孙悟空最厉害的一战（孙悟空五次用钻腹术战妖精）

“犯中见避”是中国古典小说创作实践中的一种艺术方法，也是一条宝贵的艺术经验，要求对相同或相似的人物、事件，进行完全不同的艺术描写，要写出人物独特的性格特征，写出人物在不同环境中的独特心理特征，写出实践的独特的发展过程，充分展示生活和人物的丰富性、复杂性，从而避免艺术描写上的雷同，不断贵读者提供新颖独特的美感享受。

《西游记》对孙悟空“钻腹”的艺术描写，可以说是运用“犯中见避”的艺术手法的典范例证。

“钻腹”作为孙悟空克敌制胜的手段，在整部《西游记》中，一共对妖魔使用了五次，第一次是在黑风山对熊罴怪{第十七回}，第二次是路阻火焰山是对铁扇公主{第五十九回}，第三次是在小西天对黄眉老佛{第六十六回}，第四次是在狮驼岭对狮王{第七十五回}，第五次是在陷空山无底洞对地涌夫人{第八十二回}。在一部小说中，同样的“钻腹”手段被运用了五次，这数量是不算少了，但读者在欣赏这五次钻腹的具体的艺术描写时，却没有千篇一律的感觉，这不能不归功于作者运用“犯中见避”的艺术手法以及所表现出来的功力。

作者在这众多次数“钻腹”的艺术描写中，是怎样“犯”中求“避”，力免雷同的呢？

首先，五次钻腹的方法各异。

有的主动，有的被动。对熊罴怪、黄眉老佛、地涌夫人，都是事先进行了精心的策划安排；对铁扇公主，是在主动中的随机应变；而在八百里狮驼铃，狮王张开大口来吃孙悟空的时候，孙悟空便“收了铁棒，迎了上去”，这完全是被动中的随机应变了。

有变化形态，有自身形态。有几次钻腹，是由孙悟空变作仙丹、小虫、西瓜、桃子等变化形态，采用蒙骗的方法钻入妖精的腹中的，但在狮驼铃，却是以自身形态钻入狮王腹中的。

有单独行动，又配合行动。对铁扇公主和狮王，是孙悟空的单独行动；对熊罴怪，是与菩萨相配合，对黄眉老佛，是与弥勒佛相配合，对地涌夫人，是与唐僧相配合。

这样，可以说孙悟空每次钻腹的方法，都有它的独特指出了。

其次，有详有略，各有侧重。

作者对孙悟空的五次钻腹，并没有平均使用笔墨，因为那样无疑会造成艺术笔墨的浪费，并容易缺少变化，造成雷同。在这五次钻腹描写中，堵一次最为简略，孙悟空变作仙丹，观世音菩萨变作凌虚仙长，诱骗熊罴怪将仙丹吃入腹中，对钻腹后的描写，作者仅用“现了本相，理起四平”八字一笔带过。而在第四次孙悟空钻入狮王腹中以后，作者则花费了大量的笔墨，对孙悟空与妖王的斗智斗勇，作了极为详尽的描绘。妖王用盐白汤罐下，想把大圣呕出来，但“大圣在肚里生了根，动也不动，却又拦着喉咙，往外又吐，吐得头晕眼花，黄疸都吐破了，行着越发不动。”妖王想用药酒药杀行者，却被行者接下吃了，然后在药王肚里撒起酒风来。魔头定计准备在孙悟空出来时将她咬死，又被孙悟空将金箍棒伸出，把门牙都迸碎了，最后孙悟空出来了却还留下绳子，拴住了妖王的心肝。这些描写，不仅表现了孙悟空机智诙谐的性格，更以十分生动具体的形象描绘，给读者留下极为深刻的印象。

这五次钻腹的具体描写，大体上是一次比一次更为详尽。这种循序渐进的方法，是符合读者的审美心理的。他使每一次描写都能表现出新的艺术内容，使读者不断被新奇的内容所吸引，产生渐入佳境的艺术效果。试想，如果第一次描写就极为细致，则后来的描写就很难有所超越，并很可能会导致雷同，使读者索然寡味。

为了避免雷同，作者描写钻腹的过程，在各个阶段上，又是有所侧重的。例如对狮王，着重是对孙悟空钻入腹中之后进行描写，而在陷空山无底洞，则着重对孙悟空钻入地涌夫人腹中之前的两次定计行事进行描写。由于对孙悟空在狮王腹中的描写已经很详尽了，所以，作者这次把情节的波折和人物的性格，都放在钻入地涌夫人腹中之前来表现，就十分有效地避免了雷同的可能。作者这种侧重描写的方法，不能不说是十分聪明的。

第三，对钻腹的具体描写，切合当时的环境和人物性格特征。例如孙悟空钻入铁扇公主腹中之后，首先便是厉声高叫，“嫂嫂，借扇子我使使！”对铁扇公主的折磨，也只限于登了一脚，顶了一头，这是因为孙悟空的目的，只是为了得到宝扇罢了，况且，孙悟空还要称铁扇公主为嫂嫂呢，怎好十分折磨她？但当孙悟空变作西瓜，钻入黄眉老佛腹中时，情况就大不一样了，他“一骨碌钻入咽喉之下，等不得好歹，就弄手脚，翻跟头，竖蜻蜓，任他在里面摆布”。当弥勒佛要悟空饶他性命时，悟空恨尤未尽，又“左一拳，又一脚，在里面乱捣乱捣”，而且跳出来之后，还挚棒要打。孙悟空之所以这样急不可待，恨之切骨，是因为他吃这个妖怪得亏太大了，他曾被邀摸得金铙卡住，又被人种袋捉住，请来的几起救兵，也均被妖魔捉去。他到了妖魔腹中，当然要尽情的发泄自己的愤恨，必欲置之死地而后快了。

最后，在这对极为相似的情节描写，是尤其注意避免相犯的。

当孙悟空变作蟭蟟虫儿，钻入酒杯中的酒花之下，准备钻入地涌夫人腹中时，却被地涌夫人看见虫儿，“用小指挑起，往下一弹”。孙悟空这次的钻腹预谋是失败了，但这个失败在艺术上却是成功的。因为这次钻腹的方法，和孙悟空变作蟭蟟虫儿，飞到茶沫之下，钻入铁扇公主腹中的方法极为相似，如果这次也成功了，那只不过是一个简简单单的故伎重演，一个毫无价值的翻版罢了。这次失败，也是切合环境特征的必然的失败，铁扇公主是在口渴的情况下，很急很快地喝茶的，所以没有发现水中的小虫，而地涌夫人喝的是酒，且与唐僧对饮，不会喝得太快，酒花一散，当然能够发现杯中的小虫。所以，这次失败又是真实的。而且这次失败又引出了后来孙悟空变作桃子钻入妖精腹中。促进了情节的曲折多变。这些，都是这次钻腹描写避免了雷同，产生了鲜明的个性特征。

个性是文学的生命，雷同是文学的死敌。《西游记》运用“犯中见避”的手法，十分成功地对孙悟空五次钻腹进行了形象的艺术描写，使每一次钻腹描写，都呈现出特有的个性光彩，产生了迷人的魅力。

【本文作者：戚玉成】