么,唱得怎么样都无所谓。

反正资本之下,从来不缺优秀的团队和精良的制作,曲子要别具气质,歌词要立意宏大,人声要修得完美无瑕,至于听众那点基于曲调和歌词的微末共鸣,可以不做思考。

毕竟,在他们的受众范围里,大家对唱歌之人的爱意远超歌曲本身。而他们中的大部分会不会唱情歌呢?大体是不会的。

情歌会带歪爱豆的人设,远不如一些充斥着个人心路和普世关怀的题材更讨人喜欢,也更加安全。

而短视频的崛起让听歌方式变得碎片化。

现在火起来的音乐,很多都是被短视频带火的。它用几秒钟的时间,抽取一首歌最经典的副歌部分给你,虽然歌词配合视频内容可以让人迅速进入状态,但同时也让人快速抽出。

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最直接的结果就是,一首歌被人记住的的只有那朗朗上口的几句,而当你从头听起时,往往一分半过去了,还不知道这唱的是哪首歌。

在每个拍着大腿试图回忆抖音神曲歌名的时刻,都觉得自己宛如一个《开门大吉》里挑战失败的嘉宾。

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在这种情况下,一首歌的价值,连接作品和听众之间的情感纽带被仓促切断了。

当一首歌曲的传唱度,甚至是销量,开始跟“引发共情”划清关系的时候,情歌作为一个过气的“财富密码”就被抛弃了。

在当下,一首歌是否被传唱,一盘专辑是否有销量,不再需要依靠听众对它产生的共鸣,有无数更好的手段已经、或者等待着被开发。

现在是21世纪的第二个十年,情歌的消失可能只是一个引子。

而往后,失去了“共情能力”的我们,所面对的,是无数可知或不可知的未来。

可知的只有,在我们一次又一次嘲笑舔狗时,多年以前那些把藏着心事的歌词抄在漂亮笔记本里,和好朋友们互相交换磁带也交换心事,拿着TA递过来的耳机用同一个随身听听歌的日子,将永远被封存在那个唱片年代,不再重来。

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