河南地方戏全集（听戏河南地方戏闲话）

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鲁迅先生有篇文章，在课文里学过，叫《社戏》，写的是和小伙伴一起去赵庄看戏的事。小孩子看戏，很难得去欣赏戏文和唱功；戏曲中的四功五法——唱念做打及手眼身法步，“打”应该是最受小孩子的欢迎；再者喜欢的是舞台下小吃玩意儿，及去看戏路途上的玩耍。而对于多数民众来说，四功五法比较晦涩，看不太懂做打及手眼身法步，唱念则成为主要欣赏的方法，戏文和唱功是对某出戏最注重最容易评价的指标。所以，对多数民众来说，是听戏不是看戏。

生长在河南农村，自然听戏主要听的是河南地方戏。河南地方戏主要有豫剧、曲剧和越调三大剧种，另有河南坠子、怀梆、二夹弦、大平调、四平调、太康道情等八十余种剧种。

豫剧，又称河南梆子，产生于明末清初，有以开封为中心的祥符调，以洛阳为中心的豫西调，以商丘为中心的豫东调，还有活动在漯河、许昌、周口一带的沙河调。豫剧演唱以旦角为主，有常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品并称五大名旦，再加上桑派桑振君，就成了六大名旦；其中，马金凤被周总理称赞为“洛阳牡丹”。除了旦角，生角和丑角著名演员也很多。生角中，唐派代表人物是唐喜成，是豫剧沙河调的主要演员；刘忠河被誉为豫剧“红脸王”； 牛得草是著名豫剧丑角演员；李斯忠是著名豫剧净角演员，以包公戏为主。曲剧著名演员有、张新芳、周玉珍、马骐、海连池、胡希华等。越调代表人物是申凤梅，被周总理赞为“活诸葛”。

小时候听戏，也和鲁迅先生文章里描写的差不多，是看戏为主，看打斗，看丑角的耍宝，最怕演员坐下来唱。记得有一次去别的村看戏，看到一出《寇准背靴》，演寇准的是他们的团长，虽然一只眼睛看不见，但很有功力，下朝时有一段长跑并伴有长吐气的“嘿嘿嘿嘿……”发声，一口气要坚持很长时间，赢得了舞台下民众的叫好和掌声；要知道，露天舞台，淳朴的村民，掌声是很难有的，他们还不习惯在精彩处鼓掌表示致意。之后在背着靴子跟踪柴郡主时，有一段儿抖转乌纱翅，不见头动肩摇，先转一个，再转另一个，然后两个同时转，很吃功夫的。

后来听得多了，名剧听得多了，名家名段听得多了，也才会“听”戏了。有一次村里唱戏，舞台离我家比较远，我给我母亲说，我去戏台下转转，现在唱的是《穆桂英挂帅》，我母亲质疑我怎么知道，我说我听锣鼓点像。到了舞台下一看，果真是这出戏。

乡村唱戏，很难请到名家名角，即便请的是名家所在的剧团，也不能请动他们下乡商演，能有他们的弟子出现，已经是很过硬的团队了。而一般肯到村里演出的，多是二三流的剧团，甚至有些和跑江湖的类似。曾经有一年村里逢会，请了个剧团来村里演出，上午到的，下午演完就用砖头瓦块送走了，立即又请了一个好的剧团来。

其实演员们很不容易，搭建的舞台，对风雨的阻挡也是有限的。尤其是冬季冷夏季热，冷也不能多穿，穿多了就影响动作和造型，热也不能少穿，要穿薄棉衣，以防汗水弄坏了戏服。所以出现过演员冬季喝辣椒水，夏季到后台就吃冰棍的场景。最初的舞台还没有扩音器，全靠嗓子喊，两三天下来，有些演员就哑了；后来有了大喇叭，但效果不好，舞台有些角落还是不能很好发声；直到后来有了声效好的扩音设备，乡村舞台效果才算比较理想。

在高中时期，我买了一个收音机，在晚饭时间，常常一只手端着饭碗，一只手端着菜碗拿着馒头，手腕上挂着收音机，听的是戏曲节目，一路走回宿舍，颇有几分回头率——同学们仿若见到一个怪物。到了大学，有一些可以自由支配的钱，买古典名著买戏曲磁带，成为我除了饮食支出最多的项目了。参加工作后，买了电脑和VCD，戏曲光碟又成为我的购买对象。

