最难写卧钩的写法 戈法收尾有多少种写法

黄简讲书法（笔势篇）29——钩趯的复合笔势04

现在我们知道了，一个笔画譬如一裹，它收尾时可以加钩，加钩的意思就是没有踆锋，用一个暗节点就可以了，这是一条弧线。另一种就是加趯，这是必须踆锋的。"永"字八法把趯当作单独一笔，任何笔画如果要加趯，都要先结束第一笔。

通常是顿笔收，然后中间用一个踆锋来过渡，最后趯出，这就是"笔笔断而后起"的思想，是张旭在"九用"、"八法"中的规定动作。整个过程如果用另一种表示法，就是拨镫法四个动作，推拖捻拽，其实就是画十字，据说是韩愈所传授的。

钩趯这两种复合笔势，可能各有一个专称，但也可能合用一个专称，如一裹加钩趯，都称之为玉钩。

3、撇加钩趯

今天要讲撇加钩趯，道理是一样的。什么是撇？行笔走七号方向都称之为撇。一撇的尾部可以出现钩，也可以出现趯，关键就是踆锋不踆锋。

3.1撇向左钩趯：反引势

一撇向左钩趯，都叫做反引势。

所谓"引"，本义是开弓，引申义是拉长。"反引"就是反向拉长，一撇本来是从上写到下，现在回头向上了。

我们知道，一撇本身没有钩趯，最早是因为草书的连写，在使转中产生了牵连，这使一撇写完后有了牵丝，这就是钩趯的来源。

一撇下来7号位，回头向上就是2号方向，有时也走1号或者3号。这就形成了一条弧线，一个循环。7号面写下来是顺时针内向圈，内旋，往上转向用2号面，就属于外拓了。从内旋到外拓必定有一个绞锋点，所以要特别注意换笔心。

7转2，是用毛笔正反两个侧面去写，这是一个钩。比较安全的转向方法，就是踆锋加节点。跟蟹爪、玉钩一样，7号位一撇下来顿笔收，这是先把撇结束，然后踆锋、趯出。写钩用正反两个侧面，书法中又称为翻，比较难写，右边这种有踆锋的反而容易写好，这是趯。

你看《兰亭序》中的"夫"字，

《兰亭》是草稿，王羲之本来写的是"也"字，后来改为"夫"。"也"字笔画很细，"夫"字罩在上面，笔画当然粗了。但这一用力，一撇下来很粗，侧锋在纸面上很多，转身就很困难。这时只要收笔、踆锋，就容易趯出了。要注意这一趯真正的意义，是笔心方向换过来了。

这种带有趯的撇，都称之为反引势。这个"欣"字左边长撇也有趯出，这就是反引。

右旁第一笔撇也有转圈收锋，但没有趯。

这个"茂"字左下第一笔有没有踆锋呢？看起来没有。

我们也称它为反引势，其实是先内旋、后外拓，在绞锋点上用了换面动作，以3号面向上写出。整个笔画，从起笔到收笔是7-9-8-7-3。

柳公权《玄秘塔》这个"成"字，

一撇尾部加趯，是趯向4号位，写起来跟"永"字八法中间的蟹爪势一样。

《阴符经》这个"鬼"字，

有很长的反引牵丝，这一撇用笔很细，在绞锋点上只要揉搓一下就可以换笔心。踆锋是转圈，揉搓往往在一条直线上来回，它的作用也是把笔心方向纠正过来，比踆锋转圈快，但这不是一个趯。

戈守智《汉溪书法通解》说："反引之势，轻利为美。张怀瓘曰：'王蒙善用此法'。《宣示》'拳'字是也。"这里戈守智引张怀瓘说"王蒙善用此法"，漏了一个字，张怀瓘原文是"王蒙草善用此法"，是指王蒙写章草常用反引。据说王蒙善学钟繇，草书经常用反引，但宋代《宣和书谱》记录内府只有一件行书，今天我们都看不到了。至于戈守智说钟繇《宣示表》中的"拳"字，这是小楷，不是章草，

现在可见的拓本也没有反引势，不知道戈守智当年看到的是什么版本。

3.2撇向右钩趯：竖笔势

一撇通常不会在右边加钩趯，所以没有一个专称。有时候一撇加一策，通常就会当作竖笔势一开，一个折。

你看这个行书"和"字，

左旁一折可当作竖笔势一开。

这个行书"视"字也是这样。

刚才是禾木旁，这个是"示"字旁。

如果这一折缩小为点，那就是一个合点。就像这个"其"字的左下点，

本来是一撇，现在用一个合点来替代。

4、捺加钩趯

接下来是捺笔加钩趯。捺笔本身是行走九号位，它也可以加上钩趯。

4.1捺向右钩趯：倚戈势

捺笔向右方钩趯，这就是倚戈势。整个"戈"字有五笔，书法中称为戈法，有关整个戈法后面还会介绍，倚戈势是"戈"字的中间两笔。

《玉堂禁经》有"倚戈异势"一节，把倚戈势细分为四种：折芒、秃出、借势、背，"背"字后面漏了一个字，应该是"背抛"。这小节文字不止一处有错，读起来相当困难，而且所举的字例和我们现在看到的也不同。

我来大致解释一下：如果倚戈势下没有钩趯，称之为"秃出"。不踆锋趯，往外收笔就是钩，称为"借势"。踆锋后趯出，这是"折芒"。如果倚戈写得很弯曲，出现了一大块空白，那可以用趯去补充这个空间，这就是背抛。

后来人们把"九"字、"风"字中的乙脚异势也称为背抛，意思是差不多，但《玉堂禁经》的"背抛"是属于倚戈势的。《玉堂禁经》中"乙脚异势"只有虿毒势。

我们来看一些字例。智永《真草千字文》常有倚戈秃出的写法，如这两个字，

倚戈势下面就没有钩趯。

要注意有些拓本，看起来好像也是倚戈秃出，

但可能是石碑损伤，本来可能是有钩趯的。

钟繇《荐季直表》这个"残"字，右旁有两个"戈"。

两个倚戈势收笔不同，上面是缩锋秃出，下面是向右出锋，这就是近于隶书的写法，类似于雁尾。

智永有时候也会这样收，而且收笔很小。

《玉堂禁经》称之为倚戈"借势"。

褚遂良《倪宽赞》"式"字倚戈势，

收笔也是雁尾，只不过非常含蓄。如果拉长一点，后来就变成了我们习惯的捺，如"艾"字的这一捺，就是"永"字八法中的磔。

至于倚戈折芒，好像折断麦芒那样，这是真正的趯，有踆锋的。

智永有时候踆锋圈很长，上次讲过的。右面的"民"字踆锋就是比较长的那一种。

倚戈背抛，就是反手写一趯，或者说这一趯向左补空白。

你看《阴符经》中这个"机"字，

小图，这一趯没有补空的意图，大的这一个就不同了，倚戈一趯是有意向左，这就是倚戈背抛。

书法史上有一个很著名的故事，说唐太宗跟虞世南学书法，这个倚戈势老是写不好。有一次写"戬"字，右旁的"戈"他叫虞世南代写，然后拿给魏征看，魏征说："皇上今天这个戈法写得很像虞世南了。"倚戈势要写得好，有两点要注意：一是中间有个暗节点，手腕动作是左-右，二是趯出前有个明节点，要顿笔收、踆锋。这两个节点的动作，我怀疑当年虞世南没有告诉唐太宗。

你看唐太宗写的这两个倚戈势，就是太直，没动手腕，趯出前的踆锋也没搞清楚，明暗节点都不对。唐太宗《笔法诀》说："为戈必润，贵迟疑而右顾。"他的经验就是说，慢慢地向右写，这话没说到点子上，想象唐太宗写戈的情景，就是迟疑地向右出锋。

虞世南自己写的倚戈势，如《孔子庙堂碑》"夷"字，就这么漂亮，

这里的原因你们自己想象吧，我觉得唐太宗很可怜。

倚戈势比较直，历史上有人叫它直戈，如果放平一点，有人称之为横戈，比较正式的专称是弯笋势。

弯笋势通常用于"心"字中间，其实跟"乙脚异势"中的虿毒势非常相近。它的写法和倚戈势是一样的，也是有明暗两个节点。我就不多说了。

提醒一下，《阴符经》中的"心"字，

有时候会用到一圈反趯，这是比较少见的。当然，《阴符经》中用踆锋后趯出的也很多。

4.2捺向左钩趯

捺笔有没有向左或向下钩趯的情况呢？有的。

如王羲之这个"终"字，行书，

一捺就有向左七号位的趯，但这时候一捺写得很平，和横笔没什么不同了，所以这一笔可以归入折钉势。

王羲之《丧乱帖》中的"墓"字，

右旁一捺有钩，这也可视为折钉势。这是换面写的，没有踆锋，所以是钩。

那这一笔怎么办呢？这个可以归入曲抱势。

如果是踆锋以后趯出，那就是一个拉长的合点了。你写得短一点，就可以看得很清楚。

我来总结一下钩趯的复合笔势，我已经讲了五种笔画上加钩趯，这就是点、横、竖、撇和捺。

点有钩的就是两向点和曲抱势，这是单一笔势。点有趯的复合笔势，就是合点栗子势。横笔往上加钩趯是乙脚异势中讲的，有外略势、虿毒势和鸟雏势，主要是收尾不同。横笔往下加钩趯，有折钉势、冖头势和宀头势。竖笔向左钩趯，有蟹爪势和玉钩势。竖笔向右钩趯，我介绍了斸钩势和打钩势。一撇加钩趯，主要是反引势。一捺加钩趯，这堂课讲了倚戈势和弯笋势。表中的点是较早前讲的，最近讲钩趯主要是横竖撇捺上加钩趯，这是复合笔势。

希望各位多加复习。谢谢。

本节要点：

· 反引势：撇向左钩趯。

· 倚戈势收尾的四种情况。

· 弯笋势："心"字中间用。

复习思考：

· 反引势无论是钩还是趯，都是实笔，如果一撇结尾有虚笔牵丝，算不算反引势？

· 倚戈势能不能像《阴符经》的弯笋势那样用反趯？91行这个"藏"字的倚戈势怎样收尾？

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