我喜欢戏曲，主要是喜欢戏文和伴奏，也就是“听”的部分，对于小时候喜欢的打斗，以及艺术性极强的手眼身法步等表演，我是可有可无的。我喜欢戏曲，更胜于喜欢歌曲，就像我喜欢古典文学更胜于喜欢流行小说一样。歌曲简短，多以抒怀明志之用；戏曲分场幕，甚至可连续成集，多讲述典故传说，彰显人间百态，饱含是非、人性、人生、社会等重大深邃内容，更直接反映现实；当今的是非黑白，在古装剧目中仍能寻踪觅迹。歌曲常常红极一时，而后就昙花一现，被后浪拍在沙滩上了；戏曲则是传唱久远，且历经各代名家的修改，是逐步完善改良的过程，日趋优美。歌曲容易沉醉，戏曲值得回味。

同一本戏曲由不同的演员来演绎，效果是不同的，即便是同一演员，在不同的时期，演绎也是不同的。我曾经买过一张碟片，里面有段李斯忠演唱的《司马貌告状》，是“写状纸”那段，很是好听，后来觉得缺了“出京”的一小段，就从网上找了一个比较全的，“出京”连上了“写状纸”，但“写状纸”的戏文和之前的基本一样，加入的念白略有不同，唱的效果感觉和之前的比，却还是之前的版本听着舒服多了。豫东红脸王刘忠河，有段时间嗓子不好，录出来的《打金枝》唱腔效果就差好多。至于传承，一代名家是很难超越的。比如申凤梅演绎的诸葛亮，她的后代真传申小梅，虽然唱的也不错，但熟悉申凤梅唱腔的，还是能听出来不同。常香玉的后代真传小香玉如此，唐喜成的高徒贾廷聚如此，牛得草的高徒金不换也如此。

我听的全场戏不多，对戏曲所听所知的也主要是名家名段，基本上是各戏曲中的精华了，一段一段地听来，酣畅淋漓。曲剧类如海连池的《卷席筒》中“小仓娃我离了登封小县”“大老爷你稳坐在察院”，马琪的《寇准背靴》中“下朝来一边走一边长叹”和“手提竹篮把饭送”，张新芳的《陈三两爬堂》中“陈三两迈步上公庭”，王少坤的《三子争父》中“老天呀你为啥不睁眼”，等等。越调主要是申凤梅的诸葛亮系列，《收姜维》中“相当年隐南阳卧龙岗上”“四千岁你莫要羞愧难当”“三支将令往下传”，《诸葛亮吊孝》中“长江水万里长波涛汹涌”“历艰辛保皇叔同把业创”“灵前故友祭忠魂”，《空城计》中“我正在城楼观山景”，以及《李天保吊孝》中“小郎领我把灵祭”，等等。豫剧就更多了，李斯忠的《司马貌告状》中的“司马貌出京好嗟叹”及写状纸那段，包公系列如《下陈州》《铡美案》《包公坐监》等中的名段；牛得草的《七品芝麻官》中“青纱轿里坐着我七品官”；刘忠河的《打金枝》中“有为王坐江山非容易”“有为王金殿上观看仔细”等；唐喜成的《南阳关》中“伍云召我上了马鞍桥”“韩伯父你勒马且莫烦恼”，《三哭殿》中“下位去劝一劝贵妃娘娘”，《血溅乌纱》中“风萧萧马声嘶鸣”“严天民雪夜秉烛审案卷”“见姑娘血泪淌”，等等；李树建的《程婴救孤》中“无情棍打得我皮开肉绽”。常香玉的《花木兰》中“刘大哥你讲话理太偏”“花木兰羞答答施礼拜上”，《五世请缨》中“一家人欢天喜地把我请”，等等；陈素真的《三上轿》中“崔家女一阵阵我泪如梭”；马金凤的《穆桂英挂帅》中“辕门外三声炮如同雷震”，《对花枪》中“老身家住南阳地”，等等；崔兰田的《铡美案》中“三江水洗不尽我满腹的冤枉”；阎立品的《秦雪梅吊孝》中“秦雪梅见夫灵悲声大放”；桑振君的《投衙》中“自从公子惹下了祸”。现代戏中，任宏恩的《我爱我爹》中“自从你两眼一闭撒手而去”，《倒霉大叔的婚事》“春风吹得游人醉”“月光下我把她仔细相看”；王善朴、魏云等的《朝阳沟》中好唱段不少。

豫剧之外，黄梅戏《天仙配》《梁山伯与祝英台》也听过经典段子，京剧《空城计》《沙家浜》《红灯记》也有涉猎，不过不多。

经典的名家名段，现在得到保存的、大家能听到的，不算太完整了，很多都是弟子配像或翻唱的，原汁原味的，难得凑全了。我计划以后得机会便搜集经典唱段，存储下来，希望好东西能流传下去。